觀《我不是藥神》有感
《我不是藥神》無(wú)一例外是20xx年最好看的片子之一，原因是這部電影類(lèi)型鮮明，屬于現(xiàn)實(shí)主義題材，由真實(shí)故事改編。在現(xiàn)實(shí)主義影片被印度韓國(guó)所壟斷的當(dāng)下，我們終于揚(yáng)眉吐氣拍出了同樣精彩的電影~~~何謂現(xiàn)實(shí)主義影片?第一，這類(lèi)型電影的主角絕不是臉譜化的人物。第二，是非對(duì)錯(cuò)是混淆的，道德根本無(wú)從評(píng)判。第三，也是至關(guān)重要的一點(diǎn)，這種反映現(xiàn)實(shí)的電影在一定意義上能夠推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。于是，這種亦正亦邪的主角以及界限模糊的道德觀足夠反映真實(shí)，以致于能揭露人生蒼涼的底色，人性的自私與利他，并教人感同身受淚流滿面。
程勇的設(shè)定正如徐崢在發(fā)布會(huì)上所說(shuō)的那樣——他是“治愈小隊(duì)”里唯一一個(gè)渣男。程勇是一個(gè)無(wú)利不貪的保健品小商販。相比于“治愈小隊(duì)”的其他成員賣(mài)藥是為了自己的親人、病友、教眾或者只是同病相憐之人，程勇所作所為顯然是“金錢(qián)至上”的利己行為。然而就是這么一個(gè)蠅營(yíng)狗茍的“小市民”卻完成了“藥神”的進(jìn)階：從賣(mài)藥賺錢(qián)到最后不惜以身試法。這樣看來(lái)，“我不是藥神”這個(gè)片名倒是合適得很，因?yàn)槌逃律砩纤l(fā)的不是神性而是人性。因?yàn)榭吹絽问芤鏋榱瞬煌侠奂彝ザ私Y(jié)性命，看到彭浩為自己頂罪卻因車(chē)禍命喪黃泉，看到被拘捕的病友們?yōu)榱搜谧o(hù)自己而下跪，完全是出于邁不開(kāi)良心那一關(guān)程勇才會(huì)做出如此選擇。因?yàn)槌逃掠醒腥�，有私欲也重情義，從來(lái)不是命定的救世主，也不過(guò)是肉體凡胎，觀眾對(duì)這樣的主角才不會(huì)疏離感。如果你和他有相同遭遇，也許你也會(huì)做出和他一樣的選擇。影片在去英雄化、去杰克蘇上做得堪稱(chēng)完美。
影片的現(xiàn)實(shí)主義特色還體現(xiàn)在了模糊的道德界定上。影片中，主人公以及他的“治愈小隊(duì)”走私的叫做“格列寧”的印度假藥是侵犯了瑞士研發(fā)方的知識(shí)產(chǎn)權(quán)的，并且藥效也只有正版藥的99.9%(也就是也有人吃假藥吃死的風(fēng)險(xiǎn))�？墒钱�(dāng)這么一款藥品沒(méi)有納入醫(yī)療保險(xiǎn)，病患們?nèi)舨粌A家蕩產(chǎn)就只能坐以待斃。程勇代購(gòu)格列寧這一行為，于法是觸犯了國(guó)家的假藥罪，侵犯了瑞士制藥公司的知識(shí)產(chǎn)權(quán);于情卻拯救了成百上千吃不起正版藥的病患，讓他們的人生重見(jiàn)希望。整部影片在“法”和“情”中盤(pán)桓，制造了無(wú)數(shù)的沖突和矛盾，讓人的心懸而未決：我們明知道程勇一定會(huì)繩之以法在潛意識(shí)里卻希望程勇能無(wú)罪釋放。影片中一大矛盾綜合體就是周一圍飾演的警長(zhǎng)。隨著真相逐漸浮出水面，他個(gè)人立場(chǎng)逐漸從代表法的一方警署向代表情的一方“治愈小隊(duì)”傾倒，在最后實(shí)在抵不過(guò)良心的煎熬，毅然決然地放棄了對(duì)于假藥販的追捕。這部現(xiàn)實(shí)主義電影中，沒(méi)有非黑即白的道德觀，只有不同立場(chǎng)的針?shù)h相對(duì)，于是更加貼近這個(gè)充滿矛盾的復(fù)雜世界。
《我不是藥神》一經(jīng)超前放映，它就被與《熔爐》、《素媛》以及《辯護(hù)人》對(duì)比，有觀眾將影片定義為“中國(guó)版的《熔爐》”。首先，《我不是藥神》是否是中國(guó)版的《熔爐》，我不敢茍同，中國(guó)還達(dá)不到韓國(guó)那樣善于利用民主的力量靠輿論監(jiān)督社會(huì)的公平正義(甚至是推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步)，無(wú)法復(fù)刻《熔爐》的成功。但有一點(diǎn)需要承認(rèn)的是，《我不是藥神》能從尚不夠完善的醫(yī)療體系中取材，能關(guān)懷這么一群中下層的“因病返貧”的人群，能將高速發(fā)展中的中國(guó)一些社會(huì)積弊擺在臺(tái)面上給觀眾看，就是難能可貴的。中國(guó)從不缺溢美之詞，缺的是逆耳忠言。如果有一天多艱之民生能被重視改善，社會(huì)積弊得以掃除，也便對(duì)得起那一句“無(wú)悔入華夏”了。
再說(shuō)到現(xiàn)實(shí)題材影片，華語(yǔ)片中也有現(xiàn)實(shí)題材的片子，比如說(shuō)《嘉年華》、《搜索》、《海洋天堂》、《盲山》、《盲井》，只是它們中的大部分只以文藝片的方式匆匆出現(xiàn)在了熒幕上，還沒(méi)有能達(dá)到“一石激起千層浪”的效果。而韓國(guó)以及印度的現(xiàn)實(shí)主義影片卻已然蔚然成風(fēng)、各成一派，并為社會(huì)帶來(lái)了正面的影響。相比之下，中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材影片有待被重視，有待崛起。
最后，《我不是藥神》真的是一部非常有意義的片子，中國(guó)需要這樣的片子，從毫無(wú)矯揉造作的主角設(shè)置到難以用道德評(píng)判的是非觀到影片背后戳到成千上萬(wàn)中國(guó)人的痛處的社會(huì)議題。也真誠(chéng)希望《熔爐》那樣四兩撥千斤地以輿論去推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的電影案例可以在中國(guó)發(fā)生。真誠(chéng)祝福中國(guó)電影。