十七歲的單車影評3篇
十七歲的單車影評1
一看到王小帥，我就明白了這片子將會是怎么一種狀況。
中國的導(dǎo)演，在技術(shù)方面，比如鏡頭運用上，的確是非常棒。就算很多人不喜歡張藝謀，但《英雄》中慢放的武打片斷，絢麗的顏色，自有一種華彩般的美感。或者說，如何講故事，對中國導(dǎo)演來說并不難，難的是這個故事本身。
無論是王小帥還是別的什么人，所謂反應(yīng)現(xiàn)實的電影，大多就是布置一個物欲橫流、人心不古、冷漠殘酷的大環(huán)境，然后把天真純潔的主角們放在這部絞肉機里翻騰一下，出現(xiàn)一堆血肉之后指著它說：看，現(xiàn)實是多么無情啊!雖然說，并不是沒有為片中人物的命運感染過，但我正因為這種多愁善感才討厭這種片子，總覺得自己的情感被導(dǎo)演玩弄了。“他人即地獄”，任何一個與外部環(huán)境有矛盾的人的命運，在某種程度上來說都是悲慘的，然而刻意突出這樣一種感情，似乎整個社會都在迫害那個小快遞員，就多少給我一點“staged stage”的感覺了。
這部片子還是刻意了，電影從一開始就在強調(diào)城里人如何如何，鄉(xiāng)下人如何如何，到后來洗桑拿那里，導(dǎo)演的用意已經(jīng)昭然若揭，就像一個謎底已經(jīng)知道的問題。對我而言，這部電影還是沒有能讓人慢慢浸染其中的自然，反而有被導(dǎo)演逼迫著去體驗的壓力。甚至每一句臺詞都有其精心設(shè)計的涵義，這并不是褒義，而是說，這部電影，匠氣太重。
在反應(yīng)某種社會弱勢群體的電影中，大多數(shù)中國電影都有這樣的匠氣，把全世界都壓迫在一個小人物身上，以凸顯命運的不公。與其這樣拍電影，還不如用真實的手法去拍攝一部紀錄片，真實總比虛構(gòu)的舞臺更有沖擊力�；蛘哒f，用《東宮西宮》那樣的敘述手法，把大背景模糊成一種詩意的敘述，只可惜，王二之后，沒人那么浪漫了。
十七歲的單車影評2
一直不敢忘掉這部同樣小眾的電影，如同我也有過一段孤獨而幽閉的青春。有些與生俱來的疼痛，藏在心里，始終不能忘卻。
如果沒有記錯，王小帥曾在媒體面前說過，不會為了商業(yè)和票房去改變，寧可自己的作品退出國內(nèi)市場，也要堅持自己的電影方向。讓我頗為贊賞。后來獲知他被頒予“法國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”，覺得十分欣慰。如今，能拍出好作品，有良知，且一直有所堅持的影視人已不多。
在這個青春偶像流行泛濫的時代，小堅和小貴的故事讓我們恍然相信：原來生活還不至于全是虛假和謊言。
王書亞又說：“一種信實的愛，一個持久的誓言，是否已離這個時代實在太遠，以至我們的青春殘酷如斯，別人的謊言老而彌堅。”(見十三棵泡桐：戴上你的水晶珠鏈)簡單一句話，看得我熱淚盈眶。
你會發(fā)現(xiàn)，當有一天，我們不再需要活在別人的謊言里察言觀色，其實青春早已離我們遠去。而我們曾經(jīng)純真的歲月又被抵押給了誰?
一部《十七歲的單車》，足夠還原我們孤單的青春。小貴的不諳世事就是我們曾經(jīng)的幼稚和執(zhí)拗，小堅的老羞成怒就是我們曾經(jīng)的自卑和驕傲。而瀟瀟，就是我們曾無數(shù)次幻想著要和她相好的那個女孩。
十七歲的單車影評3
《十七歲的單車》導(dǎo)演王小帥，作為特殊的第六代導(dǎo)演，一如繼往的關(guān)注著人們所忽視的邊緣話題，一部新現(xiàn)實主義的作品，不難看出，這部影片受《偷自行車的人》的影響。
小貴：從農(nóng)村到城市打工。但是，在將要把自行車掙到手之時，卻把賴以生存的工具丟了，然后尋找，在找尋時發(fā)現(xiàn)他的自行車被另外一個城市的普通男孩小堅騎著，于是一輛自行車，把他們兩個不同身份卻擁有共同心靈的年輕人聯(lián)系在了一起。一輛自行車負載著的是這兩個城市邊緣男孩心靈的傷痛，以及他們想積極融入城市圈的內(nèi)心世界。
首先，小貴渴望融入這座城市，得到生存的機會。自行車已經(jīng)超出交通工具范疇，更是一種精神寄托。當小貴第一次找到自行車，便決定騎上“溜走”，面對小堅窮追不舍，他拼命逃竄。但是還是被小堅和他朋友攔下。他沒放棄，并在小堅家里偷回了自行車。當他抱著自行車躺在快遞公司的門口，當經(jīng)理決定把他留下時，小貴終于得到了繼續(xù)在這所公司工作的機會，在城市里生存的機會。。
但是自行車輾轉(zhuǎn)又到小堅 手中，小貴直接告訴了小堅的的父親，通過小堅的父親索要回。然而當小堅和哥們要把自行車再次搶走時，小貴抱住自行車，嚎叫，那種撕心裂肺，錐心刺骨的喊叫，讓人感覺到小貴失去的不是一輛自行車，而是他身體的一部分，是他堅守在這個城市的一塊精神陣地。小貴那揪心的哭喊，讓小堅和哥們不得不罷手和他商量如何解決。他們最終達成了一條協(xié)議：一個人用一天自行車。
小貴執(zhí)著，擰的形象刻畫無意識是這部片子出彩之處，他的倔強、執(zhí)著來自于內(nèi)心深處對融入這座城市，得到生存機會的渴求。
其次，小貴在融入這座城市的過程中卻遭受了漠視和傷害。小貴的傷害有來自這個陌生化的城市對他心靈的無意侵蝕，在影片開始，鏡頭里的那群來自農(nóng)村的小伙子，是未經(jīng)現(xiàn)代文明“污染”的孩子，他們在鏡頭前顯得十分樸實、憨厚。畫外招聘人員的一種近似逼問的語氣，速遞公司經(jīng)理的出場，以及小貴向會計劉姐要工資時的不搭理，卻跟另外一女的談?wù)摪罂畹膯栴}，突顯出都市人對"外鄉(xiāng)文化闖入者"這樣的弱勢群體的一種漠視。
在洗浴中心段，一群扭秧歌的老太太在門前手舞足蹈，一位老頭在擂動著一面大鼓。小貴進洗浴中心時鼓聲就以畫外音響的形式開始伴隨，直到他洗完澡，沒錢付帳被強行拖住時，鼓聲時強時弱地響著。而見到張先生時，也只是從后背拍了張先生的局部鏡頭，在畫面里，我們似乎看不到張先生的面部表情。最后他出了洗浴中心，發(fā)現(xiàn)自行車被盜。這時，整個個城市似乎和小貴都格格不入，一邊是鑼鼓喧天，手舞足蹈的熱鬧場面，一邊卻是膽戰(zhàn)心驚，惶恐不安。
在胡同段，這群少年追逐斗毆，殘暴而猛烈。而同時，鏡頭里常常出現(xiàn)十分安寧的場景，有打太極拳的，逗小孩的，嘮家常的，下棋的。導(dǎo)演努力捕捉或?qū)ふ乙恍┰敽�、靜謐的畫面，這樣使得與青少年內(nèi)心躁動甚至殘忍的世界形成一種強烈的反襯與對比，流露“城市人”的冷漠。
影片末尾，小貴看到他的自行車被無情地砸爛時，他的心靈受到最嚴重的傷害，這種傷害最為尖銳，因為那不是在砸一輛自行車，而是砸碎了他的理想，生存機會;此時小貴毅然撿起板兒磚狠地朝砸車的人拍去。小貴這個被傷害最深的人也成了具有一個悲劇色彩人物。最后，他扛著心愛的自行車走在北京的大街上，他的身影在人頭洶涌的都市里顯得十分地落寞與蒼涼，與這座大城市那樣的格格不入。
王小帥在這部影片里，強調(diào)了對小貴這樣底層人的關(guān)注，在鏡頭語言的選擇上明顯地流露出導(dǎo)演心目中一種健康的人文關(guān)懷。在鏡頭的運用和空間的選擇上，對這群“異鄉(xiāng)人”抱有一種尊重和理解的心態(tài)。當拍攝這群來自異鄉(xiāng)的應(yīng)聘者時，導(dǎo)演選擇的平視視角，讓他們在鏡頭前有一種自我審視的尊嚴感。城市對農(nóng)村來的年輕人來說，也許是過客，也許是最后的歸宿，但無論如何，在融入這座城市的過程中，總會受到傷害，這種傷害是心靈的，難以撫平的。