宋詞的寫作方法
宋代盛行的一種中國(guó)文學(xué)體裁，宋詞是一種相對(duì)于古體詩(shī)的新體詩(shī)歌之一，小編收集了宋詞的寫作方法，歡迎閱讀。
(一)什么是詞
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂(lè)的。后來(lái)逐漸和音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)馀”。由于文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是一定的，每句的字?jǐn)?shù)、平仄也是一定的。
詞大致可以分為三類：(1)小令;(2)中調(diào);(3)長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法未必科學(xué)，但大概情況還是如此的。
(二)詞牌的來(lái)歷
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)不同，律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式(按欽定詞譜)。詞的這些格式稱為詞譜。
關(guān)于詞牌的來(lái)源，大概有下面三種情況：
(1)本來(lái)是樂(lè)曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》等。這些有的來(lái)自于民間，有的來(lái)自于宮廷或官方。
(2)摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。
(3)本來(lái)就是詞的題目�！独颂陨场吩伒氖抢颂陨�，《更漏子》詠夜，《拋球樂(lè)》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說(shuō)，詞牌同時(shí)是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒(méi)有任何聯(lián)系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過(guò)是詞譜的代號(hào)罷了。
(三)單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊
詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。
1、單調(diào)的詞往往就是一首小令，它很象一首詩(shī)，不過(guò)是長(zhǎng)短句罷了。
2、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分成前后(或上下)兩闋。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字?jǐn)?shù)、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字?jǐn)?shù)、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。
3、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《鶯啼序》一調(diào)。不再詳述!
二、正體和變體
(一)正體和變體，二者的區(qū)別和聯(lián)系
在讀宋詞時(shí)，有時(shí)會(huì)遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字?jǐn)?shù)、句數(shù)、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因?yàn)樵~牌有正體和變體之分。如《卜算子》：
《卜算子》
四十四字 雙調(diào)。別名:《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等
●正體
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
《卜算子》宋· 蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜算子 》宋·陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
●變體(一)
下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字
例：《卜算子》宋·嚴(yán)蕊
不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤。花落花開自有時(shí)，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住!若得山花插滿頭，莫問(wèn)奴歸處。
●變體(二)首句變“平平仄仄平”，四十四字
《卜算子》宋·楊冠清
蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風(fēng)流今尚存，毫發(fā)無(wú)遺恨。
凄惻近長(zhǎng)沙，地僻秋將盡。長(zhǎng)使英雄淚滿襟，天意高難問(wèn)。
●變體(三)上下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字
《卜算子》宋·石孝友
見也如何暮，別也如何遽。別也應(yīng)難見也難，后會(huì)無(wú)憑據(jù)。
去也如何去，住也如何住。住也應(yīng)難去也難，此際難分付。
●變體(四)下闋末句變“仄仄仄，平平仄”，四十五字
《卜算子》李之儀
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。
此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)、相思意。
●變體(五)上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
《卜算子》宋·徐俯
天生百種愁，掛在斜陽(yáng)樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。
不見凌波步，空憶如簧語(yǔ)。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來(lái)路。
●變體(六)上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”。四十六字
《卜算子》宋·杜安世
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時(shí)淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。
試問(wèn)緣何事?不語(yǔ)如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
●變體(七)上下闋首句變“仄仄平平仄” 上闋末句“仄仄仄，平平仄”，下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
《眉峰碧》宋·無(wú)名氏
蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，忍便使鴛鴦隻!
薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
●綜述：上下闋首句可以換“(仄)仄平平仄”，并入韻;或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下闋末句變成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字體總共變化組合為36種。據(jù)《唐宋詞學(xué)大辭典》，《卜算子》有變體30余種。 但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體。 正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個(gè)詞牌名，又有不同之處，區(qū)別成許多變體，還生成一些別名。
(二)同調(diào)異名
同樣一個(gè)詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢(mèng)江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》 又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。
賀鑄是一個(gè)比較喜歡新創(chuàng)別名的詞人，很多詞牌的多數(shù)別名都是賀鑄創(chuàng)造的，這給讀者帶來(lái)不少麻煩。在寫詞時(shí)，除特殊需要，最好用正名，不要用別名。
(三)同名異調(diào)
還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同!這屬于同名異調(diào)。例如：《如夢(mèng)令》和《阮郎歸》都有一個(gè)別名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《謝池春》都有一個(gè)別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。
三、填詞
(一)依聲填詞
細(xì)分為二種：
1、詞人精通音律，會(huì)自己作曲，可以直接按曲譜填詞!又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此!
2、詞人不會(huì)作曲，但是能聽懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此!
(二)依句填詞
詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。陸游、劉過(guò)等人屬此，南宋多數(shù)詞人都如此。這種填詞法填出來(lái)的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來(lái)的，現(xiàn)在按詞譜填詞屬此。
(三)自度曲和自過(guò)腔
通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲，有時(shí)也叫自度腔。
宋代有不少詞人，都深通音樂(lè)，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有“自度曲”。一般說(shuō)來(lái)凡是自度曲，至少都應(yīng)當(dāng)注明這個(gè)曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說(shuō)明。
自過(guò)腔和自度曲的含義是不同的。“過(guò)腔”，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂“過(guò)腔”者，是從此一腔調(diào)過(guò)入另一腔調(diào)，念奴嬌的腔調(diào)稍變，即可另外題一個(gè)調(diào)名曰湘月。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動(dòng)，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調(diào)的句格同異為類別，無(wú)法從句法相同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂(lè)和消息，句法既然一樣，從文學(xué)形式的角度來(lái)看，湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂(lè)。至于二者之間，腔調(diào)不同，卻不能從字句中看得出來(lái)。
自過(guò)腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過(guò)腔編到自制曲中，因此，有些時(shí)候仍把自過(guò)腔作為自度曲的。
四、詞的平仄規(guī)律。
詞的平仄句法是有規(guī)律的，但是又比律詩(shī)復(fù)雜許多。
(一)“句”與“豆”
詞的句法里有“句”和“豆(讀)”。句，大家都不難理解。豆是什么呢?它是詞的特點(diǎn)之一。
1、一字豆
介紹詞譜時(shí)，有的句子是上一下四，這第一個(gè)字就是一字豆。這種五字句相當(dāng)于一字豆加上一個(gè)四字句，和律詩(shī)中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》“正驚湍直下”應(yīng)該讀成“正——驚湍直下”而不能讀成“正驚——湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。
2、三字豆
還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》“憑欄處、瀟瀟雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆!不能讀成“憑欄——處瀟——瀟雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。
(二)律句和拗句;1～11字句的規(guī)律。
介紹詩(shī)律時(shí)我們談?wù)撨^(guò)律詩(shī)的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點(diǎn)，此外，詞的拗句還可以細(xì)分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句。常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌(特別是長(zhǎng)調(diào))，而且是該詞調(diào)的特征性句子。
1、一字句 律句：平 仄
一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《釵頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個(gè)一字句“仄、仄、仄。”。
2、二字句
律句：平平、平仄。 少見拗句：仄仄。 罕見拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見。
(1)用“平平”的例如《南鄉(xiāng)子》上下闋第四句：
《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾
何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事?悠悠!不盡長(zhǎng)江滾滾流。
年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手?曹劉!生子當(dāng)如孫仲謀。
(2)用“平仄”的例如《如夢(mèng)令》第五、六句，而且常用疊句：
《如夢(mèng)令》 宋·李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!
(3)有些詞調(diào)下闋首句是五字句或六字句，可以拆成2+3或2+4的句式。這時(shí)的二字句必須入韻。例如：
《滿庭芳》下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄。”
《霜天曉角》下闋首句“(平)平平仄仄”可以變成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也見于這句。
《沁園春》下闋首句可以變成“平平，(仄)仄平平。”
3、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常見拗句：仄仄仄、仄平仄。
少見拗句：平仄平、平平平。
(1)律句如果單獨(dú)使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以變通。
(2)拗句“仄平仄”往往可以替換“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等變通。
(3)“平仄平”、“平平平”較少見，《長(zhǎng)相思》上下闋首句可以用。例如：
林逋《長(zhǎng)相思》
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情。
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。
(4)兩個(gè)三字句組合，常見的有：
平仄仄，仄平平�！稉v練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令里，這種格式非常嚴(yán)格，不能變通。在長(zhǎng)調(diào)里，前句前2字往往可平可仄。切記：后句第二字不能用仄。
仄平平，平仄仄。《蘇幕遮》、《祝英臺(tái)近》等。
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相見歡》、《滿江紅》等。
仄平平，仄平平�！督亲印�。
仄仄平，仄仄平�！堕L(zhǎng)相思》。
(5)三個(gè)、四個(gè)三字句組合。常見的有：
平仄仄，仄平平。仄平平�！对V衷情》
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平�！端{(diào)歌頭》、《六州歌頭》
一字豆領(lǐng)四個(gè)三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。