韓寒處女作《后會(huì)無(wú)期》觀后感
在看《后會(huì)無(wú)期》之前，先看到不少影評(píng)人夸這部影片，還夸得很厲害，儼然是今年中國(guó)電影的一次重大收獲。懷著期待的心情，去看了韓寒導(dǎo)演的處女作，感到的卻更多是失望，還以為自己走錯(cuò)了影廳，因?yàn)殡娪皦焊鶅壕蜎](méi)有影評(píng)人吹噓得那么好。片中的音樂(lè)不錯(cuò)，人物的臺(tái)詞很幽默，有逗人樂(lè)的效果，舍此之外，影片的敘事推進(jìn)、演員表演、人物塑造，幾乎無(wú)一可取之處。說(shuō)得難聽(tīng)一點(diǎn)，這更像一部雙人相聲加音樂(lè)MV，跟電影似乎關(guān)系不大。
與拜金炫富、情節(jié)狗血的《小時(shí)代》系列相比，韓寒的導(dǎo)演水平比郭敬明更值得稱道，《后會(huì)無(wú)期》至少采取了比較樸實(shí)的態(tài)度，敢于直視當(dāng)下年輕人遭遇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。片中的男主角馬浩漢、江河，女主角蘇米，乃至出鏡偏少的胡生、劉鶯鶯、周沫，都是社會(huì)底層的平凡年輕人，生活得并不輕松，跟這個(gè)時(shí)代的紙醉金迷沾不上邊兒。馬浩漢、江河更是屌絲的典型，離鄉(xiāng)無(wú)根飄泊，事業(yè)慘淡無(wú)望，有著一股熱情，四周卻是鐵硬的現(xiàn)實(shí)。這樣的年輕人，今天隨處可見(jiàn)。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《后會(huì)無(wú)期》并不是一部公路類型片，它缺少類型片情節(jié)上的起承轉(zhuǎn)合，更像是一部文藝氣息濃郁的藝術(shù)片。片中馬浩漢開(kāi)車(chē)送江河去西部任教，橫穿整個(gè)中國(guó)，主要故事都發(fā)生在路上。馬浩漢一路遭到打擊，不經(jīng)意了解到許多真相，想象中的愛(ài)情和親情，以及自己奉為精神偶像的海員父親，像泡沫一樣被戳破。他對(duì)現(xiàn)實(shí)已心如死灰。相較之下，任小學(xué)教員的江河看起來(lái)比較笨拙，堅(jiān)持自己的世界觀，保存一點(diǎn)對(duì)愛(ài)情、事業(yè)的樂(lè)觀與希望。這樣兩個(gè)人在路上同行，其實(shí)是很有意思的，也能夠碰撞出火花，揭示出當(dāng)下年輕人的迷惘、彷徨，無(wú)從著落的精神世界。
可惜的是，《后會(huì)無(wú)期》把聰明用錯(cuò)了地方，兩個(gè)男主角的人物形象一直沒(méi)有立起來(lái)，始終讓人覺(jué)得別扭。倆人一路上不斷相互調(diào)侃，吐出冷幽默的句子，有如捧哏、逗哏的雙人相聲，雖然不時(shí)讓人笑出聲來(lái)，但根本上卻無(wú)助于人物形象的塑造。這些冷幽默的段子在韓寒以往的博客雜文中常可見(jiàn)到，他把這類段子安放到片中角色身上，通過(guò)他們的嘴說(shuō)出來(lái)。這有違藝術(shù)創(chuàng)作的根本原則，因?yàn)檎嬲娜宋锝巧茉�，�?yīng)該是由人物自身發(fā)言，而不是導(dǎo)演或作者在那兒借角色之口自說(shuō)自話。
《后會(huì)無(wú)期》的這種毛病，早在韓寒的小說(shuō)里就已體現(xiàn)。他的小說(shuō)基本上是雜文段子的堆砌，敘事情節(jié)虛弱，人物扁平化、概念化，完全是被作者所操控的傀儡，這次在電影里再次暴露出來(lái)。影片中的主人公如同相聲演員，能夠讓觀眾大笑，但不能真正觸動(dòng)人心，不能烙下鮮明的角色形象。演員也變成了導(dǎo)演的傳聲筒，不能自由去演繹角色，最大的功能就是背誦設(shè)計(jì)好的搞笑段子。不懷疑韓寒的拍片誠(chéng)意，但他的創(chuàng)作軟肋實(shí)在太明顯，只好在片中用大量的音樂(lè)來(lái)掩蓋，來(lái)渲染人物面對(duì)荒莽現(xiàn)實(shí)的憂傷。