關(guān)于京劇如何練聲（精選6篇）
關(guān)于京劇如何練聲 篇1
“寬”，相對(duì)於窄而言，如巴松之於長(zhǎng)笛，它們的空氣柱的直徑是不同的，長(zhǎng)度也是不同的。人聲與樂(lè)器雖有差別，但道理相同。如果為了找寬，把管子開(kāi)得像圓號(hào)一樣粗，像拉管一樣長(zhǎng)，那還能唱嗎?應(yīng)該說(shuō)，尤其是我們戲曲，根本沒(méi)有這個(gè)聲部。另外，我們唱戲也不容許由於放寬而形成低音樂(lè)器的音色，我們只能是適當(dāng)?shù)胤艑�，并且要寬中有窄，因�(yàn)閺臉?lè)器的比喻中，我們能看出寬、窄輿音的高低的關(guān)系。寬必然低些(振幅大、頻率低)，窄必然高些(振幅小，頻率高)，說(shuō)寬中有窄者，就是要保持一定的高頻泛音。戲曲界常常有人為了把嗓子放寬，而將嗓子弄壞的例子，或是他的管子過(guò)粗，失去應(yīng)有高度，沒(méi)有調(diào)門，或者乾脆管子破裂散掉，只靠抻大喉嚨去唱。古代戲曲聲樂(lè)諺語(yǔ)有“寧唱一條綫，勿唱一大片”之說(shuō)，對(duì)一味求寬者，是一句非常有價(jià)值的警策語(yǔ)。
關(guān)于京劇如何練聲 篇2
“膛”，有沒(méi)有膛音，就是有沒(méi)有共鳴。但它基本是指的低音共鳴。這在聲樂(lè)上講，就要多用胸腔共鳴，并將發(fā)聲位置適當(dāng)靠後，以增加聲音的厚度。細(xì)薄的聲音，一定是不會(huì)膛的。要嗓音膛，就要增加一些低頻泛音，就要把共鳴腔壁適當(dāng)?shù)胤跑�，不能繃得太緊，這輿放松才能找到胸腔共鳴的說(shuō)法是一致的。但找膛音也是非常不容易的，要注意一個(gè)“太”字，太靠後聲音出不來(lái)。還要注意，不要因?yàn)檎姨乓�，把口形扣得太厲害，否則就如同把腦袋伸在缸里說(shuō)話一樣。演唱中聲音響膛，吐字不清的人，往往就是這種情況。
關(guān)于京劇如何練聲 篇3
.從氣的角度來(lái)說(shuō)，如果找頭腔，就要多用前面呼吸方法裹所講的往上提的辦法;找蝶竇須向上朝後(傳統(tǒng)叫腦後摘筋);找額寶卻需在上提(有時(shí)也可以后提)後，再向前推，說(shuō)是眉心，其實(shí)這一提一推，先提後推就形成了氣息的一個(gè)拋物縵，而所形成的拋物綫，有時(shí)好像是從頭頂外面，繞彎兒拋出去的，這樣，比直接感覺(jué)從眉心出來(lái)，位置更高，聲音更乾凈。找鼻腔共鳴，基本上就用沉氣保持的感覺(jué)就行了。
找口腔共鳴，唱相對(duì)高音，仍可用沉氣保持或略用一點(diǎn)兩頭抻的感覺(jué)。而低音部份，就須要壓氣，對(duì)此我曾杜撰了一個(gè)名詞叫賴氣，即小孩被大人拽，賴著不走的那種感覺(jué)。在胸口微向下樞時(shí)，橫膈膜同時(shí)向外一漲。找胸腔共鳴時(shí)，主要是用邊唱、邊嘆氣的感覺(jué)。以上辦法實(shí)際上是根據(jù)氣息音高與共鳴的聯(lián)系而劃分的。所以，學(xué)習(xí)的人還應(yīng)該從這裹懂得唱高、中、低音找不同共鳴時(shí)，用氣方法的不同，即高音提、中音穩(wěn)，低音沉。
關(guān)于京劇如何練聲 篇4
用不同的字來(lái)練，找頭腔多用衣、齊(迂)、苗條(敖)一類的音練，找鼻腔則練江洋轍(昂)。如果有人昂字實(shí)在說(shuō)不好，可在昂字前面加練“暍”，然後把它和昂連起來(lái)，并注意把昂音粘附在“嗎”的位置上，就不會(huì)與“啊”音混淆。因?yàn)榘阂粽f(shuō)不好的人，大多是鼻腔打不開(kāi)，說(shuō)“昂”像“啊”，或者兩種感覺(jué)都有，而總是“啊”的成份多。找胸腔共鳴多練習(xí)中東、人辰(轟、哼)，還可以邊哼哼邊拍拍自己的胸口，像哄孩子睡覺(jué)那樣，如果聲音隨著手拍胸脯而產(chǎn)生斷續(xù)，說(shuō)明有了胸腔共，鳴;如果手拍上去沒(méi)什麼反響，可能聲音吊在上面，下面仍沒(méi)有用上。
懂得了共鳴和音色，前面所說(shuō)的幾個(gè)對(duì)嗓音的如：寬亮響膛，基本上可以解釋了，但對(duì)解釋水、脆、凈尚需補(bǔ)充幾個(gè)概念，根據(jù)科學(xué)的研究，共鳴腔壁表面的軟硬程度和泛音也有關(guān)，硬些可增加高頻泛音，使聲音明亮，軟些的高頻泛音就少，音色就柔和。這裹必須說(shuō)明的，無(wú)論你繃緊，或者放松，都必須以不失去彈性為前提。無(wú)論松緊軟硬，若太過(guò)了，就會(huì)明亮刺耳或悶暗無(wú)力，都不會(huì)有好的音色。
關(guān)於嗓音的幾個(gè)形容詞來(lái)做一些較具體的解釋和翻譯工作了。
關(guān)于京劇如何練聲 篇5
“響”，聲音響是振幅大，共鳴用得好的結(jié)果，而這兩者都輿氣息的力度有關(guān)。頻率是指一個(gè)物體每秒振動(dòng)的次數(shù)，它的多少?zèng)Q定著音的高、低，而振幅是指物體每振動(dòng)一次的范圍即幅度。可想而知，要使振幅加大，必須要加強(qiáng)氣息對(duì)它的動(dòng)力，至於共鳴腔和樂(lè)器一樣，你再合理、效率再高，如沒(méi)有有力的演奏，也是沒(méi)有用的�？辗抗f(shuō)話共鳴雖好，但你要響，也得使點(diǎn)勁兒說(shuō)，才能增加響度啊!
關(guān)于京劇如何練聲 篇6
“凈”，乾凈無(wú)雜音，在聲樂(lè)上應(yīng)該說(shuō)是一不漏氣，二不碰喉肌，因而無(wú)噪音。它的對(duì)立面是疵毛、沙啞不乾凈。要做到乾凈，除了聲帶要沒(méi)有毛病這一物質(zhì)條件外，還需要有較高的聲樂(lè)技巧，特別是要有很好的頭聲，也就是較高的位置，因?yàn)轭^聲是最乾凈的。