高三語(yǔ)文作文復(fù)習(xí)教案
作文學(xué)案06
學(xué)習(xí)語(yǔ)言描寫
關(guān)鍵詞：語(yǔ)言描寫 獨(dú)白 對(duì)話 個(gè)性化 動(dòng)作性 形象、情節(jié)與主題 精練 對(duì)比 結(jié)合
【概念詮釋】
語(yǔ)言描寫也稱對(duì)話描寫，是通過(guò)對(duì)人物對(duì)話、獨(dú)白及語(yǔ)氣聲態(tài)的描寫，以表現(xiàn)人物身份、思想、感情和性格的寫作方法。語(yǔ)言描寫是記敘文中常用的塑造人物形象的重要手段。精練、生動(dòng)和性格化的語(yǔ)言描寫，能突出人物的性格特征，透視人物的心靈，讓人讀了，如聞其聲，如見(jiàn)其人，從而深刻表現(xiàn)主題。
語(yǔ)言描寫包括人物的獨(dú)白和對(duì)話。1、內(nèi)心獨(dú)白法，也叫"自白"法，就是通過(guò)人物"自言自語(yǔ)"或默想的描寫來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。這種方法，能夠把人物心靈最隱秘的部分直接袒露出來(lái)，引起讀者的共鳴，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。成功的運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白法，一定要慎重。一般是在人物處于沖突之中，采取重大行動(dòng)之前，內(nèi)心緊張，思緒復(fù)雜多變時(shí)，為了使讀者能準(zhǔn)確、深入地理解和體驗(yàn)人物的心靈狀態(tài)，才用這種方法。因此它不宜多用，更不能濫用。另外，運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白法，語(yǔ)言一定要簡(jiǎn)練，結(jié)構(gòu)一定要嚴(yán)謹(jǐn)，要注意開(kāi)合轉(zhuǎn)換處的銜接過(guò)渡。最后，運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，一定要表白出內(nèi)心深處的隱秘，一定要揭示出最能反映人物性格的特征來(lái)。獨(dú)白是反映人物心理活動(dòng)的重要手段，有時(shí)也歸于心理描寫。2、對(duì)話可以是兩個(gè)人的對(duì)話，也可以是幾個(gè)人的相互交談。
語(yǔ)言描寫對(duì)刻畫人物性格,反映人物的心理活動(dòng)以及表現(xiàn)主題作用非常大。
【方法引領(lǐng)】
語(yǔ)言描寫要注意的問(wèn)題:
1、 語(yǔ)言要能顯示并且符合人物的身份、職業(yè)、地位、經(jīng)歷。
2、 語(yǔ)言描寫要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動(dòng)。
3、 語(yǔ)言描寫還應(yīng)用來(lái)預(yù)示和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來(lái)龍去脈。
4、 語(yǔ)言描寫要為文章中心服務(wù)，要有選擇，不能有言必錄。
5、 盡量用口語(yǔ)，使語(yǔ)言描寫真實(shí)、生動(dòng)，最重要的是符合人物特點(diǎn)，有利于表現(xiàn)主題。
一、語(yǔ)言描寫要個(gè)性化、主題化。
魯迅先生曾說(shuō)：好的對(duì)話描寫“能使讀者由說(shuō)話看出人來(lái)”，即語(yǔ)言描寫要性格化,符合人物的身份、地位、職業(yè)、經(jīng)歷、年齡、教養(yǎng)、氣質(zhì)、習(xí)慣愛(ài)好、思想、性格等。要在描摹語(yǔ)態(tài)，敘寫對(duì)話過(guò)程中表現(xiàn)出“這一個(gè)”的個(gè)性特征來(lái)。諸如阿q的精神勝利，孔乙己的腐迂，周樸園的虛偽冷酷，吳蓀甫的狡詐恃強(qiáng)，覺(jué)新的委曲求全，虎妞的潑辣粗野，三仙姑的裝神弄鬼，李雙雙的熱情爽直等等，都具有鮮明的個(gè)性特征。
優(yōu)秀作品在人物語(yǔ)言個(gè)性化化都很突出。曹操錯(cuò)殺了父親的好友呂伯奢家人以后，又故意殺了呂伯奢以滅口，居然大言不慚地說(shuō)“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”。巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)，臨死不忘一生聚集的巨額財(cái)富，命令女兒歐也妮：“把一切照顧地好好的，到那邊來(lái)向我交帳！”李逵初見(jiàn)宋江，當(dāng)面就大咧咧地問(wèn)戴宗：“哥哥，這個(gè)黑漢子是誰(shuí)？”等弄清楚是宋江后，又拍手叫道：“我那爺你何不早說(shuō)這些個(gè)，也叫俺鐵牛歡喜！” “言為心聲”，曹操一句話，入木三分地寫出了他的奸雄性格；葛朗臺(tái)死不瞑目，還囑咐女兒來(lái)日到陰間去向他交帳，一個(gè)地地道道的吝嗇鬼；李逵不愧是江湖了的黑旋風(fēng)，他的性格是這樣的豪爽、狂放。
因此我們要要做到從“有特色的談話中”來(lái)“推見(jiàn)每個(gè)說(shuō)話人”的具體性格，千萬(wàn)不能把街頭乞丐的語(yǔ)氣寫得趾高氣揚(yáng)，又或是把老人的語(yǔ)言寫得太過(guò)“兒童化”，從而失去了人物個(gè)性。