隋唐五代文學(xué)教案
杜甫《寄題江外草堂》云:“我生性放誕,雅欲逃自然。嗜酒愛風(fēng)竹,卜居必林泉!
又在《醉時(shí)歌》寫給好友鄭虔:“得錢即相覓,沽酒不復(fù)疑。忘形到爾汝,痛飲真吾師!
第二節(jié) 杜甫的創(chuàng)作
存詩1400余篇,在唐人中僅次于白居易。其詩內(nèi)容兼收并蓄,細(xì)大不捐、包羅萬象。主要有反映安史之亂前后社會(huì)生活、反映個(gè)人經(jīng)歷和人生憂患等。杜甫的社會(huì)詩,也就是那些被稱作“詩史”的部分:一類是反映天寶后期動(dòng)亂行將到來的社會(huì)風(fēng)貌的名作如《兵車行》、《麗人行》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》《春望》、《哀江頭》等;安史之亂后,寫成的“三吏”、“三別”、《北征》等。杜甫是盛唐詩人中首先把戰(zhàn)爭苦難引入詩中的。(“三吏”、“三別”見文選122頁 新安吏、潼關(guān)吏、石壕吏,新婚別、垂老別、無家別)
一、“詩史”意義。(史詩:重視詩歌的敘事性)
1、歷史的真實(shí)性、客觀性。如《兵車行》、《石壕吏》反映窮兵黷武及安史之亂前后唐代社會(huì)生活。
2、歷史的廣闊性、形象性。其創(chuàng)作涉及社會(huì)生活的多方面,對歷史是形象的補(bǔ)充。
3、歷史的深刻性、預(yù)見性。揭露了社會(huì)的某些本質(zhì)方面,如“朱門酒肉臭,路有凍死骨”,如表現(xiàn)安史之亂前國勢傾危,“山雨欲來風(fēng)滿樓”的政治形勢。
這種“詩史”的性質(zhì),決定了寫法的變化。創(chuàng)造了“即事名篇”的新樂府詩,把敘事手法發(fā)展到一個(gè)新的高峰。他的寫法,往往是從不起眼的細(xì)事入手,從一個(gè)細(xì)小的視角來展示廣闊的社會(huì)歷史圖畫。在詩中雜以議論,或者用散文的語式鋪排,或者將抒情融入敘事中,這是詩歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變。
二、何謂沉郁頓挫?
清人吳瞻泰《杜詩提要》:“沉郁者,意也,頓挫者,法也!背劣簦枷敫星樯詈、沉重、博大、悲壯;頓挫,音節(jié)豪宕,格律精嚴(yán)而又富有變化。感情表達(dá)波浪起伏,反復(fù)低回。他深厚闊大的感情力量,欲噴發(fā)時(shí),他的儒家涵養(yǎng)及中和心態(tài),又把悲愴抑制住了,使它變得緩慢、深沉、低回起伏。他詩歌的主流風(fēng)格:沉郁頓挫。(指他的政治、社會(huì)詩)教材上說:沉郁,是感情的悲慨壯大之厚;頓挫,是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。他的山水詩蕭散自然。
三、杜甫七律的成就:
如果說,沈、宋可以算作律詩體制的確立者,那么,杜甫才真正是名副其實(shí)的律詩藝術(shù)的奠基人。杜甫律詩的創(chuàng)造與貢獻(xiàn):
1、數(shù)量上:151篇,是初、盛唐之和。與盛唐大詩人較:王維,479首——七律20;高適,241首——七律7;岑參,397首——七律11;李白994首——七律9。
2、內(nèi)容上:杜之前,多酬贈(zèng)、應(yīng)制之作;杜詩反映了更為廣闊的社會(huì)生活,擴(kuò)大了詩歌的表現(xiàn)力,全面開辟了律詩的境界,時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡,一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中,把這一詩體的價(jià)值提到了足與古風(fēng)、絕句并立相峙的高度。
3、藝術(shù)技巧上:杜之前,守格律者,不免落入卑瑣庸俗,如沈宋詩;而意境勝者,往往視格律于不顧,如李白。杜詩在用字、造句、屬對、調(diào)聲、謀篇、運(yùn)筆等各個(gè)方面,作了大量的探索和大膽的革新,充分發(fā)揮了律詩體式的美學(xué)特長:
其一,對仗精工,出神入化。
其二,議論精當(dāng),敘寫自如。
其三,布局精心,屈曲盤旋。
其四,對比精確,正反相映襯。