高中必修課本文學(xué)名著導(dǎo)讀材料（8）
高中必修課本文學(xué)名著導(dǎo)讀材料（8）
霧幕沉沉開(kāi)子夜——《子夜》
1.簡(jiǎn)述吳蓀甫與屠維岳第一次見(jiàn)面的情景。
答：剛開(kāi)始，吳蓀甫冷峻打量屠，但屠鎮(zhèn)定自若、應(yīng)對(duì)自如。吳暗暗贊賞。但聽(tīng)說(shuō)屠是老太爺介紹的，并且在罷工一事上頂撞自己，以為屠是神經(jīng)病，打算開(kāi)除他。隨后屠據(jù)理力爭(zhēng)分析形勢(shì)，最終吳任命他為賬房總管。
2.屠維岳是怎樣化解和鎮(zhèn)壓工潮的，請(qǐng)就兩次工潮選擇其一簡(jiǎn)述。
答：①第一次工潮中，姚金鳳的走狗身份被識(shí)破，工人擁護(hù)薛寶珠。屠維岳陰險(xiǎn)地宣布開(kāi)除姚，提升薛為稽查，以反間計(jì)迷惑分裂工人群眾，結(jié)果薛被認(rèn)為是真正走狗，姚以被污蔑者的身份回到工廠，繼續(xù)充當(dāng)屠的走狗。
②第二次工潮中，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮(zhèn)壓罷工集合，逮捕工人代表和共產(chǎn)黨；一面對(duì)工人花言巧語(yǔ)，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時(shí)，他又堅(jiān)決鎮(zhèn)壓。
3.概述吳少奶奶（林佩瑤）的愛(ài)情悲劇故事。
答：少女時(shí)代的林佩瑤，和自己的夢(mèng)中情人雷鳴相戀。但雷鳴隨即南下，開(kāi)始軍旅生涯。林苦等之下嫁給自己并不喜歡的專斷無(wú)情只顧事業(yè)的吳蓀甫�；楹蟮乃恢笨仗摷拍�。和雷鳴的見(jiàn)面更加重了她的痛苦。她就這樣在長(zhǎng)期抑郁孤獨(dú)中維系著和吳蓀甫的婚姻。
4.吳蓀甫所說(shuō)的“三線作戰(zhàn)”指的是什么？
答：第一，化解鎮(zhèn)壓裕華絲廠的罷工，維持正常運(yùn)作；第二，整頓收購(gòu)的八個(gè)小廠，裁員去冗，減少預(yù)算，加強(qiáng)管理；第三，在公債市場(chǎng)上，打敗趙伯韜，打破經(jīng)濟(jì)封鎖。其中，公債市場(chǎng)上的斗爭(zhēng)是當(dāng)務(wù)之急，也是最冒險(xiǎn)的一線。
5.簡(jiǎn)述吳蓀甫勸告杜竹齋與他合力打倒趙伯韜的那一幕情節(jié)。
答：吳蓀甫勸杜竹齋湊出五十萬(wàn)，壓住公債行情。杜認(rèn)為那是危險(xiǎn)的做法，不同意。吳又勸杜和他一起湊足五十萬(wàn)，并不斷鼓勵(lì)和激將，杜說(shuō)“冒險(xiǎn)的事情我是不于的”，加以拒絕。最后杜勸吳不要和趙伯韜斗，否則沒(méi)有好結(jié)果。
6.《子夜》中充滿了利益的明爭(zhēng)暗斗，李玉亭所說(shuō)的“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)”具體指什么事？
答：在收購(gòu)朱吟秋絲廠過(guò)程中，吳蓀甫使盡手腕極力壓價(jià)逼迫朱，因此說(shuō)他“扼住了朱吟秋的咽喉”；而在公債市場(chǎng)上，趙伯韜仗勢(shì)欺人，對(duì)吳窮追猛打，一心要讓益中公司倒閉、吳蓀甫破產(chǎn)，因此說(shuō)他“扼住了吳蓀甫的喉”。
7.五卅紀(jì)念節(jié)那天，張素素、范博文、杜新籜這些知識(shí)分子各有什么表現(xiàn)，請(qǐng)選擇一個(gè)對(duì)象作答。
答：①張素素參加了短暫的游行，然后被拉出人群，來(lái)到酒店躲避混亂，激動(dòng)興奮又害怕，對(duì)林佩珊講個(gè)不停。
②范博文獨(dú)坐酒店等人，旁觀著樓下的游行隊(duì)伍。聽(tīng)到張的話，趁機(jī)
向張和林佩珊炫耀自己當(dāng)年參加五卅運(yùn)動(dòng)的英勇，又嘲笑嘆息現(xiàn)在群眾運(yùn)動(dòng)的墮落與乏味；
③杜新籜表示了對(duì)群眾運(yùn)動(dòng)的不屑，說(shuō)這種事情國(guó)外經(jīng)常有，他認(rèn)為
是沒(méi)有教育的人民的胡鬧和沖動(dòng)。面對(duì)眾人的反詰，他干脆認(rèn)為中國(guó)根本無(wú)可救藥。
8.工人運(yùn)動(dòng)中，運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖瑪金與上級(jí)派來(lái)的代表克佐甫產(chǎn)生了爭(zhēng)論，簡(jiǎn)述之。
答：工潮期間，上級(jí)派克佐甫來(lái)指導(dǎo)工人運(yùn)動(dòng)。長(zhǎng)期在工人中間的瑪金認(rèn)為罷工損失很大，應(yīng)該暫停盲目行動(dòng)，保存力量再斗爭(zhēng)；克佐甫嚴(yán)厲批評(píng)她為“右傾錯(cuò)誤”�，斀鹫J(rèn)為不該送同志去“自殺”，克佐甫最后以“這是命令”要求瑪金服從上級(jí)指示。
9.歸納吳蓀甫事業(yè)失敗的原因。
答：直接原因：杜竹齋的倒戈。性格原因：剛愎自用、倔強(qiáng)不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會(huì)下的中國(guó)民族工業(yè)十分弱小，抵抗不住帝國(guó)主義和買辦資產(chǎn)階級(jí)的聯(lián)合進(jìn)攻。
10.請(qǐng)描述吳蓀甫最后眾叛親離的情景。
答：婚姻上，妻子林佩瑤與吳蓀甫感情冷淡，貌合神離；家庭里，四小姐不聽(tīng)規(guī)勸，離家出走乃至回到鄉(xiāng)下；事業(yè)上，收買的內(nèi)線韓孟翔、劉玉英背叛自己，姐夫杜竹齋在關(guān)鍵時(shí)刻反戈一擊，直接導(dǎo)致自己大失敗。
11、簡(jiǎn)述《子夜》中趙伯韜這一人物形象。
答：趙伯韜是買辦資本家，美國(guó)壟斷資產(chǎn)階級(jí)的走狗，政治上與和蔣介石政權(quán)有很深的關(guān)系。他操縱著上海灘金融市場(chǎng)，故意與吳蓀甫作對(duì)，想方設(shè)法扼殺中國(guó)民族工業(yè)；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國(guó)主義的鷹犬。
趙伯韜是美帝國(guó)主義豢養(yǎng)的買辦金融資本家。他是帝國(guó)主義壟斷資產(chǎn)階級(jí)的走狗，并且與反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，憑借這些后臺(tái)的撐腰，他主宰著上海灘金融市場(chǎng)，而且還扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡詐、陰險(xiǎn)、彪悍，玩弄女性、荒淫無(wú)恥。我們可以從他那獸性的表演中看出這個(gè)具有流氓習(xí)氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟，那種強(qiáng)烈的對(duì)私欲渴求與滿足的階級(jí)本性。
12、簡(jiǎn)述《子夜》中吳遜甫這一人物形象。
答：吳蓀甫形象充滿了鮮明的個(gè)性矛盾：他精明強(qiáng)于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國(guó)民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則又是個(gè)人利益；他對(duì)外來(lái)的帝國(guó)主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過(guò)來(lái)鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時(shí)又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。
吳蓀甫是30年代中國(guó)民族工業(yè)資本家的藝術(shù)典型。其主要性格特征是外強(qiáng)中干，色厲內(nèi)荏。他有比較雄厚的資金、產(chǎn)業(yè)，先進(jìn)的科學(xué)管理經(jīng)驗(yàn)，剛毅果斷、富有膽略和冒險(xiǎn)精神，雄心勃勃地想擺脫帝國(guó)主義的控制，獨(dú)立發(fā)展民族工業(yè)，被稱為是20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄、騎士和王子。然而他本身帶有種種不可克服的矛盾。在政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無(wú)力。在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措，最后導(dǎo)致了精神上的崩潰。
簡(jiǎn)述《子夜》這部小說(shuō)以“子夜”為書名的含義。
13、答：《子夜》的命名蘊(yùn)涵著深刻的寓意�！白右埂奔窗胍�，即已半夜，離黎明就不遠(yuǎn)了，作者運(yùn)用象征手法反映出小說(shuō)的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國(guó)社會(huì)，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心，“子夜”高度概括了小說(shuō)的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。
14、《子夜》中吳老太爺代表哪一類的人物？為什么？請(qǐng)簡(jiǎn)析。
答：吳老太爺是《子夜》主人公吳蓀甫的父親，他是一個(gè)滿腦子封建倫理、綱常的地主。他長(zhǎng)年生活在“雙橋王國(guó)”里面，整天捧讀著一本《太上感應(yīng)篇》。他不僅自己頑固不化，還不準(zhǔn)他的“金童玉女”沾染半點(diǎn)時(shí)代風(fēng)潮和新的生活時(shí)尚。吳老太爺猶如一具封建僵尸，來(lái)到“十里洋場(chǎng)”的大上海，必然風(fēng)化滅亡。
15、簡(jiǎn)述一個(gè)吳遜甫在競(jìng)爭(zhēng)中十分無(wú)奈的場(chǎng)面。
答：卷入買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)徹底失敗后,吳遜甫回到家中。拍噠！吳遜甫擲聽(tīng)筒在桌子上退一步就倒在沙發(fā)上，直瞪眼，喘粗氣，驀地一聲獰笑，跳起搶到書桌旁，拉開(kāi)抽屜，抓出一枝手槍來(lái)，對(duì)著自己胸口，臉色黑紫，眼珠仿佛要爆出來(lái)似的，……可是手槍沒(méi)有放射，吳遜甫長(zhǎng)嘆一聲落在轉(zhuǎn)輪椅子里，手槍掉在地下……
16、《子夜》第17章是故事情節(jié)發(fā)展的高潮，請(qǐng)簡(jiǎn)述這一章的內(nèi)容。
吳趙當(dāng)面交鋒，趙伯韜以借款給危機(jī)中的益中公司作為“和解”的借口，實(shí)際上是正在一步步完成實(shí)現(xiàn)吞并它的計(jì)劃。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，做最后的決斗。小說(shuō)是以吳蓀甫公債市場(chǎng)上的全面崩潰作結(jié)的，面對(duì)已去的大勢(shì)，吳蓀甫幾乎精神崩潰，最后，攜妻子離開(kāi)上海。
17、《子夜》簡(jiǎn)述吳老太爺在上海受到的刺激
答案：吳老太爺為避亂，從老家來(lái)到上海。一到上海，“機(jī)械的騷音，汽車的臭屁和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光8226;8226;8226;8226;一切夢(mèng)魘似的都市的精怪，毫無(wú)憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！”可憐的吳老太爺終于忍受不住這現(xiàn)代性的刺激一命嗚呼了。
吳老太爺本在鄉(xiāng)下過(guò)著足不出戶的恬靜生活，二十年來(lái)潛心誦讀《太上感應(yīng)篇》，因避“兵匪之亂”，被家人接到上海，在他踏上上海大都市的土地這一刻，光怪陸離的現(xiàn)代文明讓他心驚肉跳，目不敢視，耳不堪聞，突然患腦溢血死去。
18、《子夜》的人物描寫特點(diǎn)。
①把人物安置在廣闊的社會(huì)背景上，通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和矛盾沖突，多側(cè)面多層次地深刻刻畫人物性格。
② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質(zhì)方面。
③ 心理描寫十分出色。
19、《子夜》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
《子夜》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是宏大而嚴(yán)謹(jǐn)。最主要是，結(jié)構(gòu)線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點(diǎn)，以吳蓀甫聯(lián)系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結(jié)構(gòu)主線，描寫重點(diǎn)。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)還表現(xiàn)在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調(diào)集到吳公館，小說(shuō)的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術(shù)概括力，是經(jīng)濟(jì)而又集中的結(jié)構(gòu)方法。
20、吳蓀甫形象的意義：
①形象地概括了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的悲劇性歷史遭遇和命運(yùn)。
②說(shuō)明資本主義發(fā)展的道路、實(shí)業(yè)救國(guó)道路在中國(guó)這樣的歷史條件下是走不通的。
③說(shuō)明中國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)的性質(zhì)，不是已走上資本主義發(fā)展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④駁斥了托派中國(guó)社會(huì)已走上資本主義發(fā)展道路的謬論。
21、簡(jiǎn)述《子夜》中吳蓀浦最后慘敗的情形！
吳蓀甫孤注一擲，拋出150萬(wàn)公債與趙伯韜作最后的決斗。可是，趙已經(jīng)掌握了吳的底細(xì)。緊要關(guān)頭杜竹齋卻趁他們壓價(jià)時(shí)站到了趙的一邊，大量扒進(jìn)。吳蓀甫傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。他絕望地用手槍準(zhǔn)備自殺，但并未開(kāi)槍。最后他與少奶奶登上了去外地避暑的輪船。