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京劇發(fā)聲技巧大全

發(fā)布時間:2020-04-27

京劇發(fā)聲技巧大全

  今天小編為大家收集整理了關于京劇發(fā)聲技巧大全,希望大家會喜歡,同時也希望給你們帶來一些參考的作用!

  真嗓

  亦名大嗓、本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時,氣從丹田而出,通過喉腔共鳴,直接發(fā)出聲來,稱為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經過喉腔時,演員將喉腔縮小,使之發(fā)出比真嗓較高的音調,則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然,不露痕跡,就能使音域寬廣,高低音運轉自如。京劇的生行(老生、武生、紅生)、凈行、丑行、老旦等行當,在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白則用真假嗓結合。

  假嗓

  亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲。發(fā)聲時,與真嗓相比喉孔縮小,部位抬高,氣流變細。假嗓發(fā)音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者聲音的剛柔力度有所不同。

  左嗓

  京劇聲樂名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音,能高而不能低,另外聲音剛而扁,圓潤不足,有些專唱高調門的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓,亦有本嗓而略帶左者。另外,左嗓有時亦用作另一解釋,指嗓音與伴奏樂器不合,即一般所謂的不搭調。

  吊嗓

  亦作調嗓。京劇演員的練唱方法,也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外,還須用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調門,然后適當升高。吊嗓的作用:

  1. 通過大聲練唱,使聲音符合在舞臺上演唱的要求,由于不間斷的鍛煉,可使嗓音日益嘹亮圓潤,氣力充沛,口齒清晰有力,并保持耐久能力。2. 熟悉伴奏,全面了解唱腔和伴奏的關系,共同掌握尺寸,解明曲意,表達曲情,使演唱與伴奏的配合達到水乳交融,進而達成藝術上的相互默契,協(xié)調整個唱段的表演風格。

  喊嗓

  京劇演員練聲方法,通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位,正確地發(fā)出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨,于空曠地區(qū),大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音,由低而高,由高而低,反復進行。待聲音舒放后,再以唱段進行練習。

  丹田音

  又名響堂,京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣,小腹用力,氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲。一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法,也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠,聽得清)。

  云遮月

  京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音,開始聽來似覺干澀,以后愈唱愈覺嘹亮動聽,使人感到韻味醇厚,潛力無窮,是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。

  塌中

  京劇聲樂名詞。演員在中老年時期,由于生理關系,發(fā)生失音現象,完全不能歌唱,叫做塌中。有的演員愛護嗓子,到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員,老來塌中的較多。

  腦后音

  京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音,氣從丹田而出,經過喉腔共鳴,直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田,但發(fā)音時,喉腔稍加壓縮,打開后咽壁,提高軟顎,將聲音送入頭腔,與鼻音相聚,使聲音迂回在腦后,通過頭腔共鳴,發(fā)出一種含蓄渾厚的音調。腦后音發(fā)音蒼勁有力,能達遠聞,而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中,凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音,多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少,程(硯秋)派唱腔有時用之。

  荒腔

  亦作黃腔、黃調或涼調。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調不準,習慣上專指略低于調門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成,如聲帶變異、耳音不準等。有時也由于練聲不得法所致。

  冒調

  京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調略高于規(guī)定的調門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時發(fā)生故障;有時也由于練聲不得法所致。

  走板

  京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽,行腔時如背離板眼的規(guī)定,失去節(jié)拍的分寸,即謂走板。

  不搭調

  京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調或高或低,不合于規(guī)定的調門。習稱跑調。

  氣口

  京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一,節(jié)奏快慢各異,演員須掌握準確吸氣方法,才能唱得從容不迫,優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣,偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。

  換氣

  京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處,必先吸氣,作好充分準備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱,而是在行腔吞吐字音的瞬間,乘便呼吸,蓄氣待換。唱腔中在何處換氣,因人而異,一般稱為氣口。

  偷氣

  京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡,在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內我難以回馬”,唱完前六字及“內”字長腔,利用“我”這一襯字向內“偷”吸一口氣,以便唱足下面“難以回馬”的腔,即謂之偷氣。

  嘎調

  在京劇唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字時,習稱嘎調。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字,《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等,均稱嘎調。

  長吭

  長(音掌)是增長,吭是嗓音的俗稱,此處指音量。長吭好似加大音量。

  砸夯

  比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力,含貶意。演員不善于掌握演唱方法,用氣過頭,或使蠻力,演唱(多在尾音)出現笨拙的重音,謂之砸夯。

  板式分類

  京劇的板式是指:唱腔的-板眼結構形式。通俗的講就是(唱腔節(jié)奏。通常有四類:一眼板,三眼板,無眼板,散板。在各種聲腔中,原板是變化的基礎。除原板外,還有慢板、快板、導板、搖板、二六、流水板、快三眼等。

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