作文精選：《臥虎藏龍》影評(píng)
《臥虎藏龍》沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄，這是李安獨(dú)有的才華與風(fēng)格，我相信也是他可以收獲一座小金人的真正原因。
《臥虎藏龍》影評(píng)
臥虎藏龍，指隱藏著未被發(fā)現(xiàn)的人才，也指隱藏不露的人才。也是只在電影中所處的社會(huì)中隱匿在江湖中的人才。
《臥虎藏龍》是李安導(dǎo)演以自己獨(dú)特的視角和生命體悟，以中西合壁的方式展現(xiàn)，情節(jié)處理亦有獨(dú)到之處。
《臥虎藏龍》中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化所寄托的物品展露無遺，戲中有丹青書畫，有飛檐走壁，從茶道到書法，從儒家到莊禪毫發(fā)不爽，十八般兵器。通過李慕白的形象展現(xiàn)了“內(nèi)道外儒”的東方精神�！杜P虎藏龍》不同于同類型的武俠片，它將江湖與山水融為一體，將詩(shī)情畫意中的故事娓娓到來。李安眼中企圖有別于武打?qū)а莸慕澜纾逖艢赓|(zhì)的一輩含蓄、深沉，年輕一代豁達(dá)、開朗，江湖中人的完美人格展現(xiàn)。這部影片更明顯地體現(xiàn)了李安的商業(yè)化追求，他對(duì)之前武俠片的創(chuàng)新在于將中西文化一起置于中國(guó)的江湖世界中，影片中我們可以明顯感受西方的表現(xiàn)方式，李慕白臨終的話極具西方浪漫主義色彩，愛情故事也是西方的方式。如此一來產(chǎn)生別樣的效果在中西觀眾中產(chǎn)生共鳴。
影片既沒有火爆血腥的殺戮場(chǎng)面，也沒有滑稽搞笑的故事情節(jié)，李安講述了一個(gè)平實(shí)的故事，這當(dāng)中有人們的生活場(chǎng)景和喜怒哀樂，穿插著兩對(duì)人的愛情線索，其間甚至還隱藏著一些哲理。影片與以往武打片的不同之處在于：它的武打戲更多發(fā)生在女人之間而不是男人身上，這種編排的確令人耳目一新�！杜P虎藏龍》中武打設(shè)計(jì)，正是他想象中的樣子，這部影片里沒有血流成河，也沒有缺胳膊少腿，場(chǎng)面激烈卻不殘忍，甚至打出了一些美感和詩(shī)意。
李安成功地樹立了自己的個(gè)人風(fēng)格。 《臥虎藏龍》沒有明顯的主角，也沒有明顯的情感傾向，導(dǎo)演始終站在一個(gè)比較中立的角度來敘述這個(gè)故事，使得影片顯得比較冷靜，即使最后的悲劇結(jié)局，也沒有過多的情感宣泄，觀眾可能會(huì)覺得不太容易入戲，但這樣的視角卻讓我們避免了“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的尷尬，為透視故事背后的深層含義提供了方便，冷眼看江湖，方知個(gè)中味。進(jìn)一步地，影片中的故事線索也不同于一般的武俠作品是層出不窮地善惡爭(zhēng)斗，李慕白與碧眼狐貍的沖突確實(shí)關(guān)乎善惡俠義，但這個(gè)沖突被簡(jiǎn)化了，不再是故事的全部中心，相反，李慕白、俞秀蓮與玉蛟龍之間的沖突變成了一個(gè)相當(dāng)重要的線索，而這個(gè)線索的背后，實(shí)際上是兩種江湖理念的碰撞：李慕白飽經(jīng)世事，閱歷滄桑，深知江湖非遁世之所，欲棄劍又不能，而玉蛟龍卻是初生之犢，把江湖看做是一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)，快意恩仇的地方，這種差異直接導(dǎo)致了最后我不殺伯仁，伯仁卻因我而死的悲劇。
《臥虎藏龍》的重心則是女主角玉嬌龍，心理層次詭譎復(fù)雜，白天是千斤大小姐，晚上開打、談情說愛，是個(gè)對(duì)江湖兒女情有所幻想的難馴少女，也是個(gè)中國(guó)戲劇少見的角色。而女主角就是不擅長(zhǎng)功夫的演員章子怡。然而另一個(gè)依舊是不擅長(zhǎng)演功夫的演員楊紫瓊。她們的武打戲是非常好看：激烈中蘊(yùn)藏著優(yōu)美，勇武中體現(xiàn)著輕靈，嚴(yán)肅中透著頑皮，簡(jiǎn)直是美不勝收。在這個(gè)角色中，楊紫瓊雖然是一個(gè)大演員依舊保持著角色中演員應(yīng)該具有的純真。而李慕白的劍術(shù)設(shè)計(jì)得也頗為巧妙。周潤(rùn)發(fā)雖然不是李連杰，雖然不會(huì)功夫，但以其魁偉的身影，尤其是那種泰山壓頂?shù)臍鈩?shì)，狠狠地幾劍劈下去，就足夠了。周潤(rùn)發(fā)造型出來的感覺很好，大俠，氣魄懾人。他個(gè)子不高但靈活，可是架勢(shì)十足，僅一襲長(zhǎng)袍，就俠氣干云，造型簡(jiǎn)練。厲害之處就在他的眼睛，氣度不凡。
《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音樂 。導(dǎo)演不總是盯著矛盾沖突的發(fā)展，他經(jīng)常有意無意地將故事的主線與當(dāng)時(shí)的世俗社會(huì)、人心習(xí)俗進(jìn)行交叉穿梭，從而為尋找它們之間千絲萬縷的聯(lián)系提供了想象的空間。《臥虎藏龍》沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄，這是李安獨(dú)有的才華與風(fēng)格，我相信也是他可以收獲一座小金人的真正原因。