賈平凹散文秦腔讀后感_讀賈平凹散文秦腔有感
《秦腔》不但繪形繪色寫(xiě)出了一個(gè)地方劇種的生成、變遷的特點(diǎn)，更重要的是通過(guò)對(duì)秦川大地上人們的喜怒哀樂(lè)等風(fēng)土人情的描繪，展現(xiàn)了他們熱情蓬勃的生命力。下面是小編整理的賈平凹散文秦腔讀后感，希望大家喜歡。
賈平凹散文秦腔讀后感1
中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲對(duì)于Teenagers往往是遭到排斥的，所以我時(shí)常被視為異類(lèi)。由于家里有人搞戲曲，我從小就對(duì)這種傳統(tǒng)文化心存好感，尤其是京劇和越劇，偶爾也聽(tīng)聽(tīng)黃梅戲。至于秦腔，只知道聽(tīng)起來(lái)挺鬧心的。也許是地域文化的差別吧，一直沒(méi)興趣去了解秦腔，直到這次拜讀賈平凹的文章，才抓到一點(diǎn)皮毛。
正如賈先生所寫(xiě)，“山川不同，便風(fēng)俗區(qū)別;風(fēng)俗區(qū)別便戲曲存異。”越劇如同浙江人，吳濃軟語(yǔ)，流暢細(xì)膩;而秦腔的個(gè)性就如同頭上扎著羊肚白毛巾，光膀子上披著大花坎肩兒，水牛腰上別著細(xì)羊皮鞭的秦川大漢一樣：樸實(shí)，敦厚，卻不乏粗獷，豪放。秦腔就是秦川人，而秦川人一折秦腔�？刹皇菃幔Z先生雖是寫(xiě)秦腔，可將整篇文章細(xì)讀下來(lái)，我不僅能用耳朵聽(tīng)到振聾發(fā)聵的秦腔調(diào)兒，還能用眼睛看到溝壑縱橫的黃土高坡，被太陽(yáng)曬成淺棕色，泛著油光的各樣臉孔，用鼻子聞到黃沙味和著泡饃味的香氣。即使沒(méi)聽(tīng)過(guò)秦腔沒(méi)去過(guò)秦地也沒(méi)嘗過(guò)羊肉泡饃，但我卻能感受到著一切。
秦腔與秦地秦人息息相關(guān)，雖說(shuō)沖不出八百里秦川，但也延綿不絕好幾百年，一方水土一方人情。秦腔從明代中葉發(fā)展至今，它在西北一帶已不僅僅以戲曲這一種身份存在，而是完完全全融入在百姓的生活中，成了勞苦大眾的生活要素之一。唱戲，聽(tīng)?wèi)蚺c吃飯睡覺(jué)同等重要，沒(méi)了這戲就沒(méi)了情緒的寄托，開(kāi)心了或是不順心了都無(wú)從開(kāi)口，這一點(diǎn)，戲曲絕不亞與搖滾。我忽然想起《北京人在紐約》里頭的一段----初到紐約的王啟明字大工的餐館里滿(mǎn)懷壓抑的洗著碗，突然不顧一切地吼了兩句黑頭唱段，這是他憋足了勁吼的，引得伙計(jì)們直叫好，當(dāng)然也釋放了自己壓抑的心情，痛快，夠爽。京劇如此，西北的秦腔相比更甚。
總之有這樣的感覺(jué)----若說(shuō)越劇是織女手中的繡花針，那么秦腔便是武松腰間的短哨棒。秦腔雖粗，但粗也粗的有特色，有風(fēng)格，男聲雄而有神，女聲秀而有骨，如回響在黃河邊上的威風(fēng)鑼鼓般有氣勢(shì)。
賈先生用滿(mǎn)紙愛(ài)鄉(xiāng)之情寫(xiě)這秦腔，其實(shí)何嘗不是在寫(xiě)秦腔人，戲與人的性子簡(jiǎn)直如出一轍。我想，希望在秦川寶地闖出一番事業(yè)的人們，務(wù)必先聽(tīng)聽(tīng)秦腔，別嫌它鬧心，仔細(xì)品著，里面飽含著多少最樸實(shí)淳厚的處事哲學(xué)!
賈平凹散文秦腔讀后感2
掙扎著看完了賈平凹先生的小說(shuō)《秦腔》。看了后怎么說(shuō)呢，沒(méi)有太多的悲喜哀怒。書(shū)中，作者沿襲了他一貫的文字風(fēng)格，即特有的賈氏行文筆調(diào)。粗俗，耐看，卻也極具秦地方言韻味。
然而，個(gè)人感覺(jué)這本書(shū)有點(diǎn)虎頭蛇尾，前半部分精美絕綸，到了后面則多少有點(diǎn)毛糙。特別是夏風(fēng)和白雪的孩子沒(méi)這一情節(jié)，感覺(jué)有點(diǎn)嚴(yán)重失真。且不說(shuō)這樣的事會(huì)不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生，單單這一情節(jié)，即與作品中沒(méi)有太多的關(guān)聯(lián)。夏風(fēng)，這個(gè)從農(nóng)村走出去的年輕人，雖然從思想上開(kāi)始脫離小農(nóng)思維，但在大的方面還是繼承了農(nóng)村人的優(yōu)良品質(zhì)的。再說(shuō)他的父母，在村中也是威望極高的人，還有白雪，看完作品，我實(shí)在想不出他的孩子沒(méi)原因。賈是不是想用這一筆來(lái)繼續(xù)吸引讀者的眼球，增加作品的性?
看完這部作品，我不由得想起了路遙的《平凡的世界》。仔細(xì)揣摩，這兩部作品存在著關(guān)聯(lián)。《秦腔》在時(shí)代上是可以和《平凡的世界》對(duì)接的。然而，路的作品在表現(xiàn)社會(huì)變遷方面是比較突出的，典型的。不管從文字上，還是主題上，都是特別干凈的。相對(duì)而言，《秦腔》在這方面則遠(yuǎn)不如，賈試圖從清風(fēng)街的變化來(lái)表現(xiàn)時(shí)代的變遷，來(lái)表現(xiàn)這種變遷給農(nóng)村，農(nóng)民，農(nóng)業(yè)帶來(lái)的影響，可是，我們細(xì)讀后發(fā)現(xiàn)，他卻沒(méi)有把這種變化很深刻的揭露出來(lái)。我們也可以通過(guò)文字的描寫(xiě)，看出賈在創(chuàng)作中的矛盾心理。在關(guān)于這部作品的創(chuàng)作經(jīng)歷中，作家?guī)状握劦搅藘?nèi)心所受的折磨，我想，很有可能就是關(guān)于這部分的取舍不定�！肚厍弧窓M空出世，好多評(píng)論家都給與了極高的平價(jià)，說(shuō)其是一部史詩(shī)般的作品，然而，賈氏在后半部分上的迂回，則必然縮小了其史詩(shī)的價(jià)值。
應(yīng)該說(shuō)這是一部悲劇氣氛較濃的作品。可以看出賈氏對(duì)過(guò)去農(nóng)村生活還是有向往的，他對(duì)于農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民在改革的大潮中的迷失還是心有不忍的，對(duì)于同新認(rèn)識(shí)新思想的作作最后一搏的人是心存敬仰的，然而，這些必將成為歷史。
我一直感動(dòng)于賈氏敢用最原始的語(yǔ)言表現(xiàn)最真實(shí)的農(nóng)村，僅管這讓其身心受盡了煎熬。我也曾癡迷于賈氏文中的那種神密感，如作品中的張引生。應(yīng)該說(shuō)這部作品在高度上應(yīng)該和《白鹿原》是平起平坐的。
賈平凹散文秦腔讀后感3
想老老實(shí)實(shí)地記錄下自己讀完《秦腔》之后的所思所想。
是前天也就是周日開(kāi)始讀的。其實(shí)這書(shū)是去冬就買(mǎi)來(lái)的，但一直沒(méi)有沒(méi)翻開(kāi)過(guò)。我有一個(gè)習(xí)慣，一旦翻開(kāi)一本小說(shuō)，就一定會(huì)一口氣把它讀完，這里的“一口氣”，是指再不穿插著讀其它的書(shū)，而且是盡可能地利用一切時(shí)間在最短的時(shí)間跨度內(nèi)把它讀完。于是今晨?jī)牲c(diǎn)左右，就把《秦腔》讀完了。
今早勉強(qiáng)睜開(kāi)眼把孩子安頓好去上了學(xué)。然后竟又忍不住翻開(kāi)了從第一頁(yè)重讀了起來(lái)，“要說(shuō)我，我最喜歡的女人還是白雪。”故事就是從這句話(huà)開(kāi)始的，但是再讀的感覺(jué)比初讀更有味，因?yàn)楣适轮械娜艘呀?jīng)像老友一般的親切了，然后又讀了十幾頁(yè)。我想在接下來(lái)的時(shí)間里，我一定會(huì)再讀的，因?yàn)樗档梦胰ピ僮x。
說(shuō)實(shí)話(huà)，前段時(shí)間是接連讀過(guò)幾部茅獎(jiǎng)作品的，讀的時(shí)候也很過(guò)癮也很投入，但是讀后都沒(méi)有讓我產(chǎn)生想寫(xiě)點(diǎn)什么的沖動(dòng)。從這一點(diǎn)看，是不是《秦腔》還是有一點(diǎn)過(guò)人之處的?不過(guò)也難怪，它畢竟是第七屆茅獎(jiǎng)的全票頭獎(jiǎng)之作呢。
很難界定書(shū)中的主人公是哪一個(gè)或哪一對(duì)，我覺(jué)得至少兩代人中都有，上一代是夏天義和夏天智這兄弟倆，下一代則是典型的三角關(guān)系人物——一女兩男——女主是白雪、男主是張引生及夏風(fēng)。我一開(kāi)始并沒(méi)有意識(shí)到張引生能占據(jù)男主角的位置，但讀著讀著，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)大家眼中的“瘋子”是整個(gè)清風(fēng)街最冷靜最清醒的一個(gè)人(這種清醒是帶著些卡夫卡式的，隱藏在他的那些怪異言行背后)。夏風(fēng)則漸漸成了一個(gè)若有若無(wú)的角色，甚而發(fā)展成了一個(gè)令人憎恨的角色。
回過(guò)頭來(lái)想，小說(shuō)最大的亮點(diǎn)其實(shí)也就在張引生身上了。他對(duì)白雪全身心的癡戀實(shí)在是讓人動(dòng)容。他為她喜為她憂(yōu)，為她哀為她怒，那樣純粹的愛(ài)真是世間少有啊。摘錄一段，故事開(kāi)頭，當(dāng)引生得知白雪嫁給了夏風(fēng)之后，他“腦子里嗡的一下，滿(mǎn)空里都是火星子在閃”，然后是哭，“臉烏青，牙關(guān)緊咬，倒在地上氣死了”�；氐郊液螅�是那樣瘋狂，還有一大段內(nèi)心獨(dú)白——
我回到家里使勁地哭，哭得咯了血。院子里有一個(gè)捶布石，提了拳頭就打，打得捶布石都軟了，像是棉花包，一疙瘩面。我說(shuō)：老天!咋不來(lái)一場(chǎng)地震哩?震得山搖地動(dòng)了，誰(shuí)救白雪哩，夏風(fēng)是不會(huì)救的，救白雪的只有我!如果大家都是乞丐那多好，成乞丐了，夏風(fēng)還會(huì)愛(ài)待白雪嗎?我會(huì)愛(ài)的，討來(lái)一個(gè)饃饃了，我不吃，全讓白雪吃!哎嗨，白雪呀白雪，你為啥臉上不突然生出個(gè)疤呢?瘸了一條腿呢?那就能看出夏風(fēng)是真心待你好呀還是我真心待你好?!
這樣振聾發(fā)聵的愛(ài)的表白多么令人感動(dòng)啊!
接下來(lái)的故事中，引生為了能在白雪身邊，自告奮勇跟著縣劇團(tuán)去下鄉(xiāng)巡演;為了能看白雪一眼，他在深夜的街頭不知疲倦地為別人一圈圈地推磨;為了白雪，他和別人打架斗嘴，也挨打挨罵，但他毫無(wú)怨言。他為自己能用一根木棍牽著白雪過(guò)河而高興，他為能擁有白雪的一方手帕、一張相片而興奮，他也曾因在夏天義的飯桌上能和白雪對(duì)飲一杯而激動(dòng)，每一次與白雪的接近都令他心跳、顫抖。更令人感到震驚的是，他為了表白自己對(duì)白雪的愛(ài)的純潔，竟然能揮刀自宮!這種過(guò)激的舉動(dòng)我們可以看作是他作為瘋子的本性的體現(xiàn)，但是，更深地思考，難道這種不計(jì)后果的犧牲不值得我們對(duì)他對(duì)這份深情肅然起敬嗎?
而與張引生相對(duì)照的卻是夏風(fēng)對(duì)白雪似有實(shí)無(wú)的愛(ài)，他的愛(ài)是自私的，淡薄的，一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就能將它摧毀的。他獨(dú)斷專(zhuān)行地要讓白雪放棄自己鐘愛(ài)的工作把她調(diào)到省城去陪他，當(dāng)他得知白雪懷孕后，堅(jiān)決地說(shuō)“打掉，一定要打掉!”因?yàn)樗麚?dān)心調(diào)動(dòng)計(jì)劃受影響，甚至還說(shuō)，“難道說(shuō)我結(jié)婚就是為了兩地分居嗎?”在他得知孩子先天殘疾后，他冷血地將其遺棄于荒野，連頭都不回。這種赤裸裸的利己主義思想令人齒冷。從這一點(diǎn)上來(lái)看，他比甘心自殘的張引生不知要卑下多少!夏風(fēng)所代表的世間的聰明男子們，真是令人失望!
白雪在書(shū)中應(yīng)該說(shuō)是個(gè)完美的女性角色，但是，似乎有這樣一個(gè)不成文的定理，古往今來(lái)，越是善良的與世無(wú)爭(zhēng)的女性，越是磨難多。故事結(jié)尾，她和殘疾的女兒被夏風(fēng)毫不留情地拋棄了。這樣的悲劇上演了幾千年，令人唏噓，但卻也無(wú)解。我們?cè)囍孪胍幌�，接下去的故事�?huì)怎樣發(fā)展，白雪孩子的殘疾會(huì)得到徹底的治療嗎?夏風(fēng)會(huì)幡然悔悟重新找回白雪嗎?答案是，可能性不大。
故事的主線大致就是如此了。
副線是兩條，一條是老村長(zhǎng)夏天義面對(duì)農(nóng)耕文化在清風(fēng)街的日漸衰落時(shí)所做的苦苦抗?fàn)�。他為了讓村里的稻田澆上救命水所做的拼力�?zhēng)取，他對(duì)“七里溝淤地工程”幾十年來(lái)愚公式的執(zhí)著，他對(duì)村子里撂荒地的憂(yōu)心與奔走，都讓我們一次又一次地感動(dòng)著。另一條線，老校長(zhǎng)夏天智則代表了老一輩農(nóng)村知識(shí)分子的精神境界，他熱愛(ài)民間藝術(shù)，為了秦腔的傳承嘔心瀝血，面對(duì)秦腔藝術(shù)的日益衰落長(zhǎng)吁短嘆，憂(yōu)心不已。但這兩位老人的抗?fàn)幱侄际菬o(wú)濟(jì)于事的，歷史的車(chē)輪滾滾而來(lái)，輾碎了他們的夢(mèng)，他們的追求，也將他們逼向了逃不開(kāi)的絕境。
在此之外，夏家眾多的子媳，更多的是以反面人物的形象出現(xiàn)的。他們有的懦弱，有的自私，有的好賭，有的好淫，仁義禮智信，全都“瞎”了。立體書(shū)寫(xiě)的角色也有，特別是夏君亭，就是一個(gè)極富爭(zhēng)議的人物，他也一心為公，不謀私利，多方奔走，辛苦勞累，但是他卻有著這一代人的浮躁與短視，功利思想重，甚至有時(shí)不夠光明磊落。
有人統(tǒng)計(jì)全書(shū)中有名有姓的人就有158個(gè)，這讓我想到了曹氏巨著《紅樓夢(mèng)》。細(xì)一琢磨，兩者竟還是有許多相似處的。主線是年輕人的愛(ài)情悲劇，副線是大家族的衰落。要是再細(xì)琢磨，還應(yīng)該有更多的相通處，留待日后慢慢考證吧。
這本書(shū)最大的特色不在于人物眾多，而是在于對(duì)上世紀(jì)九十年代鄉(xiāng)土中國(guó)的準(zhǔn)確描摹，全面，細(xì)致，真實(shí)，可感，暴露了許多當(dāng)時(shí)農(nóng)村固有的頑疾，它像是一部歷史檔案，記錄了那個(gè)特定年代的大沖突大事件。例如村集體經(jīng)濟(jì)的衰微，繁重稅費(fèi)征收中的官民沖突，計(jì)劃生育推進(jìn)中官民智慧與力量的博弈，為發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)而不得已付出的土地的代價(jià)(修路占地、修農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)占地，甚至修公廁也占地)，這種種矛盾沖突有的已經(jīng)終結(jié)，有的還在延續(xù)，成為當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)又一個(gè)的必然。
曾經(jīng)有位文學(xué)評(píng)論家總結(jié)，在鄉(xiāng)土敘事中，作家筆下的城市永遠(yuǎn)代表著假惡丑，相反，他們記憶中的鄉(xiāng)土則永遠(yuǎn)代表著真善美，農(nóng)村人向城市的出走都沒(méi)有好的結(jié)局。在此文中也有極其鮮明的表現(xiàn)，作者借人物之口，毫不留情地說(shuō)，離開(kāi)了土地，卻又不是國(guó)家干部，農(nóng)不農(nóng)，工不工，鄉(xiāng)不鄉(xiāng)，城不城， 一生沒(méi)根沒(méi)底地像池塘里的浮萍。文中眾多人物離了故土后，過(guò)著卑微的生活，掙著“下賤”錢(qián)，死傷無(wú)數(shù)，而原本代表著純潔質(zhì)樸的村姑們?cè)诔鲎吆髣t幾乎都從事了色情行業(yè)。這些令人扼腕嘆息的情節(jié)一再讓讀者愛(ài)之深也責(zé)之切。但是，我對(duì)這一點(diǎn)是有些心存不滿(mǎn)的，怎樣能這樣糟蹋農(nóng)村人呢?他們中有的人進(jìn)入城市之后也是可以靠勤勞和手藝致富的，并不盡如文中所述那般血痕累累，慘不忍睹。作者其實(shí)應(yīng)該給我們一點(diǎn)希望的。
文中的清風(fēng)街被外來(lái)文明侵犯后(以312國(guó)道改道、農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)、萬(wàn)寶酒樓的相繼建成為標(biāo)志)，變得骯臟起來(lái)，外來(lái)者馬大中攪得清風(fēng)街烏煙瘴氣，這一點(diǎn)有其寫(xiě)實(shí)性，但作者忘了交待，馬大中力推的香菇種植是成是敗?寫(xiě)得忘了嗎?
另外，還有一些疑惑，在文章開(kāi)頭作者交待夏慶玉已經(jīng)由民辦轉(zhuǎn)正了，但后來(lái)講到交農(nóng)業(yè)稅費(fèi)時(shí)，又說(shuō)他比較積極，因?yàn)樗敲褶k教師，交了錢(qián)才能領(lǐng)到工資的，這也是作者的疏忽吧!
在文中，夏慶金從供銷(xiāo)社提前退休以便兒子頂班，這一點(diǎn)似乎也在時(shí)間上不合理。類(lèi)似的事情應(yīng)該是發(fā)生在上世紀(jì)八十年代末的事，而作者將其推后了差不多有十年。
在文中從部隊(duì)退伍的中星，在短短一年內(nèi)像坐著火箭一樣，退伍轉(zhuǎn)業(yè)后在縣政府做“閑雜人”打雜，但時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)做了縣劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，后來(lái)很快升任縣委宣傳部長(zhǎng)，進(jìn)而竟去了鄰縣當(dāng)了縣長(zhǎng)。這后一步的跨越似乎有些不太現(xiàn)實(shí)。而且文中前后兩次提到他任職的這個(gè)縣名竟然不一樣，但愿這只是印刷時(shí)的謬誤。
此文在強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)之外，又時(shí)有南美文學(xué)魔幻色彩的閃現(xiàn)，這是我所欣賞的一個(gè)亮點(diǎn)。在充滿(mǎn)了傳說(shuō)的鄉(xiāng)土中國(guó)，有一些奇聞異事一點(diǎn)都不會(huì)讓人感到牽強(qiáng)和意外。文中的瘋子張引生多次靈魂出竅，在清風(fēng)街上空飄蕩，他能洞察人心，看出人的生命強(qiáng)弱，他甚至能附身于各種蟲(chóng)豸，到那些想去而不能去的地方。令人稱(chēng)奇!
每一部鄉(xiāng)土文學(xué)作品中似乎都少不了一個(gè)巫師、神漢或陰陽(yáng)，本文中的中星他爹榮叔就充當(dāng)了這樣一個(gè)角色，最讓我記憶深刻的是他臨終前的筆記，他預(yù)言了今后一段時(shí)間內(nèi)清風(fēng)街將會(huì)發(fā)生的大事件，一些人物的命運(yùn)歸宿。盡管他并不是一個(gè)很“優(yōu)秀”的陰陽(yáng)，他甚至沒(méi)能算出來(lái)自己的死狀何等之慘，但他留下的這些預(yù)言在一一應(yīng)驗(yàn)著。那些還沒(méi)應(yīng)驗(yàn)的預(yù)言，似乎可以供我們來(lái)想象一個(gè)《秦腔》的續(xù)集了。
同樣，每一部鄉(xiāng)土文學(xué)作品中也少不了一個(gè)能妙手回春的鄉(xiāng)間名醫(yī)，文中的趙宏聲就承擔(dān)了這個(gè)“重任”，但他也有異于他人之處，那就是那些信手拈來(lái)的對(duì)聯(lián)，土得掉渣，卻也一針見(jiàn)血，他的性格最難以捉摸最復(fù)雜，時(shí)而儒雅，時(shí)而媚俗，時(shí)而慷慨大義，時(shí)而吝嗇小氣，時(shí)而為民代言，時(shí)而為虎作倀，時(shí)而正面，時(shí)而反面，一個(gè)真正的變色龍角色。
文中的女性角色也不少，年老的一代(例如夏家四個(gè)嬸子、俊奇娘、白雪娘等)勤勞吃苦，任勞任怨，對(duì)男權(quán)(自己的丈夫)無(wú)限地尊重，基本上是逆來(lái)順受的，但在她們之后的兩代女性(夏家眾多兒媳們以及孫女輩們)身上，除了白雪還保留了上一代人的本色之外，其他女性幾乎無(wú)一例外地將那些傳統(tǒng)美德統(tǒng)統(tǒng)拋在了身后，她們有的懶(例如瞎瞎媳婦)，有的貪(例如雷慶妻梅花)，有的淫(例如黑娥姐妹)，有的任性，有的妄為，有的不孝，有的不貞，種種污點(diǎn)，都被作者夸大之后安在了那些女性角色之上�？赡苁菫榱朔匆r白雪的美好吧，但是我還是為這些被玷污了的女性角色而叫屈，不能一棍子打死這么多人吧?
好了，說(shuō)了這么多，基本把涌上心頭的關(guān)于《秦腔》的話(huà)都倒出來(lái)了。現(xiàn)在的心情舒暢多了。