十七歲的單車影評(píng)3篇
十七歲的單車影評(píng)1
一看到王小帥，我就明白了這片子將會(huì)是怎么一種狀況。
中國(guó)的導(dǎo)演，在技術(shù)方面，比如鏡頭運(yùn)用上，的確是非常棒。就算很多人不喜歡張藝謀，但《英雄》中慢放的武打片斷，絢麗的顏色，自有一種華彩般的美感�；蛘哒f(shuō)，如何講故事，對(duì)中國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)并不難，難的是這個(gè)故事本身。
無(wú)論是王小帥還是別的什么人，所謂反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的電影，大多就是布置一個(gè)物欲橫流、人心不古、冷漠殘酷的大環(huán)境，然后把天真純潔的主角們放在這部絞肉機(jī)里翻騰一下，出現(xiàn)一堆血肉之后指著它說(shuō)：看，現(xiàn)實(shí)是多么無(wú)情啊!雖然說(shuō)，并不是沒有為片中人物的命運(yùn)感染過，但我正因?yàn)檫@種多愁善感才討厭這種片子，總覺得自己的情感被導(dǎo)演玩弄了。“他人即地獄”，任何一個(gè)與外部環(huán)境有矛盾的人的命運(yùn)，在某種程度上來(lái)說(shuō)都是悲慘的，然而刻意突出這樣一種感情，似乎整個(gè)社會(huì)都在迫害那個(gè)小快遞員，就多少給我一點(diǎn)“staged stage”的感覺了。
這部片子還是刻意了，電影從一開始就在強(qiáng)調(diào)城里人如何如何，鄉(xiāng)下人如何如何，到后來(lái)洗桑拿那里，導(dǎo)演的用意已經(jīng)昭然若揭，就像一個(gè)謎底已經(jīng)知道的問題。對(duì)我而言，這部電影還是沒有能讓人慢慢浸染其中的自然，反而有被導(dǎo)演逼迫著去體驗(yàn)的壓力。甚至每一句臺(tái)詞都有其精心設(shè)計(jì)的涵義，這并不是褒義，而是說(shuō)，這部電影，匠氣太重。
在反應(yīng)某種社會(huì)弱勢(shì)群體的電影中，大多數(shù)中國(guó)電影都有這樣的匠氣，把全世界都?jí)浩仍谝粋�(gè)小人物身上，以凸顯命運(yùn)的不公。與其這樣拍電影，還不如用真實(shí)的手法去拍攝一部紀(jì)錄片，真實(shí)總比虛構(gòu)的舞臺(tái)更有沖擊力。或者說(shuō)，用《東宮西宮》那樣的敘述手法，把大背景模糊成一種詩(shī)意的敘述，只可惜，王二之后，沒人那么浪漫了。
十七歲的單車影評(píng)2
一直不敢忘掉這部同樣小眾的電影，如同我也有過一段孤獨(dú)而幽閉的青春。有些與生俱來(lái)的疼痛，藏在心里，始終不能忘卻。
如果沒有記錯(cuò)，王小帥曾在媒體面前說(shuō)過，不會(huì)為了商業(yè)和票房去改變，寧可自己的作品退出國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，也要堅(jiān)持自己的電影方向。讓我頗為贊賞。后來(lái)獲知他被頒予“法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”，覺得十分欣慰。如今，能拍出好作品，有良知，且一直有所堅(jiān)持的影視人已不多。
在這個(gè)青春偶像流行泛濫的時(shí)代，小堅(jiān)和小貴的故事讓我們恍然相信：原來(lái)生活還不至于全是虛假和謊言。
王書亞又說(shuō)：“一種信實(shí)的愛，一個(gè)持久的誓言，是否已離這個(gè)時(shí)代實(shí)在太遠(yuǎn)，以至我們的青春殘酷如斯，別人的謊言老而彌堅(jiān)。”(見十三棵泡桐：戴上你的水晶珠鏈)簡(jiǎn)單一句話，看得我熱淚盈眶。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)有一天，我們不再需要活在別人的謊言里察言觀色，其實(shí)青春早已離我們遠(yuǎn)去。而我們?cè)?jīng)純真的歲月又被抵押給了誰(shuí)?
一部《十七歲的單車》，足夠還原我們孤單的青春。小貴的不諳世事就是我們?cè)?jīng)的幼稚和執(zhí)拗，小堅(jiān)的老羞成怒就是我們?cè)?jīng)的自卑和驕傲。而瀟瀟，就是我們?cè)鵁o(wú)數(shù)次幻想著要和她相好的那個(gè)女孩。
十七歲的單車影評(píng)3
《十七歲的單車》導(dǎo)演王小帥，作為特殊的第六代導(dǎo)演，一如繼往的關(guān)注著人們所忽視的邊緣話題，一部新現(xiàn)實(shí)主義的作品，不難看出，這部影片受《偷自行車的人》的影響。
小貴：從農(nóng)村到城市打工。但是，在將要把自行車掙到手之時(shí)，卻把賴以生存的工具丟了，然后尋找，在找尋時(shí)發(fā)現(xiàn)他的自行車被另外一個(gè)城市的普通男孩小堅(jiān)騎著，于是一輛自行車，把他們兩個(gè)不同身份卻擁有共同心靈的年輕人聯(lián)系在了一起。一輛自行車負(fù)載著的是這兩個(gè)城市邊緣男孩心靈的傷痛，以及他們想積極融入城市圈的內(nèi)心世界。
首先，小貴渴望融入這座城市，得到生存的機(jī)會(huì)。自行車已經(jīng)超出交通工具范疇，更是一種精神寄托。當(dāng)小貴第一次找到自行車，便決定騎上“溜走”，面對(duì)小堅(jiān)窮追不舍，他拼命逃竄。但是還是被小堅(jiān)和他朋友攔下。他沒放棄，并在小堅(jiān)家里偷回了自行車。當(dāng)他抱著自行車躺在快遞公司的門口，當(dāng)經(jīng)理決定把他留下時(shí)，小貴終于得到了繼續(xù)在這所公司工作的機(jī)會(huì)，在城市里生存的機(jī)會(huì)。。
但是自行車輾轉(zhuǎn)又到小堅(jiān) 手中，小貴直接告訴了小堅(jiān)的的父親，通過小堅(jiān)的父親索要回。然而當(dāng)小堅(jiān)和哥們要把自行車再次搶走時(shí)，小貴抱住自行車，嚎叫，那種撕心裂肺，錐心刺骨的喊叫，讓人感覺到小貴失去的不是一輛自行車，而是他身體的一部分，是他堅(jiān)守在這個(gè)城市的一塊精神陣地。小貴那揪心的哭喊，讓小堅(jiān)和哥們不得不罷手和他商量如何解決。他們最終達(dá)成了一條協(xié)議：一個(gè)人用一天自行車。
小貴執(zhí)著，擰的形象刻畫無(wú)意識(shí)是這部片子出彩之處，他的倔強(qiáng)、執(zhí)著來(lái)自于內(nèi)心深處對(duì)融入這座城市，得到生存機(jī)會(huì)的渴求。
其次，小貴在融入這座城市的過程中卻遭受了漠視和傷害。小貴的傷害有來(lái)自這個(gè)陌生化的城市對(duì)他心靈的無(wú)意侵蝕，在影片開始，鏡頭里的那群來(lái)自農(nóng)村的小伙子，是未經(jīng)現(xiàn)代文明“污染”的孩子，他們?cè)阽R頭前顯得十分樸實(shí)、憨厚。畫外招聘人員的一種近似逼問的語(yǔ)氣，速遞公司經(jīng)理的出場(chǎng)，以及小貴向會(huì)計(jì)劉姐要工資時(shí)的不搭理，卻跟另外一女的談?wù)摪罂畹膯栴}，突顯出都市人對(duì)"外鄉(xiāng)文化闖入者"這樣的弱勢(shì)群體的一種漠視。
在洗浴中心段，一群扭秧歌的老太太在門前手舞足蹈，一位老頭在擂動(dòng)著一面大鼓。小貴進(jìn)洗浴中心時(shí)鼓聲就以畫外音響的形式開始伴隨，直到他洗完澡，沒錢付帳被強(qiáng)行拖住時(shí)，鼓聲時(shí)強(qiáng)時(shí)弱地響著。而見到張先生時(shí)，也只是從后背拍了張先生的局部鏡頭，在畫面里，我們似乎看不到張先生的面部表情。最后他出了洗浴中心，發(fā)現(xiàn)自行車被盜。這時(shí)，整個(gè)個(gè)城市似乎和小貴都格格不入，一邊是鑼鼓喧天，手舞足蹈的熱鬧場(chǎng)面，一邊卻是膽戰(zhàn)心驚，惶恐不安。
在胡同段，這群少年追逐斗毆，殘暴而猛烈。而同時(shí)，鏡頭里常常出現(xiàn)十分安寧的場(chǎng)景，有打太極拳的，逗小孩的，嘮家常的，下棋的。導(dǎo)演努力捕捉或?qū)ふ乙恍┰敽�、靜謐的畫面，這樣使得與青少年內(nèi)心躁動(dòng)甚至殘忍的世界形成一種強(qiáng)烈的反襯與對(duì)比，流露“城市人”的冷漠。
影片末尾，小貴看到他的自行車被無(wú)情地砸爛時(shí)，他的心靈受到最嚴(yán)重的傷害，這種傷害最為尖銳，因?yàn)槟遣皇窃谠乙惠v自行車，而是砸碎了他的理想，生存機(jī)會(huì);此時(shí)小貴毅然撿起板兒磚狠地朝砸車的人拍去。小貴這個(gè)被傷害最深的人也成了具有一個(gè)悲劇色彩人物。最后，他扛著心愛的自行車走在北京的大街上，他的身影在人頭洶涌的都市里顯得十分地落寞與蒼涼，與這座大城市那樣的格格不入。
王小帥在這部影片里，強(qiáng)調(diào)了對(duì)小貴這樣底層人的關(guān)注，在鏡頭語(yǔ)言的選擇上明顯地流露出導(dǎo)演心目中一種健康的人文關(guān)懷。在鏡頭的運(yùn)用和空間的選擇上，對(duì)這群“異鄉(xiāng)人”抱有一種尊重和理解的心態(tài)。當(dāng)拍攝這群來(lái)自異鄉(xiāng)的應(yīng)聘者時(shí)，導(dǎo)演選擇的平視視角，讓他們?cè)阽R頭前有一種自我審視的尊嚴(yán)感。城市對(duì)農(nóng)村來(lái)的年輕人來(lái)說(shuō)，也許是過客，也許是最后的歸宿，但無(wú)論如何，在融入這座城市的過程中，總會(huì)受到傷害，這種傷害是心靈的，難以撫平的。