這個世界的音樂
c.人際交往中的信息溝通，絕大部分有賴于非語言的交往
d.人際交往中，語言的得體，聲音的和諧，表情的自然，都是相互為用的。
3.閱讀下列三段文字，回答問題。
（甲）
黃昏了。慢慢地，像是偷偷走著，紫丁香的陰影落了下來，罩著森林。巨大的日輪在黃金的暗紅的血的激流中快燒著了。大路像是死了的灰色的蛇，在靜靜的田野里臥著�？茨�！那些赤腳的來了。三個，四個，六個。拖著裝滿了木柴和枯枝的小車，他們繃緊了年輕的身體上的筋肉。帽檐撕破了的帽子，打著黑色補丁的灰色褲子，他們的血管緊張得像船上的索一樣，額上流著汗。城市又那么遙遠！幼小的奴隸們，處于窮困的羈軛之下，孩子們眼睛里燃燒著老人的安靜的悲哀，城市很遠！很遠！許多愜意的人要在你們身邊走過……在佳姆——戈利雅的大飯店里，音樂隊奏著樂，在別墅里，那么舒服，又那么開心！……
①“孩子們眼睛里燃燒著老人的安靜的悲哀”一句在文中的正確意思是（ ）
a.幼小的奴隸們，思想上和老人一樣已經(jīng)成熟起來，不再沖動。
b.幼小的奴隸們正漸漸興起反抗的意識。
c.幼小的奴隸們在窮困羈軛下，精神上已經(jīng)有點麻木了。
d.幼小的奴隸們，對悲哀已經(jīng)淡漠，等待他們的只有死亡。
②“城市又那么遙遠！”“城市很遠！很遠！”這些話反復出現(xiàn)旨在表現(xiàn)什么？（不超過18個字）
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（乙）
在對書畫藝術的諸多褒揚中，其中有一條使用頻率甚高的用語，這就是作品的時代感。
關于時代感的解釋，大致有三個方面。一是說作品突出了時代的色彩；二是說作品被注入了時代的情感；三是說作品洋溢著濃濃的時代氣息。三條判斷盡管空泛，理論上似乎沒有什么不妥。只是，當我們觀看這些被如此界定的作品時，卻無論如何也不能感受到，或尋找到這種被稱為撲面而來的時代感。這里要說明的是，在被稱為有時代感的作品中，的確不乏藝術佳品。但作品能讓人們共鳴的，并不是硬貼上的時代感標簽，而是作者的藝術修養(yǎng)通過藝術創(chuàng)作活動表現(xiàn)的公眾性，即被大眾接受的真善美的藝術。
由于時代感的任意使用，其帶來的直接后果，就是把本來明了的概念，在一種既至高無上，又唾手可得的巨大差距中，打亂了人們對一件作品好與差的基本區(qū)別。附和時代感的評說，更反映了一種皇帝新裝的心態(tài)。
一個無法抹去的事實，我國歷代書畫藝術的杰出代表人物，其共同的特質(zhì)，除了他們具備的“筆墨隨時代”的智慧，更重要的則是他們對人類理想真善美追求的本質(zhì)把握，這種任何聰明和投機都不可能替代的文化底蘊，才可能通過筆墨、色彩表現(xiàn)出跨時代的超越精神。這種精神的全部內(nèi)容，就是五千年的文化的一脈相承和各具千秋以及民族的精髓。
①第二段中提到“如此界定”指的是：____________________________________________
②作者所說的“藝術佳品”是指：_____________________________________________
③最后一段中，作者所說的“文化底蘊”是指：____________________________________
（丙）
據(jù)美國時代周刊報道：美國施樂公司和3m公司簽署了一項協(xié)議，將生產(chǎn)像紙一樣薄的顯示器。
紙張一直是用來顯示信息的最好手段，它易于閱讀、易于攜帶、易于儲藏和不易破損，似乎同顯示器毫無關系。而現(xiàn)在幾十年前科幻小說中描述的夢想將要實現(xiàn)，科研人員將紙張的優(yōu)點同我們每日接觸的顯示器結合起來，生產(chǎn)出“電子紙張”。