2021電影草原上的夏洛克觀后感精選5篇
作為一部具有土酷氣質(zhì)的荒誕喜劇電影，《平原上的夏洛克》此次首映禮也映襯著影片的獨(dú)特氣質(zhì)，將土酷的感覺(jué)打造得淋漓盡致。小編整理了20xx電影草原上的夏洛克觀后感精選5篇，希望能幫助到您。
20xx電影草原上的夏洛克觀后感【1】
《平原上的夏洛克》原來(lái)有個(gè)英文名“Rebuilding”，徐磊說(shuō)是對(duì)“鄉(xiāng)土重建”的隱喻。
電影剛開(kāi)始，片中的主角超英賣(mài)牛得了幾萬(wàn)塊錢(qián)，他想翻新一下老房子。兩個(gè)哥們勸他別花這冤枉錢(qián)，在農(nóng)村蓋房子純粹是沉默成本，子女都在城市里安家了，誰(shuí)還會(huì)回來(lái)住，農(nóng)村房子還沒(méi)等到下一代出生就會(huì)被拋棄。這的確是當(dāng)下中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，農(nóng)村正在被如火如荼的城市化進(jìn)程吞并，曾經(jīng)熱氣騰騰的村莊，已經(jīng)隨著驢蹄聲遠(yuǎn)去。讀書(shū)聲也在村子里消失了，“我里面拍的小學(xué)，就是我小時(shí)候上的學(xué)校，以前有300人，現(xiàn)在一個(gè)人也沒(méi)有。孩子們從一年級(jí)開(kāi)始就到城里去念了。”那些沒(méi)有外出打工的中青年則沒(méi)有斗志，無(wú)所事事。“以前村莊生機(jī)勃勃的狀態(tài)不在了。我小的時(shí)候父母還年輕，雄心勃勃地規(guī)劃很多事。現(xiàn)在農(nóng)村死氣沉沉，生活也沒(méi)什么希望，不知道該干點(diǎn)啥。比如大我?guī)讱q的哥哥，他的生活態(tài)度就是湊合活著唄。”只有上了年紀(jì)的人，才會(huì)堅(jiān)守在最后一片土地上，勤奮地勞作，發(fā)出微弱的呼吸。等他們消失之后，整個(gè)村莊也將不復(fù)存在，無(wú)數(shù)房屋被廢棄在荒野之上。
可是超英卻罔顧現(xiàn)實(shí)發(fā)展規(guī)律，不聽(tīng)勸，非常執(zhí)著于翻新老房子。徐磊給這個(gè)人物注入了家園意識(shí)。超英常常站在一幅寫(xiě)著“幸福家園”的瓷磚畫(huà)前，盡管這幅畫(huà)看起來(lái)很荒謬，一邊畫(huà)著西式洋樓，另一邊畫(huà)著中式亭臺(tái)樓閣。“人總要留點(diǎn)什么吧，西方人也會(huì)修教堂。那么對(duì)于農(nóng)民來(lái)說(shuō)，唯一可以留下來(lái)的就是房子。我去南方的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他們的觀念比我們北方人還強(qiáng)烈，蓋房子花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間，沒(méi)錢(qián)就歇會(huì)，有錢(qián)再來(lái)蓋，蓋個(gè)幾十年。”有了家園，人們也就不想離開(kāi)故土。房子是人們對(duì)現(xiàn)世生活的理解，看見(jiàn)它就好像看見(jiàn)了自己辛勤的一生，也許還有未來(lái)后代的生活，它有著歷史與時(shí)間的深度。如此混亂的時(shí)代，如此迷茫的眾生，恐怕只有經(jīng)得住歷史變遷的實(shí)體，才能緩解現(xiàn)代人的精神焦灼。
20xx電影草原上的夏洛克觀后感【2】
作為一部具有土酷氣質(zhì)的荒誕喜劇電影，《平原上的夏洛克》此次首映禮也映襯著影片的獨(dú)特氣質(zhì)，將土酷的感覺(jué)打造得淋漓盡致。不論是現(xiàn)場(chǎng)的趣味裝置，還是充滿(mǎn)土味色彩的“偵探大爺表彰大會(huì)”主題，都令人沉浸在影片獨(dú)特的氛圍當(dāng)中。而在現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中，主創(chuàng)們一上場(chǎng)便引起熱烈掌聲，樸實(shí)卻逗趣的表達(dá)令現(xiàn)場(chǎng)掌聲與笑聲不絕于耳。影片清新脫俗的風(fēng)格、素人演員質(zhì)樸純真的表演均成為觀眾口中的高頻口碑詞。
在“表彰大會(huì)”環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演徐磊榮獲“北派最小清新獎(jiǎng)”，導(dǎo)演就幽默的“北派小清新”梗談到影片的趣味類(lèi)型;三位主演大爺也榮獲了當(dāng)晚最重磅的獎(jiǎng)項(xiàng)——“最強(qiáng)兄弟萌獎(jiǎng)”，三位主演也針對(duì)影片中展現(xiàn)的兄弟情發(fā)表了自己的看法，令觀眾十分感動(dòng)。
首映禮現(xiàn)場(chǎng)吸引了眾多行業(yè)大咖到場(chǎng)助陣。同為新人導(dǎo)演的申奧看完影片后十分激動(dòng)，表示：“很多人說(shuō)我的影片是喜劇，我覺(jué)得這才是喜劇;很多人說(shuō)我挺會(huì)指導(dǎo)演員的，我覺(jué)得徐磊才會(huì)指導(dǎo)演員;有些人夸我挺有才華，我覺(jué)得徐磊才有才華。”面對(duì)圈內(nèi)好友的此番夸獎(jiǎng)，徐磊導(dǎo)演也開(kāi)玩笑地回應(yīng)道：“很多人說(shuō)我會(huì)夸人，我覺(jué)得你才會(huì)夸人。”俞白眉導(dǎo)演就影片展現(xiàn)得人文情懷表示：“這是我今年看過(guò)最好的電影，我非常激動(dòng)。我想要像擁抱我的爸爸和叔叔們一樣去擁抱臺(tái)上三位大爺，您們演得太生動(dòng)了。”林育賢導(dǎo)演則將關(guān)注點(diǎn)放到了影片展現(xiàn)的土味生命力中，“我始終相信鄉(xiāng)村的力量是我們最大的寶藏，我希望導(dǎo)演能一直拍下去。”;陸川導(dǎo)演稱(chēng)影片是“吹進(jìn)電影行業(yè)的一股新風(fēng)。年輕導(dǎo)演的每一次嘗試都是值得鼓勵(lì)的，加油吧。”李亞鵬對(duì)影片中的三位主演奉上了極高的夸獎(jiǎng)：“我現(xiàn)在是下崗了，再演戲的話(huà)我如果照著三位演員的路子演，我能拿一籮筐影帝，我要向三位表示崇高的敬意。這部影片讓人從溫情中找到自己生活和文化的根，建立了這種根性才能去談文化自信。“任素汐也同樣被演員鮮活的表演打動(dòng)，稱(chēng)“這是一部太帥太生猛的電影，希望更多人能夠看到。”除此之外，郭帆、路陽(yáng)、董潤(rùn)年、陳舒、管虎、梁靜、王紅衛(wèi)、齊溪、韓家女、白雪、霍猛、陸慶屹、岳小軍、史航等行業(yè)大咖也親臨現(xiàn)場(chǎng)為影片助力發(fā)聲。對(duì)此，導(dǎo)演徐磊也謙虛地表示：“感謝大家的支持，我會(huì)繼續(xù)努力。”作為影片原創(chuàng)音樂(lè)創(chuàng)作者的謳歌也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，與導(dǎo)演徐磊聊起配樂(lè)工作之初的趣事，徐磊稱(chēng)：“正是因?yàn)橹幐枥蠋煹呐錁?lè)，才使得影片最終呈現(xiàn)出又酷又浪漫的氣質(zhì)。”
20xx電影草原上的夏洛克觀后感【3】
電影《平原上的夏洛克》講述了一個(gè)荒誕幽默的故事，超英翻蓋新房，占義、樹(shù)河前來(lái)幫忙，沒(méi)想到樹(shù)河卻因意外車(chē)禍入院，司機(jī)肇事逃逸，超英和占義化身“平原偵探”，踏上了一段令人啼笑皆非的荒誕追兇之旅。
據(jù)悉，電影《平原上的夏洛克》由北京京西文化旅游股份有限公司、深圳市一怡以藝文化傳媒有限公司出品。北京匠紫文化傳媒有限公司、北京耐飛科技有限公司、北京影拓星瀚網(wǎng)絡(luò)科技有限公司、北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司、少年派影業(yè)無(wú)錫有限公司、引力影視投資有限公司、北京自由酷鯨影業(yè)有限公司、郭帆文化傳媒(北京)有限公司聯(lián)合出品。影片預(yù)售活動(dòng)已開(kāi)啟，11月29日全國(guó)公映。
20xx電影草原上的夏洛克觀后感【4】
鄉(xiāng)村有人類(lèi)亙古不變的生存根基，那么價(jià)值觀急速更替的城市呢?熱情與冷漠，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，公平與不公，道德與失德，野蠻與文明，迷信與科學(xué)，禮治與法治等等，片中幾乎所有的二元對(duì)立都是建立在城鄉(xiāng)差異和階層對(duì)立之上的。對(duì)比道德崩塌，無(wú)序僵化，極盡虛偽的城市，農(nóng)村充盈著人間真情，保留了倫理價(jià)值的底線(xiàn)。正如先賢孔子所說(shuō)“禮失求諸野”。現(xiàn)代社會(huì)中失落的文明，當(dāng)從鄉(xiāng)野中重拾。重建家園也就是重建文明，在鄉(xiāng)野的土地里，可以尋到大把被遺忘的文明碎片。
回到這則華北偵探故事的開(kāi)頭，農(nóng)民意外撞車(chē)后人們的兩難選擇與困境，多少帶有一絲控訴。農(nóng)民自己出馬破案，企圖維護(hù)正義�，F(xiàn)實(shí)孱弱，平原上的夏洛克也并非足智多謀的福爾摩斯，他沒(méi)能解決棘手的懸案，存款所剩無(wú)幾。
可是影片將近結(jié)尾時(shí)，力度減弱，敘事轉(zhuǎn)向了柔軟的詩(shī)情。超英的房子后來(lái)蓋好了，他在房?jī)?nèi)天花板上掛來(lái)?yè)跤暧玫乃芰喜祭锏股狭怂瑤讞l金魚(yú)在“天上”翱游，抒情的音樂(lè)響起。這一幕的浪漫主義絕非凌空蹈虛，而是源于村民們對(duì)于生活的樸素哲學(xué)，這個(gè)溫情敦厚的轉(zhuǎn)折也不是出于規(guī)避電影審查那么簡(jiǎn)單。金魚(yú)所帶來(lái)的浪漫，承載著超英對(duì)于美好家園的期待，也是他歷經(jīng)苦難，卻對(duì)這種沉重的壓抑并不自知的麻木。徐磊特別強(qiáng)調(diào)“麻木”在片中是一個(gè)褒義詞。
片尾的設(shè)計(jì)亦帶有田野牧歌般的詩(shī)情畫(huà)意。歸家途中三個(gè)老哥們走進(jìn)林間深處，地里躺著已熟的西瓜，散漫的光線(xiàn)打在一片片翠綠中，處處彰顯著生命的野性。鏡頭就停在那里，帶著詩(shī)情的意味和時(shí)間的重量，如此時(shí)逐物遷，景光流轉(zhuǎn)。即便在時(shí)代最兇猛的時(shí)刻，尚還有鄉(xiāng)野這片陶淵明所憧憬的“世外桃源”，供人們歸隱田園，詩(shī)意棲居。
20xx電影草原上的夏洛克觀后感【5】
無(wú)論是劇情的編排、配樂(lè)的設(shè)計(jì)，還是布局的選擇、角色演員的表演，我只能說(shuō)真的是太完美了，情節(jié)絲絲入扣，讓人的神經(jīng)每一分每一秒都跟著角色走，完全是一部難得的佳作。鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用對(duì)于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫(huà)人物細(xì)膩的情感十分重要。影片中采用不同的鏡頭語(yǔ)言的變換運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物和敘說(shuō)故事。在電影開(kāi)頭部分，多次運(yùn)用大場(chǎng)景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來(lái)，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)主人公的面部特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用替代了敘事，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展