人生觀后感
愛情是無常的，幸福卻是真實的。對于巧珍來說，馬拴的一句話“我一輩子就是當牛做馬，也不能委屈了你。咱鄉(xiāng)里人能享多少福，我都要叫你享上……”何嘗又不是一種真正的幸福？幸福千千萬，存于心而不是顯于形。對于高加林來說，做了場好夢，猛摔下來，他也不該惋惜失去愛情，他的愛情不在這里。
人生可以殘酷，愛情可以無果，世事可以變遷，信天游卻是不滅的。沒有那些痛徹心扉的“信天游”，《人生》的魅力至少喪失近半。
月光下，馬車上，順德爺回憶起年輕時候放棄的戀人，“我死不了，她就活著！她一輩子都揣在我心里……”高加林和巧珍黯然淚下。老人蒼老的嗓音吟唱起《走西口》，“哥哥你走西口，小妹妹我有句話兒留，手拉著哥哥的手，送哥送到大門口”，悲涼入骨，催人淚下�！度松忿Z動后，《走西口》、《蘭花花》、《叫一聲哥哥你快回來》這些動人的“信天游”也傳唱大江南北。它們的原唱，就是被譽為“黃土地上的夜鶯”的馮健雪。
人說“信天游”是可以“醉”死人的，這大致是不錯的。即使離別了《人生》二十年，每當聽見那些讓人揪心扯肺的信天游，心里總會有種想哭的感覺。多少次在夢中，我們一次次回到古道西風的黃土高原上，又聽見美麗善良的巧珍深情地哼唱起讓人心都要裂痛的信天游：“雞蛋殼殼點燈半炕炕明，燒酒盅盅量米不嫌哥哥窮……” 上河里的鴨子下河里的鵝，
一對對毛眼眼照哥哥，
煮了那個“錢錢”下了那個米，
大路上摟柴，我了一了你。
清水水的玻璃隔著窗子照，
滿口口白牙對著哥哥笑，
雙扇扇的門來單扇扇的開，
叫一聲哥哥你快回來，你快回來……
一個西北后生，一雙渴求的眼睛，確切地說，應該是一個不安分的靈魂——高家林，這是80年代每一個看過電影的人都認識的形象。他的崇拜者、城市姑娘黃亞萍覺得，這個年輕人既像保爾·柯察金，又像于連·索黑爾，具有自覺和盲動、英雄和懦夫、強者和弱者的兩重性格。
在當年的大討論中，多數(shù)人對這個中國的“于連”嗤之以鼻，高加林被稱作一個利用女人往上爬的小人。其實，他也不過是一個復雜到相當真實的、初出茅廬的年輕人，不甘命運的安排，左沖右突，苦苦尋找著人生的出路。悲劇命運不是他的錯，覺醒和抗爭也不是錯，錯在他無力改變的社會現(xiàn)實。
一些心地善良的人在把高加林罵得狗血淋頭的同時，也把憤怒的子彈對準了扮演者周里京。那時周里京正處在表演的顛峰狀態(tài)，劍眉星目，英俊逼人。影片中，他穿著破爛的毛藍制服，手扶撅柄，臉上的表情說不出是絕望，頹廢，不甘還是思索——他把一個被人生作弄的農村青年演繹得淋漓盡致，讓人們無比痛心。
影片中，當巧珍蹲在河畔上刷牙，村民們指手畫腳、議論紛紛，仿佛看見外星人一樣驚訝。一直覺得這部電影其實是在說，一個人若想超脫于現(xiàn)實是要付出代價的，高加林是這樣，巧珍一樣如此。她土而不俗，不知書卻達理，自卑而不自賤；她愛高加林，如癡般地愛著，但絕不向愛乞求，她自始至終沒有失掉自己的尊嚴；她恨高加林，但怨而不怒；她曾對妹妹說，“二姐沒念過書，但心里喜歡有文化的人。”理想如同一個個肥皂泡，如同天空中的白云遙不可及，巧珍沒有追尋理想的雙翼，只有捧著為高加林納的新鞋，流著淚水嫁給了別人。
上海姑娘吳玉芳，把這個角色演繹得委婉動人，一度成為許多青年眼中“完美對象”的標準。1985年，先天具有廣泛群眾基礎的“劉巧珍”，讓剛剛20歲的吳玉芳登上“百花獎影后”的寶座。那時的吳玉芳，婀娜清秀，有望星途爛漫。定睛再看時，她已經與80年代的“乒乓王子”江嘉良結為伉儷，激流勇退了。戲如其人，生活中的吳玉芳也是位賢妻良母型的女性，為支持江嘉良的事業(yè)，她甘心退居幕后，為家庭默默奉獻。1997年以后，在丈夫的多次提議下，吳玉芳又重回銀幕，開始接拍電視劇。