立意中的畫龍點睛法
古人作詩文，常常以字字千鈞的警句點睛，使作品的思想和意境更為強烈和深刻，給讀者留 下了難忘的印象，獲得永久的啟示。畫龍點睛法的實質是在文章關鍵處，抓住事 物的特征，用一二句話，點明題旨，使文章生輝，形神畢現(xiàn)。范仲淹的名作《岳陽樓記》，描寫了洞庭湖兩種不同的景色，以及各色游客在不同景 物面前的覽物之情，然后重筆點睛：“是進亦憂，退亦憂。然而何時而樂耶?其必曰：‘先 天下之憂而憂，后天下之樂而樂歟!’噫!微斯人，吾誰與歸!”這一點睛之筆，熔寫景、抒 情、議論于一爐，表達了作者的政治抱負，而“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”則成為 世代 傳誦的名言。
又如杜牧的《阿房宮賦》，描寫了阿房宮規(guī)模的宏偉，樓閣的壯麗，以及歌舞 之盛，美女之多，珍寶之富，最終卻是“楚人一炬，可憐焦土”，接著，就是點睛之筆：“ 嗚呼!滅六國者六國也，非秦也。族秦者秦也，非天下也�！苯沂玖饲赝醭瘮⊥龅臍v史教訓 ，使文章題旨脫穎而出。畫龍點睛的“點睛”以“點”在何處為宜呢?這應視人物性格的發(fā)展，故事情節(jié)的推進，主 題思想的開掘而定，可以在起首，也可以在結尾或篇中。點在起首的，重在開宗明義；點在 篇中的，借以因勢利導；點在結尾的，意欲深化主題。
總之，應“點”在文章的關鍵處，使 形象“活”起來，思想得到升華。而點睛之筆，必須言簡意賅，要言不煩，思想精辟，具有 表現(xiàn)力、說服力。因此，運用點睛之筆，既要煉字煉句，反復推敲，又要含義深邃，富有哲 理；既要順勢點化，不露痕跡，又要委婉含蓄，意在言外。