東京審判觀后感1500字
這部電影提醒國(guó)人勿忘國(guó)恥家恨，真實(shí)比好看更重要，在法庭上的論戰(zhàn)的撼人心魄。身體里流著中國(guó)鮮血的我，絕不會(huì)忘記。就像英達(dá)說(shuō)的那樣：“人家都沒(méi)有忘記我們就更不能忘記了。”這部片值得我們銘記心頭，一次次的觀看。
自從千禧年以后，中國(guó)電影就沒(méi)了骨氣和血性，讓人越來(lái)越失望，越來(lái)越悲觀。歷數(shù)這些年來(lái)的所謂大片，《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、都是空洞的卡通式的江湖臆想�！渡倭肿闱颉贰ⅰ豆Ψ颉穭t是一種觸景生情的吶喊和宣泄，《臥虎藏龍》、《花樣年華》更不行，華麗的情調(diào)只能從單一角度解讀中國(guó)的文化，卻不能注入真正的民族精神。
直到今年，《東京審判》的到來(lái)讓人看到了一點(diǎn)希望，這是一部真正用心去描述歷史的電影，同時(shí)也是代表所有中國(guó)人發(fā)出的一聲怒吼，絕不能允許日本人要抵毀真相、顛倒黑白！東京審判已經(jīng)過(guò)去整整六十年了，日本右翼份子一直在試圖篡改歷史，抵賴(lài)曾經(jīng)的侵略罪行，修改教科書(shū)歪曲侵略真相否認(rèn)南京大屠殺、為戰(zhàn)爭(zhēng)元兇立靖國(guó)神社、厚顏無(wú)恥地申請(qǐng)“入常”……面對(duì)這樣赤裸裸的反動(dòng)行為，作為中國(guó)人，我們?cè)跄軣o(wú)動(dòng)于衷？
還好，《東京審判》站了出來(lái)捍衛(wèi)直相，狠狠地抽了日本人一個(gè)嘴巴，鐵證如山，面對(duì)正義的審判，日本右翼的信口雌黃只能是螞蟻撼樹(shù)，徒勞無(wú)功。
多年來(lái)，日本文藝界一直都不缺少懷有狼子野心的人，《山本五十六》、《��！海軍》這種明晃晃地為戰(zhàn)爭(zhēng)狂人樹(shù)碑立傳的右翼電影并不可怕，我們要警醒的東西還有很多，如當(dāng)年在東京大審判期間，黑澤明拍攝《我于青春無(wú)悔》來(lái)表達(dá)反動(dòng)思想，審判結(jié)束后又用《羅生門(mén)》暗示每個(gè)證人都是各執(zhí)一詞，沒(méi)有絕對(duì)正確的一方，結(jié)尾處更是用偽裝的善良把軍國(guó)主義思想寄托在日本下一代的兒童身上，無(wú)恥到了極點(diǎn)。
還有在日本組建自衛(wèi)隊(duì)期間，黑澤明又假借《七武士》來(lái)為自衛(wèi)隊(duì)搖旗吶喊，七個(gè)武士保護(hù)村莊的故事用意路人皆知，其間借用大量細(xì)節(jié)來(lái)宣揚(yáng)護(hù)衛(wèi)隊(duì)的精神。其實(shí)，黑澤明的大部分影片，如《活人的記錄》、《亂》、《紅胡子》中都流露出不同程度的法西斯傾向，雖然這些影片的藝術(shù)成就很高，但是這種為軍國(guó)主義甘當(dāng)走狗的作風(fēng)不由人不鄙視！
日本另一位反動(dòng)大導(dǎo)演是小津安二郎，這個(gè)曾經(jīng)入侵中國(guó)的三流軍官，負(fù)傷回國(guó)后絕口不提戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，以鼓吹社會(huì)和諧和家庭美景揚(yáng)名世界影壇，一生竭力為日本政府粉飾太平。還有拍攝過(guò)《壬生義士傳》的瀧田洋二郎和宮崎駿等大師級(jí)導(dǎo)演都是軍國(guó)主義藝術(shù)家的代表。
當(dāng)時(shí)在日本國(guó)內(nèi)，堅(jiān)持反戰(zhàn)態(tài)度的大島諸、今村昌平等導(dǎo)演的影壇地位是低于黑澤明和小津安二郎的，歸根結(jié)底，是因?yàn)槿毡菊恢痹诜龀钟乙黼娪暗陌l(fā)展。在那個(gè)大師如云的年代里，黑澤明在奧斯卡的影響力很大來(lái)源于政府的強(qiáng)力支持，而后來(lái)的今村昌平能在戛納兩度摘下金棕櫚，憑的就完全是實(shí)力了。
日本影人在為軍國(guó)主義的重新抬頭在無(wú)恥造勢(shì)，中國(guó)影人絕不能再沉默下去。除了抵制日貨，反對(duì)日本入常，我們要做的事還有很多。高群書(shū)和他的《東京審判》已經(jīng)開(kāi)始行動(dòng)了，應(yīng)該不會(huì)比《羅生門(mén)》拍的更漂亮，也不會(huì)比《七武士》的場(chǎng)面更宏大，但是它講的是一件每一個(gè)中國(guó)人應(yīng)該知道并牢記的事，我們都應(yīng)該去認(rèn)真地看它，愛(ài)護(hù)它，讓它流傳下去……