長(zhǎng)亭送別教案
3、紅娘的熱情之美。
身為婢女的紅娘面對(duì)老夫人的洶洶氣勢(shì),她從容鎮(zhèn)靜,機(jī)敏地為二人辯理,指出她們的結(jié)合完全是由賴(lài)婚引起,是“一雙心意兩相投”。接著條分縷析,歷數(shù)老夫人的過(guò)錯(cuò),迫使她答應(yīng)兩人的婚事。紅娘對(duì)老夫人的審問(wèn)和指責(zé),集中體現(xiàn)了正義對(duì)虛偽、愛(ài)情對(duì)禮教的勝利。
(三)情境之美
1、借途中之景傳感傷之情。
鶯鶯乘車(chē)去長(zhǎng)亭,她的離情就寄寓在一路上的景色之中!氨淘铺,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚!鼻4句,一句一景,以具有深秋時(shí)令特征的景物,點(diǎn)染出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑之情。后兩句寫(xiě)離人之情,一個(gè)“染”字溝通了景與情的聯(lián)系,使得大自然的景物融人了凝重的離愁,蒙上了一層沉郁憂傷的色彩,蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一,無(wú)法分開(kāi),創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境,此曲不愧為千古絕唱。
2、借席上之境傳愁苦之情。
“將來(lái)的酒共食,嘗著似土和泥”“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”,杯盤(pán)酒菜都能傳情。但最使鶯鶯關(guān)情的當(dāng)然還是張生,“我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然見(jiàn)了把頭低,長(zhǎng)吁氣,推整素羅衣!毕隙嗳酥钞吘共煌谖鲙麅扇颂斓,張生再難受也要矜持。此時(shí)他的委曲難言之情只有鶯鶯偷偷看在眼中。兩人這種細(xì)膩隱微無(wú)奈的情緒正與離筵特定之境吻合。
3、借席后之境傳叮囑之情。
席終人散,只剩下兩人與紅娘。鶯鶯這才可以向張生傾訴衷情!盎拇逵曷兑嗣咴纾暗觑L(fēng)霜要起遲”——盡管肝腸寸斷,還不忘千叮嚀萬(wàn)囑咐,體貼入微的話語(yǔ)傳遞出纏綿深情,溫柔賢慧!澳阈輵n‘文齊福不齊’,我只怕你‘停妻再娶妻’ ”“若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草,再休似此處棲遲”——鶯鶯終于把藏在心底最重要的話說(shuō)出來(lái)了,雖然突兀,分量卻極重,一往深情中也可窺見(jiàn)鶯鶯內(nèi)心巨大的心理壓力。有此無(wú)外人之境,才有此自然直露的表白。
4、借別后之景傳惆悵之情。
“……夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ),禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。”青山疏林,淡煙暮靄,夕陽(yáng)古道,禾黍秋風(fēng),構(gòu)成一幅深秋蕭瑟黃昏圖。張生遠(yuǎn)去,鶯鶯悵然癡立,極目遠(yuǎn)送,流露出欲見(jiàn)不能的惆悵和不忍離去的眷戀!盁o(wú)聲”和“有聲”兩相映襯,更烘托出鶯鶯內(nèi)心的凄涼和痛不欲生的悲哀。此時(shí)此地,以景襯情、化情入景,生動(dòng)地展現(xiàn)了鶯鶯“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”的心境。
(四)曲詞之美
王實(shí)甫既吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華,又吸收了當(dāng)時(shí)民間鮮活的口語(yǔ),創(chuàng)造了色彩斑斕的元曲詞匯。
其中許多曲詞既有唐詩(shī)宋詞的意境,又有元人小令的風(fēng)格,詩(shī)情畫(huà)意躍然紙上。如:“碧云天”句、“下西風(fēng)黃葉紛飛,染寒煙衰草萋迷”、“兩意稠陌回,落日山橫翠”、“淚添九曲黃河溢,恨壓三峰華岳低”、“四圍山色中,一鞭殘照里”等,像這樣華麗秀美的語(yǔ)句,人們耳熟能詳。
王實(shí)甫尤其善于運(yùn)用修辭來(lái)形象地表現(xiàn)人物心理。如“昨宵今日,清減了小腰圍”,夸張地表現(xiàn)了離情折磨下的身心交瘁。再如“未飲心先醉,眼中流血,心內(nèi)成灰”,化用了柳永《訴衷情近》中的“未飲心如醉”,一字之差,更加夸張,語(yǔ)意更加沉重,表現(xiàn)了鶯鶯餞別時(shí)的極端愁苦。
王實(shí)甫注重文采,也擅長(zhǎng)本色,如“馬兒迍迍的行,車(chē)兒快快的隨”“準(zhǔn)備著被兒、枕兒,只索昏昏沉沉的睡”等都具有民間口語(yǔ)的風(fēng)格,樸素自然,雅俗共賞。本色同文采奇妙的結(jié)合,便形成了既典雅又質(zhì)樸、既清麗華美又生動(dòng)活潑的語(yǔ)言特色。此特色正是形成全劇“花間美人”藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。