東京審判觀后感1500字
這部電影提醒國人勿忘國恥家恨，真實(shí)比好看更重要，在法庭上的論戰(zhàn)的撼人心魄。身體里流著中國鮮血的我，絕不會忘記。就像英達(dá)說的那樣：“人家都沒有忘記我們就更不能忘記了。”這部片值得我們銘記心頭，一次次的觀看。
自從千禧年以后，中國電影就沒了骨氣和血性，讓人越來越失望，越來越悲觀。歷數(shù)這些年來的所謂大片，《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、都是空洞的卡通式的江湖臆想。《少林足球》、《功夫》則是一種觸景生情的吶喊和宣泄，《臥虎藏龍》、《花樣年華》更不行，華麗的情調(diào)只能從單一角度解讀中國的文化，卻不能注入真正的民族精神。
直到今年，《東京審判》的到來讓人看到了一點(diǎn)希望，這是一部真正用心去描述歷史的電影，同時也是代表所有中國人發(fā)出的一聲怒吼，絕不能允許日本人要抵毀真相、顛倒黑白！東京審判已經(jīng)過去整整六十年了，日本右翼份子一直在試圖篡改歷史，抵賴曾經(jīng)的侵略罪行，修改教科書歪曲侵略真相否認(rèn)南京大屠殺、為戰(zhàn)爭元兇立靖國神社、厚顏無恥地申請“入常”……面對這樣赤裸裸的反動行為，作為中國人，我們怎能無動于衷？
還好，《東京審判》站了出來捍衛(wèi)直相，狠狠地抽了日本人一個嘴巴，鐵證如山，面對正義的審判，日本右翼的信口雌黃只能是螞蟻撼樹，徒勞無功。
多年來，日本文藝界一直都不缺少懷有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊！海軍》這種明晃晃地為戰(zhàn)爭狂人樹碑立傳的右翼電影并不可怕，我們要警醒的東西還有很多，如當(dāng)年在東京大審判期間，黑澤明拍攝《我于青春無悔》來表達(dá)反動思想，審判結(jié)束后又用《羅生門》暗示每個證人都是各執(zhí)一詞，沒有絕對正確的一方，結(jié)尾處更是用偽裝的善良把軍國主義思想寄托在日本下一代的兒童身上，無恥到了極點(diǎn)。
還有在日本組建自衛(wèi)隊(duì)期間，黑澤明又假借《七武士》來為自衛(wèi)隊(duì)搖旗吶喊，七個武士保護(hù)村莊的故事用意路人皆知，其間借用大量細(xì)節(jié)來宣揚(yáng)護(hù)衛(wèi)隊(duì)的精神。其實(shí)，黑澤明的大部分影片，如《活人的記錄》、《亂》、《紅胡子》中都流露出不同程度的法西斯傾向，雖然這些影片的藝術(shù)成就很高，但是這種為軍國主義甘當(dāng)走狗的作風(fēng)不由人不鄙視！
日本另一位反動大導(dǎo)演是小津安二郎，這個曾經(jīng)入侵中國的三流軍官，負(fù)傷回國后絕口不提戰(zhàn)爭的罪惡，以鼓吹社會和諧和家庭美景揚(yáng)名世界影壇，一生竭力為日本政府粉飾太平。還有拍攝過《壬生義士傳》的瀧田洋二郎和宮崎駿等大師級導(dǎo)演都是軍國主義藝術(shù)家的代表。
當(dāng)時在日本國內(nèi)，堅(jiān)持反戰(zhàn)態(tài)度的大島諸、今村昌平等導(dǎo)演的影壇地位是低于黑澤明和小津安二郎的，歸根結(jié)底，是因?yàn)槿毡菊恢痹诜龀钟乙黼娪暗陌l(fā)展。在那個大師如云的年代里，黑澤明在奧斯卡的影響力很大來源于政府的強(qiáng)力支持，而后來的今村昌平能在戛納兩度摘下金棕櫚，憑的就完全是實(shí)力了。
日本影人在為軍國主義的重新抬頭在無恥造勢，中國影人絕不能再沉默下去。除了抵制日貨，反對日本入常，我們要做的事還有很多。高群書和他的《東京審判》已經(jīng)開始行動了，應(yīng)該不會比《羅生門》拍的更漂亮，也不會比《七武士》的場面更宏大，但是它講的是一件每一個中國人應(yīng)該知道并牢記的事，我們都應(yīng)該去認(rèn)真地看它，愛護(hù)它，讓它流傳下去……