文學(xué)研討會(huì)發(fā)言稿
我覺(jué)得，表達(dá)方式上可以借鑒國(guó)外的一些小說(shuō)。我比較喜歡的是讀馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，還有卡夫卡的《變形記》，以及春上春樹(shù)的《挪威的森林》。那一種魔幻的、變形的東西很獨(dú)特、很神奇，也很吸引人。其實(shí)，他們作品中所表現(xiàn)的那一種情愫，我們也有，只是我們沒(méi)有抓住而已。
三、思想
作品只是一個(gè)載體，作者總是要通過(guò)自己的作品來(lái)表達(dá)自己的思想，傳遞自己的理念，所以，思想便顯得尤為重要。對(duì)一個(gè)國(guó)家和城市文明程度的考量，自由度是一個(gè)指標(biāo)。自由的人應(yīng)該是幸福的，但是我們卻越來(lái)越?jīng)]有幸福感。
我的職業(yè)是新聞編輯，每天，我都要接觸許多負(fù)面的新聞，這些新聞傳遞給我一個(gè)信息，那就是，我置身在一個(gè)問(wèn)題百出的社會(huì)。富士康的跳樓事件、問(wèn)題奶粉事件，還有教育問(wèn)題、食品問(wèn)題、醫(yī)患問(wèn)題，拆遷問(wèn)題、腐敗問(wèn)題。還有，被賤踏得一錢不值的社會(huì)秩序和制度，處處需要人情去打通關(guān)節(jié)，才能在生活運(yùn)行的軌跡中不至于卡殼。但是，普通老百姓呢，他們只能眼看著別人在規(guī)則之外行走自如。還有，現(xiàn)代社會(huì)的愛(ài)情病態(tài)的近乎萎靡，許多時(shí)候，擊中男女雙方的不是滿溢愛(ài)情的眼睛，而是對(duì)方一些銀光閃爍的副產(chǎn)品，當(dāng)高貴的地位與閃著光澤的金錢擺在面前時(shí)，愛(ài)情便失去了它應(yīng)有的力度。我曾經(jīng)寫過(guò)一篇小說(shuō)《我是誰(shuí)？》，這篇小說(shuō)表達(dá)了人與人的疏離、陌生，那種心與心的距離感很悲涼。還寫了一篇《一路歪斜》，這篇小說(shuō)更像一個(gè)反諷，在一個(gè)不正常的社會(huì)中，一個(gè)清醒者往往更像一個(gè)重癥患者�？傊矣X(jué)得，我們的作品要關(guān)注人的生存境遇，關(guān)注人的心靈。魯迅曾經(jīng)發(fā)出救救孩子的吶喊，那么，現(xiàn)在，我們需不需要這樣的吶呢，我覺(jué)得，還是需要的。
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