高中語文作文范文精選

　　高中作文教學的現(xiàn)狀通常是大部分學生對作文毫無興趣、缺乏熱情。學生作文,大多是為完成任務而作,是為應付高考而作。下面是第一范文網小編為您整理的關于高中語文作文范文的內容，希望對您有所幫助!

高中語文作文范文一

　　大家好，我叫紅包。想必在下的大名已人盡皆知了，不必仔細描述。就連那在路邊擺攤的丐幫長老，見了我也兩眼放光，哪怕是我的一件衣服，也得被他揣在懷里晚上睡覺的時候摟著，(我的一個兄弟就被一位長發(fā)飄飄的長老給禍害過，這事發(fā)生在大年三十)也許在乞丐界流傳著這樣一種說法，如果誰能與本人或本人的衣服共眠，那他就能做個好夢，沒準還能夢想成真。本人是個自律的紳士，不愿去嘲笑那些生活在社會低層的人們的愚昧，但是本人舉這樣一個例子是想向在座的各位展示我們紅包家族的魅力，綜觀整個禮品界，有哪位仁兄能夠像我們紅包那么大氣，有層次，有內涵?

　　首先說我們的外表。我們的衣服是由古代名家設計的，顏色選用中國人幾千年來最青睞的色彩——紅色，象征著吉利與喜慶，再往衣服正中央印上“恭喜發(fā)財”、“吉祥如意”、“一帆風順”等燙金大字……瞧瞧，雍容，華貴，氣質全顯露出來了!

　　我更加讓人無法抗拒。所以，外衣的一直沿續(xù)著古代的風格，能把我的外衣設計成這樣的人可真夠專業(yè)!

　　外表固然重要，可我內在的東西更令人著迷。你們可別小看我身體里的東西，它們不僅僅是幾張印著毛主席頭像的鈔票，還是人情世故的濃縮，是利益關系的象征。當一方對另一方有了某種需要，想達成某個目的時，我就成了“必勝客”，而且每逢年過節(jié)是我大顯身手的最佳時刻。這時候，我肚子里的內容就被冠以“心意”

　　“祝福”等名號，堂而皇之地送出，新主人假意推讓一下，過過形式，演技好的還會為了我發(fā)生爭斗，等到客人走的時候再堂而皇之地收下�？纯磾�(shù)額，估量估量欠下的人情，再把我的衣服剝下，留著送別人用。唉，偉大也是一種悲哀，連衣服都被別人當作寶貝。

　　其實我挺感激那些孩子的，因為他們，我才有了橫行的理由，在此深深鞠上一躬，只是名分上屬于他們的東西只能在他們手中停留片刻，悲哀，無奈啊!

高中語文作文范文二

　　似乎，生命如征程，人的一生注定疾步匆匆，從古到今……

　　回眸處

　　回眸處，歷史的光芒穿刺迷眼，我似乎可見遠古的蠻荒處夸父那如飛的箭步，踏破塵土，踩碎氣象，朝著那火紅的太陽永不停息地奔跑著。奔跑的力量震烈了山河，震出了世界，那不曾停下的步子帶領著人類走出了矗立的谷，萬尺下的深淵，走出了文明之路。

　　側視時

　　側視時，我看見那崢嶸歲月里，孫中山奔走于亂世鎮(zhèn)靜的腳步，那腳步曾停留在李鴻章的府衙，曾踏上過北上的火車，曾奔跑于起義的山岡之上。那不知疲倦的奔跑的姿勢，終使他趕上了時代的浪尖，沖碎了千百年來不變的封建桎梏。

　　凝神望

　　凝神望橋上車水馬龍的過往，以卞之琳《斷章》中的姿態(tài)，時而見到孩童背著手執(zhí)著這樣那樣的器具快步走在去補習班的路上;或是看到小商小販背著行囊跑向欲走的公交車時的情狀;亦或見到笑臉洋溢的成群的老人們迎著朝陽一路小跑……

　　似乎誰都在跑，都在追趕著什么，那跑動時被風吹起的發(fā)絲，順頰而下的汗珠，鞋上濺起的水花總是給人生命的蓬勃之氣。

　　靜思之，不覺置疑，那永遠保持不變的奔跑狀態(tài)從何而來?

　　是因為夸父對太陽的渴望嗎?是孫中山對現(xiàn)實的不屈嗎?是小孩對前途的希翼嗎?還是那生活的堅難所需，或是那不服老的心呢?

　　再思量，不禁頓覺，人的一生好似征程，每個人都背著該負的重跋涉奔跑。奔跑即為生命的歷程，而最重要的是，那些奔跑的姿態(tài)背后，是人們對生命不被磨滅的追求!

　　再回眸處，再側視時，再凝神望，生命的價值熠熠生輝，征程中，我們奔跑著，留下或多或少的痕跡，懷著獨一無二的心情，追著太陽，追著浪潮，追著生命，追向心中的夏花燦爛處。

　　如夏花般，開得無比絢麗。

高中語文作文范文三

　　艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。 ——寫在前面的話“張愛玲”這三個字當中的粉紅駭綠，在這個小資世界張揚到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。

　　張愛玲對色彩、色調的敏銳觸覺和嫻熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。

　　她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線條下的人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。

　　張愛玲的人物畫多是當年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。

　　《傳奇》就是這么一本書，線條中的粉紅駭綠，盡在線條之外。