中學(xué)生寫人作文評(píng)語(yǔ)
《粉絲》（湯鎮(zhèn)華）
名人崇拜不同于明星崇拜。明星崇拜常常是一種盲目的崇拜，而名人崇拜往往來自于對(duì)名人的理性理解�！斗劢z》中崇拜的對(duì)象并不是明星，而是明星所扮演的角色。作者湯鎮(zhèn)華寫出了理性的名人認(rèn)同心理，而拒絕了非理性的明星崇拜現(xiàn)象。
《傷心詞典》（黃金金）
成年人屠狗，不僅扼殺了狗的生命，而且深深地傷害了少年人的心靈。在黃金金的《傷心辭典》中，那條狗的喊聲撕心裂肺，而無聲的少年人只能默默地收藏起一段傷心的回憶。
《獻(xiàn)丑記》（羅雪）
羅雪的《獻(xiàn)丑記》雖然沒有什么微言大義需要我們?nèi)プ穼�，但作者以中學(xué)生特有的純真和調(diào)侃，真實(shí)地再現(xiàn)了小女孩遛狗時(shí)遇到的一次尷尬。偽善一去，純真可存。
《給干部子女畫像》（黃澌淇）
黃澌淇的《給干部子女畫像》可謂一篇“批判現(xiàn)實(shí)主義”的短篇小說。小龍的蠻橫行狀被刻畫得淋漓盡致。連徐老師和鄉(xiāng)長(zhǎng)的形象，盡管著墨不多，一樣躍然紙上。惟寫實(shí)有余，稍顯直白。
《背景》（申旸）
申旸的《背景》是一篇美文。作者的語(yǔ)言素樸而絢麗，清新而剛健，在鄉(xiāng)村的背景下寫出了鄉(xiāng)下人的生存狀態(tài)，在城市的背景下寫出了城里人的生存狀況。美中不足是兩種背景的粘合不夠自然。
《與早戀無關(guān)》（簡(jiǎn)夢(mèng)欣）
在少男少女之間，有一種超越愛情之上的情感。這種情感與早戀無關(guān)，是一種純真的超性別友誼。簡(jiǎn)夢(mèng)欣的《與早戀無關(guān)》真誠(chéng)地書寫了這種特殊的生命體驗(yàn)，借此打開了生命暗角中的一扇窗。
《對(duì)手》（宋子豪）
兩個(gè)對(duì)手，一明一暗，一個(gè)在棋局中博弈，一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中較量。宋子豪的《對(duì)手》，生動(dòng)地再現(xiàn)了一千多年前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的心理博弈，敘述張弛有度，人物活靈活現(xiàn)。
《另一種鄉(xiāng)村生活》（李柳）
鄉(xiāng)村和城市是人類的兩種生活形態(tài)。鄉(xiāng)村人可能過著城市生活，城里人可能過著鄉(xiāng)村生活，鄉(xiāng)村與城市之間并沒有截然的界限。李柳的《另一種鄉(xiāng)村生活》正是寫的城里人營(yíng)造的鄉(xiāng)村生活，衣食住行，待人接物，一切回歸自然，秉承天性。樸素的敘述中涌動(dòng)著詩(shī)情。
《我的交友簡(jiǎn)史》（韋迪）
成長(zhǎng)如蛻。蛻變的含意有二：一曰進(jìn)化，一曰退化。韋迪的《我的交友簡(jiǎn)史》擷取了三幅照片，即三個(gè)交友場(chǎng)景，暗示了一個(gè)人成長(zhǎng)歷程中精神退化的悲哀。文章結(jié)構(gòu)新穎，體驗(yàn)深刻。
《回唐朝去看一位詩(shī)人》（劉文博）
劉文博的《回唐朝去看一位詩(shī)人》是一次穿越時(shí)空的精神對(duì)話。在作者豐富的歷史想象力的驅(qū)遣下，晚年參禪悟道的駱賓王終于參悟了政治的玄機(jī)。