血滴子影評3篇
血滴子影評1
哪怕打著青春熱血的宣傳口號，哪怕影片采用了一種類似于港漫的表現(xiàn)手法，《血滴子》最終呈現(xiàn)給人的卻是一出不折不扣的悲劇。而整部片中悲劇色彩最為濃重的人物，不是有著可笑而幼稚的天下大同理念表現(xiàn)出來卻只會神神叨叨的邪教頭子天狼，也不是從頭到尾始終面露悲戚輕則紅眼眶重則涕泗橫流的血滴子隊長冷，而是戲份并不算多卻足夠驚艷的女血滴子穆森、幼齒正太小白臉十三以及鏡頭雖多卻十分在狀況外的群眾演員們所飾演的平民百姓。三種人物，三種悲劇。
先說穆森，這個角色在影片中分為截然不同的兩個部分，前一段是殺人不眨眼的女血滴子，后一段是幡然醒悟決定為自己而活的穆森，轉變的關鍵點是天狼的一個故事。李宇春在這處的表演非常精彩，沒有過多臺詞，卻能將此刻的內心變化，其中的震驚、迷茫、掙扎、痛悔等情緒都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。但即便如此，也不得不說影片在這里的處理過于粗糙，單有李宇春的精湛演技，卻沒有情節(jié)上的鋪墊，使得轉變顯得太過匆忙和生硬。或許穆森不只是因為這個故事而深受觸動，但影片呈現(xiàn)出來卻太過單薄，經(jīng)不起推敲。由此推之，這其實也是整部片子的詬病所在，想要表達的內容太多，但每部分都沒有挖掘到位，最終導致了影片敘事混亂，主題不清。
穆森的悲劇也分為兩部分，導演在表現(xiàn)時采用了一種非婉和含蓄的方式。其一，穆森總是被洶涌人群推著擠著走，正像她無法掌控的命運一樣，只能任由時代洪流沖刷，被推著擠著向前。這是一種宿命的無力感，生死不由我，她的命是血滴子的，是皇帝的，是這個王朝的，可從來都不是自己的。其二，在穆森終于決定為自己而活之后，她不再被人群推擠向前，而是逆著人流沖向了火槍隊，最終手握血滴子，倒在了槍彈之下。這簡單一幕有諸多意象，既是冷兵器時代落幕的悲劇，也是渺小個人之于宏大時代的悲劇。這里不得不提一點，導演劉偉強對于李宇春顯然是有絕對的偏愛，他將整部影片中最明亮最柔和的色調、最溫柔最純真的品性都給了穆森，即使是死亡這一幕，也拍得十分唯美。穆森的死，是一種悲劇美，是一種明知不可為而為之的孤勇。雖說這姑娘傻得實在讓人心疼，但在千百年的歲月長河中，諸如穆森這樣的人物并不占少數(shù)。他們都是渺小微末的一滴水，在時代的洪潮面前被淹沒得無影無蹤，偶然沖撞激出一點浪花，旋即就墜落，混在長河里，滾滾東流。或許不懂大愛，也不明白這時代，但他們都曾這樣努力地活過。
再說十三，影片對他的著墨雖不算多，但處處精準到位，寥寥幾個片段就勾畫出了一個青春熱血莽撞少年的形象。在他身上，體現(xiàn)了這群血滴子的許多共通之處，年輕驕縱因而無所畏懼，講義氣卻不講方法，能為兄弟之情濫殺無辜，也能因為一個孩子而猶豫不決導致最后的悲慘死狀。在十三或者說血滴子眼中，這世間事，沒有是非黑白之分，從來只懂得為皇帝而殺，為皇帝而活。他們是皇權背后不可見光的鬼魂，是這個龐大帝國光輝投映下的陰影。如果說穆森的死是一種悲劇美，那么十三的死，則是毋庸置疑的悲劇慘。他曾毫無遲疑地砍下無辜百姓的手，最終卻正好就死在這群百姓刀下。這不僅僅是他個人的悲劇，也是血滴子的悲劇，更是這時代許多人的悲劇。他們曾為這個王朝而賣命，卻同樣因為這個王朝而喪命。無法掌控自己的命運，便只能如過河之卒，身不由己，步步驚險。但當真是身不由己嗎?這讓我想到了話劇《烈日灼人》中的一段經(jīng)典對白，米蒂亞說：“你比任何人都清楚我是被迫的!”科托夫說：“不存在所謂被迫，每個人都有機會選擇，只要你愿意為之付出代價!”在每一段歷史慘劇中，參與其中的人其實都有選擇的機會，今日你是受害者，當日或許你便曾是加害者。這才是作為血滴子的真正悲劇所在，即使可以用被洗腦來解釋，但他們從來都不是無辜的，手上早已沾滿了無數(shù)的血，那么最后的悲劇之路也是無可避免的。今日你曾受過時代的好，他日必然也將嘗到時代的壞。我們都是這其中的一部分，誰也逃脫不開。
最后再來說一說在影片中占據(jù)了不少鏡頭的百姓們�？赐觌娪昂�，我一直好奇是不是劇組沒給夠盒飯錢，以致這些群演都太不上心，許多鏡頭掃過，看到的都是一張張狀況之外的臉，或是詼諧忍笑，或是神游九天之外，不知今夕何夕。影片花了如此多的筆墨在那個時代的百姓身上，其中用意不言而喻。但在表現(xiàn)手法方面著實太過膚淺了一些，桃花源一段，男女老少無不流露出幸福和諧的微笑，我恍然以為這是在拍類似于《北京歡迎你》的宣傳片。但無論是武關鎮(zhèn)還是桃花源的這些百姓，事實上都是第三種悲劇所在。這種悲劇，從前有，現(xiàn)在有，以后，或許也將會有。
《血滴子》是一部優(yōu)點與缺點都極其分明的電影，成于立意，敗于敘事。其中也存在許多讓人啼笑皆非的漏洞，譬如一個太監(jiān)竟能直呼弘歷的名諱?天狼握著冷的頭，就讓他有了被催眠的效果?即使是貫穿全片為了抹殺污點而除去血滴子這個理由也顯然十分經(jīng)不起推敲。但當我坐在電腦前寫這篇影評時，時不時就想起電影中最為驚艷的一幕。不是穆森的白衣亮相，也不是唯美的死亡，而是當她在被俘虜后第一次見到冷時，眼中先是驚喜接著是茫然最后是悲哀，單這一眼，就足以道盡《血滴子》整部片子的無盡悲劇所在。
20xx年將近尾聲，這一年的觀影經(jīng)歷用李宇春的驚鴻一瞥來收場，再完滿不過。
血滴子影評2
撇開那些沉重的東西不說，其實血滴子這個故事主要講述了血滴子這個天團有多么受歡迎，特別是團里的男神和女神。
男神不用說，自然是隊長冷，他除了被血滴子隊員們各種崇拜跟隨以外，他還不時被海都這個竹馬追逐，被天狼這個搞傳銷賣洗衣粉的大叔言語挑逗，就連乾隆都對他有點命中注定的別樣情愫。
不過這些男神的追求者都太渺小了，如果故事僅僅如此，作為最為堅定的反腐聯(lián)盟的一員，我會給這群無聊的攪基人士豎起一個中指，代表一顆星!
好在，血滴子里還有一位女神在奮力為BG事業(yè)正名，并且她告訴我們一個道理——男神是世界的，但最終還是女神的。
沒錯，這位拯救BG正常向的女神就是血滴子里唯一的女隊員，將來的血滴子的統(tǒng)領——穆森。
首先注意看血滴子出任務的隊形，穆森屬于防守，每次都是那幫好哥哥們先沖鋒陷陣，然后穆森只需要在后面，很帥氣地甩個血滴子就好，雖然電影里，女神比較糗，發(fā)了兩次都失敗了，但是看電影的簡介，這群年輕人之前可是小李飛刀例無虛發(fā)的!
而且正是因為失敗了，穆森還誤傷了其中一位，但其他血滴子們不但沒有嘲笑、責怪女神，反而在女神被挾持的時候，他們各種焦急。
之后女神的父親，我們簡稱神父的龔額，責罵女神穆森的時候，隊長男神先是幫女神解釋，后來女神被父親打，所有血滴子都下跪求情，動作是那么一致，感情是那么真切。之后他們甚至還非常沒有節(jié)操的安慰穆森，等你爹死了我們都聽你的!而被開玩笑說親爹死了的穆森居然還笑了，可見對于這些如忠犬般護著她的師兄們，她早就習以為常。
雖然前文我說道血滴子們都對冷各種崇拜和跟隨，但是請注意，他們抓了女土匪也是為了換回穆森，跟著冷也是為了救穆森，還一直擔心穆森撐不住。交換人質時，血滴子們看到對面的穆森，毫不猶豫的就跳了下去沖了過去，齊聲高呼“穆森”的這一幕，讓我非常欣慰而感動，小伙子good job!!!你們是真愛，你們是真男人!!你們比海都天狼這些BT的只會跟著男神屁股后面轉悠的基佬強多了!!!
事后穆森跟著中年大叔走了，這群少年們不但沒有因愛生恨，更沒有被BTer海都挑撥下相信穆森背叛了他們，他們對穆森的心始終堅定，不移，至死都是。
不過事情遠遠沒有這么簡單，要力挽攪基的狂瀾，還需要男神和女神共同的努力。所以好在就算男神和女神的追求者眾多，但他們都悲劇了，簡單一句話總結就是：
我本將心向冷森，奈何冷森互愛戀。
血滴子影評3
武俠小說和影視作品常采取如下結構：一開始出場的角色大多武功較弱，隨著故事進展，高手才漸次登場，因此越到后面的打得“段位”越高，由此構成一種張力。但《血滴子》偏偏不循此道，酷似《星球大戰(zhàn)》的開篇字幕后不到五分鐘，幾乎所有高手都已魚貫而出，毀掉了武功系數(shù)更上一層樓的可能，將“升級”的空間留給了火器。肉搏不過就要掏槍，這在現(xiàn)實生活和當代背景的動作片中完全成立，在監(jiān)制陳可辛之前的《投名狀》等非武功類型古裝片里也合乎情理，但古裝武俠片《血滴子》如此設置，卻是個異數(shù)。
知名武打片一旦表現(xiàn)武術與火器對抗，幾乎無例外的偏袒武術一方，突出其厲害，縱然時有見到武藝不俗的配角葬身槍口，我們也毫不懷疑主角大俠必能克制火器。武俠片是中國唯一的類型片，民族自尊心讓華語電影人本能的覺得，在面對舶來科技時，國術絕不能輸。上世紀二三十年代，老上海人遭遇西方先進文明入侵，惶恐和自卑情緒蔓延，武功卓絕、能開山劈石、千里取人性命的劍仙便成為虛幻的心理慰藉，劍俠小說由此盛極一時。近幾十年的武俠電影里，數(shù)之不盡的大俠在槍林彈雨中穿行自如，近距離制服洋槍洋炮。黃飛鴻、方世玉、葉問們要么身形快過子彈，要么能憑非凡的技巧拆解槍械，一個比一個更具視火器如紙老虎的膽色。上述還屬于“功夫片”范疇，如果故事年代再早些，武林高手更可以夸張如亞神仙，氣勁四射是機關槍的效果，內力一發(fā)猶如手雷爆破，如此身手，“你有科學，我有神功”的接個炮彈自然不在話下。很多武俠片的劇組需要找煙火爆破專家，設置炸點，與槍戰(zhàn)片無異。也許只有在義和團題材電影中，才有十八般兵器在洋槍面前不堪一擊的景象，那是嚴肅歷史和國恥，不能胡來。
稍有常識的觀眾當然不會相信武術能勝過槍支，但現(xiàn)實邏輯和銀幕邏輯存在距離，長久以來武俠片的既定模式，形成固有的大眾觀賞習慣，并非一朝一夕就能改變。今年早些時候，不少觀眾表示對《太極》中功夫不敵槍彈的設置很不習慣，筆者也是其中之一，不過該片還是將功夫做了相當程度的超現(xiàn)實處理，太極宗師雖抗不住子彈，出手之神乎其神仍透著高人氣韻�！堆巫印穼⑽涔艋盟旱酶椋庵|在槍彈面前一視同仁，無論朝廷刺客還是羸弱小民，都毫無還手之力，一槍一穿孔，死在血漿飛濺中，反倒是標題中的神秘暗器血滴子并沒有什么出彩機會，難怪有朋友笑稱改叫《火槍》更合適。
火器在《血滴子》中占據(jù)了主導地位，不像老武俠片只作為反派幫兇，劇作重心使然，有了藝術加工的夸張余地。故事發(fā)生在乾隆登基不久的18世紀中葉，看過美國獨立戰(zhàn)爭題材電影的朋友都知道，當時的火槍是滑膛槍，子彈出了槍口就會亂飛，四五十米外的瞄準毫無意義，軍隊對壘，都是靠密集群發(fā)增加命中率，而且上膛十分繁瑣，熟練的士兵也要數(shù)十秒才能裝載一顆子彈。本片中的洋槍隊能居高射擊槍槍往主角身邊招呼，或者上百人端著槍邊射擊邊沖鋒，簡直是一戰(zhàn)步兵穿越而來，像極了武打片刻意拔高搏擊術的殺傷力和范圍。此外，子彈擊中掩體撞出小爆炸，而且數(shù)次打出了曳光彈的效果，高潮處的炮彈群發(fā)，拖出了歷史上清朝將士從未目睹的華麗弧線。從殺傷力到視覺效果，《血滴子》中的火器都超越時代，與西部片里夸大左輪槍的射程、加特林的便攜性是同一個思路，如此不遺余力，進一步表明，火器是本片的主角。
與之相對的是武功的全面退化。開篇眾刺客倏忽現(xiàn)身，殺氣凜然，兔起鶻落，縱橫飛遁，與天狼在火星散射中飄然過招，血滴子一出，既能隔空遙控又有鋸齒機關，純然是“一劍西來，天外飛仙”的排場，與亞神仙級高手僅一步之遙。到了集市營救就陡然縮水，飄逸的輕功一去不返，但天狼左右拼殺，仍有萬人敵的氣概。血滴子進了牧匪地盤后，越來越陷進寫實的泥潭，堂堂高手有被扒了令牌的，有被小孩剪了辮子的，更有被一群手持農具的牧民群毆致死的，迎擊火槍隊時更不堪一擊，飛天遁地的本事全無，隔空取人頭的神器也成了中看不中用的擺設，只剩在子彈爆點中踉蹌奔逃的死士，以及面對炮彈哀嘆自不量力的“耶穌”。最悲絕莫過女裝扮相的李宇春，豪氣干云作舍命沖鋒，竟然未殺一人就身先死，還好倒在一片玉米地中，應當瞑目了。
火器性能的全面超前，武功威力的直線滑坡，此消彼長的意味鮮明到有點過火，將觀眾對武功的幻想徹底破滅�！短珮O》高手面對火器尚有自保之力，也肯定了國術技擊的存在意義，而《血滴子》中全軍覆沒的悲戚結局，則將武功的銀幕神話擊成碎片。影片的宣發(fā)不敢恭維，使人認為這是一部宮廷仇殺的傳奇片，但實際講述的卻不是暗殺輝煌，而是時代悲劇。正如充斥刀槍劍棍的戰(zhàn)爭最終要被槍彈橫飛和炮火連天取代，一個殺人技巧過時的組織當然也要被當做污點而剿滅，這是時代發(fā)展的陣痛，付出的是血的代價。正如被賦予非凡性能的火器一樣，影片故事也并不適用歷史尺子來衡量，而是一種寓言式的架空，眾所周知乾隆從來不是西洋科技的粉絲，貫徹的是閉關鎖國的政策，也正因時值大清盛世，新舊觀念的對撞不如發(fā)生在清末的《太極》那么強烈，但傳達的觀念無疑是相同的。我們可藉此期待一種前所罕見的新武俠片，那里不再有藐視物理規(guī)律和科技產物的大俠，也不再有以武術神技凌駕一切外力的超能高手。陳可辛之前的《武俠》邁出了一步，但畏首畏尾，《血滴子》走的更遠，可又用力過猛。何況，這畢竟是一種危險的嘗試，根深蒂固的觀賞習性不是那么容易挑戰(zhàn)的，所以在那之前，讓武俠片里的子彈多飛一會兒吧。