隋唐五代文學(xué)教案
3、用奇字。韓詩(shī)在語(yǔ)言上,除上述句法方面的新變之外,另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險(xiǎn)韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”,作詩(shī)亦然。遣詞用字,避熟就生。他評(píng)論孟郊詩(shī)云:“橫空盤(pán)硬語(yǔ),妥貼力排異”。但韓詩(shī)有時(shí)生新過(guò)甚,并不妥貼自然。如《陸渾山火》。趙翼《甌北詩(shī)話》卷三:“盤(pán)空硬語(yǔ),須有精思結(jié)撰。若徒搏摭奇字,詰曲其詞,務(wù)為不可讀,以駭人耳目,此非真警策也。”如《南山詩(shī)》之“突起莫間篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”:《和鄭相樊員外詩(shī)》之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。吳經(jīng)熊說(shuō):“像在《石鼓歌》里面,他手持韻文字典一冊(cè),選用最深?yuàn)W的字,以期顯示他的才學(xué)。他惟求文字上的‘險(xiǎn)奇’!
4、好用(險(xiǎn)韻——僻韻,作詩(shī)用艱僻字押韻,或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳,人覺(jué)其險(xiǎn)。與寬韻、窄韻相對(duì))!读辉(shī)話》云:“退之筆力,無(wú)施不可!嗒(dú)愛(ài)其工于用韻也,蓋其得韻寬則波瀾橫溢,泛入旁韻,乍還乍離,出入回合,殆不可拘以常格,如《此日足可惜》之類是也。得韻窄則不復(fù)旁出,而因難見(jiàn)巧,愈險(xiǎn)愈奇,如《病中贈(zèng)張十八》之類是也!
5、審美的異化,以俗、丑為美!昂孟窆室庥昧钊藚拹旱淖,若嘔、虱、膿瘡、丑娃,甚至于‘糞’字”!吨]衡岳廟遂宿岳寺題門(mén)樓》:“火維地荒是妖怪,……陰氣晦昧無(wú)清風(fēng)!蹓Φぶ鶆(dòng)光彩,鬼物圖畫(huà)填青紅!边@是“以丑為美”,(《藝概•詩(shī)概》),舒蕪認(rèn)為是追求“不美之美” (陳邇冬《韓愈詩(shī)選•序》)。
四、韓詩(shī)地位與影響:《原詩(shī)•內(nèi)編》上:“唐詩(shī)為八代以來(lái)一大變,韓愈為唐詩(shī)之一大變,其力大,其思雄,崛起特為鼻祖。宋之蘇梅歐蘇王黃,皆愈為之發(fā)其端,可謂極盛!
第三節(jié) 孟郊、賈島、李賀
一、孟、賈、李三人的共同點(diǎn):
l、他們都與韓愈有密切交往,其創(chuàng)作也都受韓詩(shī)追求奇崛險(xiǎn)怪的影響。
2、三人都是科場(chǎng)失意不順、仕途蹭蹬偃蹇。孟效四應(yīng)科舉,四十六歲時(shí)才進(jìn)士及第。五十歲選授溧陽(yáng)尉。賈島早年為僧徒,后還俗應(yīng)舉,但屢試不第,直到58歲時(shí),才被任命為遂州長(zhǎng)江縣主薄。李賀更是命乖運(yùn)奇,因其父名晉肅,而失去應(yīng)舉的資格,后任奉禮郎,年27即抑郁而死。
3、三人皆以苦吟而著稱。孟郊《夜感自遣》:“夜學(xué)曉未休,苦吟鬼神愁。如何不自閑,心與身為仇。”元好問(wèn)《論詩(shī)絕句三十首》:“東野窮愁死不休,高天厚地一詩(shī)囚。”賈島(七八八一一—八四三):費(fèi)了三年工夫的苦心思索,才寫(xiě)了下面二行:獨(dú)行潭底影,數(shù)息樹(shù)邊身。(《送無(wú)可上人》)其《題詩(shī)后》云:“二句三年得,一吟淚雙流。知音如不賞,歸臥故山秋! “推敲”的典故就來(lái)源于賈島苦吟的故事。(見(jiàn)宋曾糙《類說(shuō)》轉(zhuǎn)引《唐宋遺史》)涉及的詩(shī)句是“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)。”(《題李凝幽居》)但據(jù)今人考證,故事本身不可靠,因韓愈任京兆尹是在逝世前一年,而韓、賈兩個(gè)早在十多年之前既已結(jié)交。不過(guò)故事反映賈島若吟還是符合詩(shī)人一生創(chuàng)作情況的。李賀作詩(shī)刻苦,其母責(zé)之曰:“是兒要嘔出心乃已耳。”(出自李商隱《李長(zhǎng)吉小傳》)
二、“郊寒島瘦”:郊島歷來(lái)并稱,蘇軾《祭柳子玉文》云:“郊寒島瘦”。中國(guó)古代詩(shī)論重直觀感受,而少理性的條分縷析,蘇軾此評(píng)頗具典型性。“寒”大概主要是 就郊詩(shī)的內(nèi)容而言,多寫(xiě)其苦寒生活及凄涼心境!笆荨贝蟾胖饕纲Z島詩(shī)內(nèi)容單薄情感淡漠,顯得不飽滿不豐腴:另外賈島工于五律,語(yǔ)言凝煉簡(jiǎn)約,而又時(shí)見(jiàn)奇峭,故給人瘦硬之感。(內(nèi)容、語(yǔ)言、情調(diào))