2021電影草原上的夏洛克觀后感精選5篇

　　作為一部具有土酷氣質(zhì)的荒誕喜劇電影，《平原上的夏洛克》此次首映禮也映襯著影片的獨特氣質(zhì)，將土酷的感覺打造得淋漓盡致。小編整理了20xx電影草原上的夏洛克觀后感精選5篇，希望能幫助到您。

　　20xx電影草原上的夏洛克觀后感【1】

　　《平原上的夏洛克》原來有個英文名“Rebuilding”，徐磊說是對“鄉(xiāng)土重建”的隱喻。

　　電影剛開始，片中的主角超英賣牛得了幾萬塊錢，他想翻新一下老房子。兩個哥們勸他別花這冤枉錢，在農(nóng)村蓋房子純粹是沉默成本，子女都在城市里安家了，誰還會回來住，農(nóng)村房子還沒等到下一代出生就會被拋棄。這的確是當(dāng)下中國的現(xiàn)實，農(nóng)村正在被如火如荼的城市化進程吞并，曾經(jīng)熱氣騰騰的村莊，已經(jīng)隨著驢蹄聲遠去。讀書聲也在村子里消失了，“我里面拍的小學(xué)，就是我小時候上的學(xué)校，以前有300人，現(xiàn)在一個人也沒有。孩子們從一年級開始就到城里去念了。”那些沒有外出打工的中青年則沒有斗志，無所事事。“以前村莊生機勃勃的狀態(tài)不在了。我小的時候父母還年輕，雄心勃勃地規(guī)劃很多事。現(xiàn)在農(nóng)村死氣沉沉，生活也沒什么希望，不知道該干點啥。比如大我?guī)讱q的哥哥，他的生活態(tài)度就是湊合活著唄。”只有上了年紀的人，才會堅守在最后一片土地上，勤奮地勞作，發(fā)出微弱的呼吸。等他們消失之后，整個村莊也將不復(fù)存在，無數(shù)房屋被廢棄在荒野之上。

　　可是超英卻罔顧現(xiàn)實發(fā)展規(guī)律，不聽勸，非常執(zhí)著于翻新老房子。徐磊給這個人物注入了家園意識。超英常常站在一幅寫著“幸福家園”的瓷磚畫前，盡管這幅畫看起來很荒謬，一邊畫著西式洋樓，另一邊畫著中式亭臺樓閣。“人總要留點什么吧，西方人也會修教堂。那么對于農(nóng)民來說，唯一可以留下來的就是房子。我去南方的時候，發(fā)現(xiàn)他們的觀念比我們北方人還強烈，蓋房子花費很長的時間，沒錢就歇會，有錢再來蓋，蓋個幾十年。”有了家園，人們也就不想離開故土。房子是人們對現(xiàn)世生活的理解，看見它就好像看見了自己辛勤的一生，也許還有未來后代的生活，它有著歷史與時間的深度。如此混亂的時代，如此迷茫的眾生，恐怕只有經(jīng)得住歷史變遷的實體，才能緩解現(xiàn)代人的精神焦灼。

　　20xx電影草原上的夏洛克觀后感【2】

　　作為一部具有土酷氣質(zhì)的荒誕喜劇電影，《平原上的夏洛克》此次首映禮也映襯著影片的獨特氣質(zhì)，將土酷的感覺打造得淋漓盡致。不論是現(xiàn)場的趣味裝置，還是充滿土味色彩的“偵探大爺表彰大會”主題，都令人沉浸在影片獨特的氛圍當(dāng)中。而在現(xiàn)場活動中，主創(chuàng)們一上場便引起熱烈掌聲，樸實卻逗趣的表達令現(xiàn)場掌聲與笑聲不絕于耳。影片清新脫俗的風(fēng)格、素人演員質(zhì)樸純真的表演均成為觀眾口中的高頻口碑詞。

　　在“表彰大會”環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演徐磊榮獲“北派最小清新獎”，導(dǎo)演就幽默的“北派小清新”梗談到影片的趣味類型;三位主演大爺也榮獲了當(dāng)晚最重磅的獎項——“最強兄弟萌獎”，三位主演也針對影片中展現(xiàn)的兄弟情發(fā)表了自己的看法，令觀眾十分感動。

　　首映禮現(xiàn)場吸引了眾多行業(yè)大咖到場助陣。同為新人導(dǎo)演的申奧看完影片后十分激動，表示：“很多人說我的影片是喜劇，我覺得這才是喜劇;很多人說我挺會指導(dǎo)演員的，我覺得徐磊才會指導(dǎo)演員;有些人夸我挺有才華，我覺得徐磊才有才華。”面對圈內(nèi)好友的此番夸獎，徐磊導(dǎo)演也開玩笑地回應(yīng)道：“很多人說我會夸人，我覺得你才會夸人。”俞白眉導(dǎo)演就影片展現(xiàn)得人文情懷表示：“這是我今年看過最好的電影，我非常激動。我想要像擁抱我的爸爸和叔叔們一樣去擁抱臺上三位大爺，您們演得太生動了。”林育賢導(dǎo)演則將關(guān)注點放到了影片展現(xiàn)的土味生命力中，“我始終相信鄉(xiāng)村的力量是我們最大的寶藏，我希望導(dǎo)演能一直拍下去。”;陸川導(dǎo)演稱影片是“吹進電影行業(yè)的一股新風(fēng)。年輕導(dǎo)演的每一次嘗試都是值得鼓勵的，加油吧。”李亞鵬對影片中的三位主演奉上了極高的夸獎：“我現(xiàn)在是下崗了，再演戲的話我如果照著三位演員的路子演，我能拿一籮筐影帝，我要向三位表示崇高的敬意。這部影片讓人從溫情中找到自己生活和文化的根，建立了這種根性才能去談文化自信。“任素汐也同樣被演員鮮活的表演打動，稱“這是一部太帥太生猛的電影，希望更多人能夠看到。”除此之外，郭帆、路陽、董潤年、陳舒、管虎、梁靜、王紅衛(wèi)、齊溪、韓家女、白雪、霍猛、陸慶屹、岳小軍、史航等行業(yè)大咖也親臨現(xiàn)場為影片助力發(fā)聲。對此，導(dǎo)演徐磊也謙虛地表示：“感謝大家的支持，我會繼續(xù)努力。”作為影片原創(chuàng)音樂創(chuàng)作者的謳歌也來到現(xiàn)場，與導(dǎo)演徐磊聊起配樂工作之初的趣事，徐磊稱：“正是因為謳歌老師的配樂，才使得影片最終呈現(xiàn)出又酷又浪漫的氣質(zhì)。”

　　20xx電影草原上的夏洛克觀后感【3】

　　電影《平原上的夏洛克》講述了一個荒誕幽默的故事，超英翻蓋新房，占義、樹河前來幫忙，沒想到樹河卻因意外車禍入院，司機肇事逃逸，超英和占義化身“平原偵探”，踏上了一段令人啼笑皆非的荒誕追兇之旅。

　　據(jù)悉，電影《平原上的夏洛克》由北京京西文化旅游股份有限公司、深圳市一怡以藝文化傳媒有限公司出品。北京匠紫文化傳媒有限公司、北京耐飛科技有限公司、北京影拓星瀚網(wǎng)絡(luò)科技有限公司、北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司、少年派影業(yè)無錫有限公司、引力影視投資有限公司、北京自由酷鯨影業(yè)有限公司、郭帆文化傳媒(北京)有限公司聯(lián)合出品。影片預(yù)售活動已開啟，11月29日全國公映。

　　20xx電影草原上的夏洛克觀后感【4】

　　鄉(xiāng)村有人類亙古不變的生存根基，那么價值觀急速更替的城市呢?熱情與冷漠，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，公平與不公，道德與失德，野蠻與文明，迷信與科學(xué)，禮治與法治等等，片中幾乎所有的二元對立都是建立在城鄉(xiāng)差異和階層對立之上的。對比道德崩塌，無序僵化，極盡虛偽的城市，農(nóng)村充盈著人間真情，保留了倫理價值的底線。正如先賢孔子所說“禮失求諸野”�，F(xiàn)代社會中失落的文明，當(dāng)從鄉(xiāng)野中重拾。重建家園也就是重建文明，在鄉(xiāng)野的土地里，可以尋到大把被遺忘的文明碎片。

　　回到這則華北偵探故事的開頭，農(nóng)民意外撞車后人們的兩難選擇與困境，多少帶有一絲控訴。農(nóng)民自己出馬破案，企圖維護正義。現(xiàn)實孱弱，平原上的夏洛克也并非足智多謀的福爾摩斯，他沒能解決棘手的懸案，存款所剩無幾。

　　可是影片將近結(jié)尾時，力度減弱，敘事轉(zhuǎn)向了柔軟的詩情。超英的房子后來蓋好了，他在房內(nèi)天花板上掛來擋雨用的塑料布里倒上了水，幾條金魚在“天上”翱游，抒情的音樂響起。這一幕的浪漫主義絕非凌空蹈虛，而是源于村民們對于生活的樸素哲學(xué)，這個溫情敦厚的轉(zhuǎn)折也不是出于規(guī)避電影審查那么簡單。金魚所帶來的浪漫，承載著超英對于美好家園的期待，也是他歷經(jīng)苦難，卻對這種沉重的壓抑并不自知的麻木。徐磊特別強調(diào)“麻木”在片中是一個褒義詞。

　　片尾的設(shè)計亦帶有田野牧歌般的詩情畫意。歸家途中三個老哥們走進林間深處，地里躺著已熟的西瓜，散漫的光線打在一片片翠綠中，處處彰顯著生命的野性。鏡頭就停在那里，帶著詩情的意味和時間的重量，如此時逐物遷，景光流轉(zhuǎn)。即便在時代最兇猛的時刻，尚還有鄉(xiāng)野這片陶淵明所憧憬的“世外桃源”，供人們歸隱田園，詩意棲居。

　　20xx電影草原上的夏洛克觀后感【5】

　　無論是劇情的編排、配樂的設(shè)計，還是布局的選擇、角色演員的表演，我只能說真的是太完美了，情節(jié)絲絲入扣，讓人的神經(jīng)每一分每一秒都跟著角色走，完全是一部難得的佳作。鏡頭語言的變化運用對于影片基調(diào)、細節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細膩的情感十分重要。影片中采用不同的鏡頭語言的變換運用來表現(xiàn)人物和敘說故事。在電影開頭部分，多次運用大場景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫鏡頭，通過主人公的面部特寫來表現(xiàn)主人公的心理活動，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語言的變化運用替代了敘事，推動了故事情節(jié)發(fā)展