關(guān)于京劇如何練聲（通用6篇）
關(guān)于京劇如何練聲 篇1
“寬”，相對於窄而言，如巴松之於長笛，它們的空氣柱的直徑是不同的，長度也是不同的。人聲與樂器雖有差別，但道理相同。如果為了找寬，把管子開得像圓號一樣粗，像拉管一樣長，那還能唱嗎?應(yīng)該說，尤其是我們戲曲，根本沒有這個聲部。另外，我們唱戲也不容許由於放寬而形成低音樂器的音色，我們只能是適當?shù)胤艑�，并且要寬中有窄，因為從樂器的比喻中，我們能看出寬、窄輿音的高低的關(guān)系。寬必然低些(振幅大、頻率低)，窄必然高些(振幅小，頻率高)，說寬中有窄者，就是要保持一定的高頻泛音。戲曲界常常有人為了把嗓子放寬，而將嗓子弄壞的例子，或是他的管子過粗，失去應(yīng)有高度，沒有調(diào)門，或者乾脆管子破裂散掉，只靠抻大喉嚨去唱。古代戲曲聲樂諺語有“寧唱一條綫，勿唱一大片”之說，對一味求寬者，是一句非常有價值的警策語。
關(guān)于京劇如何練聲 篇2
“凈”，乾凈無雜音，在聲樂上應(yīng)該說是一不漏氣，二不碰喉肌，因而無噪音。它的對立面是疵毛、沙啞不乾凈。要做到乾凈，除了聲帶要沒有毛病這一物質(zhì)條件外，還需要有較高的聲樂技巧，特別是要有很好的頭聲，也就是較高的位置，因為頭聲是最乾凈的。
關(guān)于京劇如何練聲 篇3
“亮”，這主要是音色問題了，從聲樂上來說，是使用共鳴位置靠前，故聲音聽起來比較明亮。它的反面則是悶暗。形象地比喻一下，明亮的聲音，猶如在上面鍍上了一層光亮劑“克羅美”。所以，聲樂上常常有人講要追求金屬的聲音。而嗓子暗的人，卻如帶上口罩在唱戲的聲音。
關(guān)于京劇如何練聲 篇4
“水”，就是嗓音聽上去不覺得發(fā)乾。“乾”照聲樂理論上說，首先是沒有共鳴，即只有基音而沒有好的泛音共鳴。其主要問題在於共鳴腔壁沒有彈性，也包括氣息沒有彈性。所以它的音波發(fā)出來以後，不能傳送很遠。在空氣中維持的時間也就較短，常常使人感到戛然而止。而有彈性的聲音既傳送得遠，聽起來又滋潤柔和，而音波的消失總是慢慢地由強漸弱，不讓人感到突然間沒有聲音了。做個比方，嗓子有水音的人，猶如敲鼓敲在鼓芯上的聲音，而沒有水音的嗓音，就如用一個手捂住鼓面在敲鼓。借用聲樂術(shù)語來說，就是混響的時間不長(混響是聲源停止後，聲音在一定點延續(xù)的現(xiàn)象)。人們一般只知道鑼聲很響，很少注意到鼓聲比鑼聲傳送得更遠。過去農(nóng)村裹唱所謂野臺戲時，人們在幾里路外總是先聽到鼓聲，等走近些才能聽到鑼聲。由此可見共鳴體及其彈性的重要。
關(guān)于京劇如何練聲 篇5
“膛”，有沒有膛音，就是有沒有共鳴。但它基本是指的低音共鳴。這在聲樂上講，就要多用胸腔共鳴，并將發(fā)聲位置適當靠後，以增加聲音的厚度。細薄的聲音，一定是不會膛的。要嗓音膛，就要增加一些低頻泛音，就要把共鳴腔壁適當?shù)胤跑�，不能繃得太緊，這輿放松才能找到胸腔共鳴的說法是一致的。但找膛音也是非常不容易的，要注意一個“太”字，太靠後聲音出不來。還要注意，不要因為找膛音，把口形扣得太厲害，否則就如同把腦袋伸在缸里說話一樣。演唱中聲音響膛，吐字不清的人，往往就是這種情況。
關(guān)于京劇如何練聲 篇6
“響”，聲音響是振幅大，共鳴用得好的結(jié)果，而這兩者都輿氣息的力度有關(guān)。頻率是指一個物體每秒振動的次數(shù)，它的多少決定著音的高、低，而振幅是指物體每振動一次的范圍即幅度�？上攵�，要使振幅加大，必須要加強氣息對它的動力，至於共鳴腔和樂器一樣，你再合理、效率再高，如沒有有力的演奏，也是沒有用的。空房裹說話共鳴雖好，但你要響，也得使點勁兒說，才能增加響度啊!