怎樣才能寫(xiě)好散文
高中作文中散文是屬于比較難寫(xiě)的,要寫(xiě)好散文,就必須先了解散文有什么特點(diǎn),散文是一種內(nèi)容豐富、題材廣泛、篇幅短小、體裁多樣、 形式靈活、文情并茂的文體。在寫(xiě)作上它有以下六個(gè)特點(diǎn),下面小編來(lái)為大家一一介紹:
一、內(nèi)容豐富,題材廣泛
散文的內(nèi)容涉及自然萬(wàn)物、各色人等、古今中外、政事私情……可以說(shuō)是無(wú)所不包、無(wú)所不 有的?梢詫(xiě)國(guó)內(nèi)外和社會(huì)上的矛盾、斗爭(zhēng),寫(xiě)經(jīng)濟(jì)建設(shè),寫(xiě)文藝論爭(zhēng),寫(xiě)倫理道德,也可 以寫(xiě)文藝隨筆,讀書(shū)筆記,日記書(shū)簡(jiǎn);既可以是風(fēng)土人物志、游記和偶感錄,也可以是知識(shí) 小品、文壇軼事;它能夠談天說(shuō)地,更可以抒情寫(xiě)趣。凡是能給人以思想啟迪、美的感受、 情操的陶治,使人開(kāi)闊視野,豐富知識(shí),心曠神怡的,都可選作散文的題材。
二、思想警辟,詩(shī)意盎然。
散文多是真情實(shí)感的產(chǎn)物,那些優(yōu)秀的篇章,都有思想火花的閃耀,表現(xiàn)著作者對(duì)時(shí)代 和人生的深刻認(rèn)識(shí)與精辟見(jiàn)解。它要求有特別銳利的思想。即使是抒情散文,也要求有不但是銳利的,而且是特別銳利的思想。不到五百字的《岳陽(yáng)樓記》,‘先天下之憂(yōu)而憂(yōu),后天下之樂(lè)而樂(lè)’是一個(gè)光輝燦爛的思想。抒情散文固然很多,寫(xiě)到這樣的境界就并不很多。然而,這正是散文、抒情散文所應(yīng)追求的境 界。”“凡擲地作金石聲的作品差不多總是包含著鮮明的思想、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的思想。有閃光的思 想之焦點(diǎn),飛躍著不滅的思想之火焰的。”(《說(shuō)散文》)我們讀魯迅的《雪》,可以學(xué)到魯訊 從飛雪和雪羅漢身上探索到的美好、光明以及與冷酷現(xiàn)實(shí)進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的革命精神;讀茅盾 的《白楊禮贊》,可以看出茅盾怎樣從平凡的白楊樹(shù)身上聯(lián)想到北方農(nóng)民的堅(jiān)強(qiáng)不屈和英勇豪邁的形象;讀袁鷹的《井岡翠竹》,可以領(lǐng)悟作者從普通的毛竹思考到井岡山人民的獻(xiàn)身 革命與建設(shè)的精神品質(zhì)。 散文的優(yōu)秀作品還每每是詩(shī)意盎然的。楊朔說(shuō)過(guò):“好的散文就是一首詩(shī)。””楊朔的散文之所以寫(xiě)得那樣好,原因之一就 他“總是拿著當(dāng)詩(shī)一樣寫(xiě)”生活中,時(shí)常會(huì)有 些東西觸動(dòng)你的心,使你激昂,使你歡樂(lè),使你憂(yōu)愁,使你深思,這不是詩(shī)又是什么?凡是 遇到這樣動(dòng)情的事,我就要反復(fù)思索,到后來(lái)往往形成我文章里的思想意境。名篇《荔枝蜜》、《茶花賦》、《海市》…… 都是詩(shī)意盎然之作,既是散文, 又是詩(shī)篇。
三、短小精悍,自由靈活
有人稱(chēng)散文是文藝戰(zhàn)線(xiàn)上的“輕騎兵”,就是因?yàn)樗哂衅露绦【、形式靈活自由 的特點(diǎn)。我國(guó)古代散文的名篇多數(shù)是很短的,如韓愈的《馬說(shuō)》150字,柳宗元的《小石潭記》193字,F(xiàn)代散文的名篇多數(shù)也是很短的,如許地山的《落花生》482字,茅盾 的《白楊禮贊》1074字。當(dāng)然,較長(zhǎng)的優(yōu)秀散文也是有的,但它與一般記敘文相比,仍 是精悍之作。所以散文寫(xiě)作要求做到短小精悍,以小見(jiàn)大,言近旨遠(yuǎn)。 從形式上來(lái)看,散文較其它的文學(xué)體裁更為自由活潑、靈活多樣。當(dāng)然,這里說(shuō)的“隨便”、“自由”不是毫不經(jīng)心、信手亂寫(xiě)。自由靈活的散文寫(xiě)作,是“裝著 隨便的涂鴉模樣,其實(shí)卻是用心雕心刻骨的苦心的文章。散文寫(xiě)作自由、靈活這一特點(diǎn),在寫(xiě)作上,首先指的是表達(dá)方式靈活自如,不局限于某一種表 達(dá)方法。因而,散文寫(xiě)作可以記人、敘事、狀物、寫(xiě)景、抒情、說(shuō)理、吶喊、怒吼、抨擊、 贊頌、幽默、諷刺、高歌、淺唱、漫談、絮語(yǔ)、嘻笑怒罵、妙語(yǔ)解頤……各式各樣、應(yīng)有盡 有。其次,寫(xiě)作者可以自由、靈活地選用各種體裁來(lái)寫(xiě),賦銘、速寫(xiě)、游記、書(shū)信、日記、 序跋、偶感、隨筆、回憶錄、讀后感……,任人選擇,因人而異,都能寫(xiě)成佳作。
(四)形散神收,博而不雜
宋代大散文家、 “形散神不散”,這是許多散文作家的經(jīng)驗(yàn)之談。散文必須“散”,必須“博”,也就是 說(shuō)從表面上看,從形式上看,它運(yùn)筆如風(fēng),不拘成法,似乎散漫無(wú)章,行文時(shí)斷時(shí)續(xù),時(shí)而 勾勒描繪,時(shí)而倒敘聯(lián)想,時(shí)而感情迸發(fā),時(shí)而侃侃議論,既有天文地理,又有倫理人情, 這段寫(xiě)甲地,那段卻寫(xiě)乙地。但是,它的“神”卻是始終不散的,是首尾一貫的,是表現(xiàn)作 者一定的思想、感情的。“神收”、“不雜”,就指的是文章始終緊緊圍繞一個(gè)中心,貫穿一條 紅線(xiàn),做到結(jié)構(gòu)緊湊,層次分明,詳略得當(dāng),重點(diǎn)突出。例如秦牧的散文《社稷壇抒情》, 是既“散”又“博”的,然而,盡管它天上地下,古今中外,包羅萬(wàn)象,卻始終圍繞著“歌 頌贊美養(yǎng)育我們的土地和創(chuàng)造我們偉大民族文化歷史的勞動(dòng)人民”這一主題思想。 因此,從形式上說(shuō),散文貴“散”,而在構(gòu)思上、組織上,則散文忌“散”。散文寫(xiě)作具 有的這一辯證統(tǒng)一的特點(diǎn),使得它與其它文體區(qū)別開(kāi)來(lái)。
(五)直抒胸臆,自具風(fēng)格
文學(xué)作品都是帶有感情的,但小說(shuō)、戲劇的作者,往往把自己強(qiáng)烈的感情傾注在人物形 象的塑造上,作者對(duì)生活的感受、對(duì)人物的愛(ài)憎褒貶,一般是通過(guò)間接的方式表現(xiàn)出來(lái)的。 而散文則不一樣,它常常象詩(shī)歌一樣,每每用直接抒情的方式抒寫(xiě)胸臆,不僅使讀者知其理、 曉其事,而且悟其心、感其情,因此,散文要求作者寫(xiě)真情實(shí)感。真情是散文的生命,只有 直抒胸臆,把真情實(shí)感捧給讀者,才會(huì)贏(yíng)得讀者的喜愛(ài)。作家賈平凹在回答“散文創(chuàng)作要不 要絕對(duì)真實(shí)”的問(wèn)題時(shí)說(shuō):“這個(gè)問(wèn)題爭(zhēng)論很多,又都沒(méi)有一定結(jié)論。我個(gè)人的體會(huì),還是傾向于‘絕對(duì)真實(shí)’四個(gè)字。所謂真實(shí),主要是指在感情以及運(yùn)用環(huán)境和事件上。古人寫(xiě)的散文,題材也是很廣泛的,但古人寫(xiě)散文,都是有感而發(fā)。今人寫(xiě)散文,多多少少存在著一 些為寫(xiě)而寫(xiě)的現(xiàn)象,所以在絕對(duì)真實(shí)問(wèn)題上就出現(xiàn)了所謂‘理論與實(shí)踐上的不一致。’也正 因?yàn)槿绱耍@些散文就寫(xiě)得不那么成功了。當(dāng)然,作為文學(xué)作品應(yīng)該生活化,生活也應(yīng)該作 品化,散文尤是這樣。”(《怎樣寫(xiě)好散文》) 寫(xiě)作要“文如其人”,散文更是這樣。名家都有自己的風(fēng)格,他們的作品即使不署名, 讀者也能從風(fēng)格上看出作者。如魯迅的散文深刻、精煉、峭拔,雖然他寫(xiě)文章經(jīng)常改換筆名, 然而“何家干”的文章,明眼人一看就看出是魯迅。郭沫若的散文氣勢(shì)浩蕩,又清麗、纏綿。 茅盾的散文與郭沫若的浩蕩相反,表現(xiàn)為深刻而細(xì)微。還有,老舍的散文詼諧,冰心的散文 慈愛(ài),葉圣陶嚴(yán)謹(jǐn)暢達(dá),方紀(jì)瀟灑俊逸,等等。初學(xué)寫(xiě)作者一時(shí)不可能形成自己的散文風(fēng)格, 但是必須向這些各有風(fēng)格的散文作家學(xué)習(xí),經(jīng)過(guò)多次的實(shí)踐、創(chuàng)造,努力形成自己的散文風(fēng) 格。
(六)慘淡經(jīng)營(yíng),文采斐然
優(yōu)秀的散文不可能是“掉以輕心”寫(xiě)出來(lái)的,它們都是作者慘淡經(jīng)營(yíng)、刻意加工的結(jié)晶。 秦牧指出:“一篇小小的散文也許寫(xiě)作時(shí)間僅僅是一兩個(gè)小時(shí),但卻要求作家深厚的素養(yǎng), 而且不斷擴(kuò)大和豐富這種素養(yǎng)。把散文當(dāng)作是‘小功夫’,‘掉以輕心’的寫(xiě)作態(tài)度,是很不 利于我們散文創(chuàng)作的繁榮發(fā)展的。即使是怎樣熟練的名作家,我們也要求他們?cè)趯?xiě)作一篇小 文章時(shí),采取‘大象搏獅用全力,搏兔也用全力’的態(tài)度。”有些散文家提倡散文的“整體 美”,也是要求作者在內(nèi)容和形式上都“慘淡經(jīng)營(yíng)”。 整篇文章是慘淡經(jīng)營(yíng)、刻意加工寫(xiě)成的,它的語(yǔ)言就是精煉的,文采斐然的。這是由于作者 運(yùn)用的是散文筆調(diào)。那么什么是“散文筆調(diào)”呢?可以說(shuō),散文筆調(diào)一方面表現(xiàn)在它的行文 靈活自如,另一方面則表現(xiàn)在它十分講究文采。散文的文采不僅有華麗的,而且有樸素的。
徐遲的文章是很有文采的,他常用賦的方法兼用比、興修辭,使得文采華美。但是他 說(shuō):“只有寫(xiě)得樸素了,才能顯出真正的文采來(lái)。古今大散文家,都是這樣寫(xiě)作的。越是大 作家,越到成熟之時(shí),越是寫(xiě)得樸素。而文采閃耀在樸素的篇頁(yè)之上。”
第一范文網(wǎng)小編提醒大家:不管是華麗的還是樸素的,散文的富有文采的語(yǔ)言都是從新鮮、活潑的口語(yǔ)中來(lái)的,也是對(duì)優(yōu) 秀的古代散文創(chuàng)造性的繼承,也是作者仔細(xì)選擇、錘煉和加工的結(jié)果。