最新2020《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀后感影評(píng)5篇精選
《南方車(chē)站的聚會(huì)》故事靈感來(lái)源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車(chē)團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。
20xx《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀后感
12月6日，電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》在上海舉辦特別首映禮，主演胡歌、桂綸鎂，導(dǎo)演刁亦男現(xiàn)身影城與影迷們互動(dòng)。胡歌在臺(tái)上激動(dòng)表示，由于父親也在現(xiàn)場(chǎng)，所以心情特別緊張，并表示從小就經(jīng)常來(lái)上海影城看電影，曾經(jīng)希望有朝一日自己的海報(bào)可以掛在電影院，“今天有家人一起見(jiàn)證這個(gè)夢(mèng)想成真的時(shí)刻，非常開(kāi)心。”而談到拍攝時(shí)的艱辛，胡歌則直言，“在逃亡過(guò)程中，遭了這么多罪吃了這么多苦，如果我不經(jīng)歷這些，連我自己都不相信我自己是他，觀眾怎么相信呢?”
此番影片來(lái)到上海，回到“主場(chǎng)”的主演胡歌十分激動(dòng)，因?yàn)檫@不僅是他夢(mèng)想成真的時(shí)刻，更是家人第一次參加他的映后活動(dòng)，“說(shuō)實(shí)話，這是第一次我爸爸和家人到電影院參加映后見(jiàn)面，我很激動(dòng)，也因?yàn)槲译娪芭牡帽容^少吧(笑)。昨天和今天一直在上海跑影廳，上海影城也是我從小會(huì)來(lái)看電影的地方，曾經(jīng)希望有朝一日自己的海報(bào)可以掛在電影院，今天帶著這個(gè)電影回到自己的家，可以說(shuō)是夢(mèng)想成真，而且能和家人見(jiàn)證這個(gè)時(shí)刻。”
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)�，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過(guò)程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是這樣的離我非常遙遠(yuǎn)而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動(dòng)。”當(dāng)被問(wèn)到拍攝時(shí)的艱辛，胡歌則認(rèn)為必須經(jīng)歷這些，才能信服角色，“這個(gè)對(duì)每個(gè)演員來(lái)說(shuō)，要把角色塑造逼真，我們必須要經(jīng)歷這些過(guò)程。在逃亡過(guò)程中，遭了這么多罪吃了這么多苦，如果我不經(jīng)歷這些，連我自己都不相信我自己是他，觀眾怎么相信呢?”
桂綸鎂也分享了自己的理解：“劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行業(yè)的風(fēng)情萬(wàn)種有些不同，她還是維持了非常樸實(shí)的部分，最終她能做到道德高尚的選擇，還是來(lái)自于她本質(zhì)的單純，同時(shí)對(duì)一切的相信。”
面對(duì)觀眾對(duì)片中鴿子、飛機(jī)等意象的含義猜想，導(dǎo)演刁亦男親自解讀：“周澤農(nóng)的內(nèi)心有他自己特別的東西，也可能是特別向往自在自由，但是他又不愿意把這些東西在表面上釋放出來(lái)，深藏于內(nèi)心的感覺(jué)。而當(dāng)他在幻覺(jué)當(dāng)中舉著槍，看著天空那一片漸漸變成深藍(lán)色的色塊，好像把他深深的吸了進(jìn)去一樣，可能也是他內(nèi)心深處對(duì)那方藍(lán)色的向往。”刁亦男還鼓勵(lì)大家：“你們一定要通過(guò)影像和這個(gè)電影互動(dòng)，來(lái)推測(cè)每個(gè)影像給你們的信息。”
20xx《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀看有感
12月6日,被廣大影迷和影評(píng)人高度期待的《南方車(chē)站的聚會(huì)》正式上映,這是導(dǎo)演刁亦男時(shí)隔五年,在《白日焰火》之后的新作。作為20xx年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片獨(dú)苗,這部被稱為“刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試”的影片早已在海外獲得一致好評(píng),它能讓電影界重量級(jí)人物、美國(guó)導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾沉浸于“一種體驗(yàn)當(dāng)中”,導(dǎo)演曹保平看后感嘆,“不止是造型的味道感覺(jué),其實(shí)呈現(xiàn)了正常主流視角下不被關(guān)注的層面。這是一種野心,是文學(xué)才能達(dá)到的意識(shí)”。
熟悉刁亦男的影迷都知道,他的每部電影里都有一個(gè)犯罪的故事。他是德國(guó)表現(xiàn)主義電影的喜愛(ài)者,那種通過(guò)恐怖、災(zāi)難、犯罪等題材,運(yùn)用被扭曲的、陰暗的世界中的素材,以夸張表演方式反映人物內(nèi)心的孤絕與狂亂的精神狀態(tài),亦顯眼地出現(xiàn)在他自身的作品中。相較于其他類型電影,有著強(qiáng)烈矛盾沖突的警匪片的確可以很好容納下他對(duì)于諸多社會(huì)問(wèn)題的探討,使之同那些充滿逃避主義色彩的作品區(qū)別開(kāi)來(lái),新作《南方車(chē)站的聚會(huì)》更是如此。
電影要講的故事并不復(fù)雜,一個(gè)犯了罪的男人知道自己逃不掉了,希望給自己虧欠的妻子留些錢(qián),就想讓對(duì)方舉報(bào)自己,拿到賞金。這次刁亦男選用沒(méi)那么黑色電影氣質(zhì)的胡歌來(lái)飾演男主角周澤農(nóng),一個(gè)盜車(chē)團(tuán)伙的帶頭大哥,相比于刁亦男上一部《白日焰火》里由廖凡擔(dān)當(dāng)主角的粗粒感更強(qiáng)的警察形象,胡歌的內(nèi)在氣質(zhì)顯得要更“秀氣”一些,符合刁亦男所要展示的“邊緣人物”的形象,為了保證拍攝半裸戲份時(shí)自己的身材狀態(tài),他三天沒(méi)有喝水,只喝了少許咖啡,并且不斷曬燈塑形,努力把生理上、情緒上的“負(fù)面”因素保留下來(lái),從外在和內(nèi)心兩方面尋求周澤農(nóng)這個(gè)人物的靈魂。刁亦男說(shuō),“我從一開(kāi)始就沒(méi)想找一個(gè)大眾概念的悍匪”。的確,看過(guò)電影的人會(huì)明白,也只有這樣形象的匪徒才最適合刁亦男此次所精心營(yíng)造的光影世界。
作為演員胡歌首挑大梁的電影,胡歌坦言自己是幸運(yùn)的,是導(dǎo)演引領(lǐng)他進(jìn)入了電影藝術(shù)的殿堂,此話絕不是虛言,刁亦男極具作者性的電影風(fēng)格本身即是影像的迷宮與盛宴。有人說(shuō)這是一部在國(guó)產(chǎn)片體系里未曾有過(guò)的黑色電影,是刁亦男繼《白日焰火》后再度創(chuàng)新移植黑色電影在中國(guó)的本土化樣貌,形式手法相當(dāng)獨(dú)特,更濃縮匯聚了他的個(gè)人風(fēng)格,也使他的作者性更加清晰、突出。
黑暗是這部黑色電影必備的視覺(jué)元素,也是人物所處環(huán)境和心境的寫(xiě)照。《南方車(chē)站的聚會(huì)》總計(jì)106場(chǎng)戲,其中71場(chǎng)為夜戲,拍攝這場(chǎng)電影,整個(gè)劇組變成了晝伏夜出的“夜行動(dòng)物”,且電影用的是大順拍,所有人必須按照劇本,一場(chǎng)一場(chǎng)依次完成,拍攝期長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月。
這次的拍攝地選在了百湖之城的武漢,在南方悶熱多雨晝長(zhǎng)夜短的夏季里,工作時(shí)間非常有限,每天甚至只能拍兩個(gè)鏡頭,成片剪到電影里,也只有可憐的2、3秒。為生動(dòng)展現(xiàn)出城中村樣貌,劇組還有超過(guò)20xx多人群演的大場(chǎng)面調(diào)度,僅這一項(xiàng)就已經(jīng)讓整個(gè)制片部門(mén)頭疼不已。刁亦男坦承這是他第一次真正和大體量制片工業(yè)對(duì)接,能有電影現(xiàn)在這樣的效果,要感謝整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)�！赌戏杰�(chē)站的聚會(huì)》的幕后陣容有與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松,美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)曾憑《白日焰火》獲最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng);而燈光指導(dǎo)黃志明參與過(guò)《花樣年華》等經(jīng)典作品。
除此之外,武漢話也是演員浸入到整個(gè)影像氛圍中的關(guān)鍵,電影中,人們看到與刁亦男第二次合作的中國(guó)臺(tái)灣演員桂綸鎂說(shuō)起了武漢話,她的角色也從《白日焰火》中“蛇蝎美女”變得更為復(fù)雜,她讓陪泳女這個(gè)職業(yè)角色表現(xiàn)出了她的神秘與、世俗與天真,整個(gè)人物層次更加豐沛。而戲份并不太多的廖凡、萬(wàn)茜、奇道等人亦非常知道如何成為導(dǎo)演的“模特”,運(yùn)用精湛演技挖掘出角色更深的可能性。
“塑料城市cbd幕下的城中村飛地挽歌,極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲。如果說(shuō)《白日焰火》是對(duì)逝去年代的悲情感懷,那《南方車(chē)站》則是聚焦最為當(dāng)下,被驅(qū)逐的,多余的人與事,堪稱非遺性的影響保護(hù)”,的確就如影評(píng)人水怪所說(shuō),這是一部容納了警察、盜車(chē)團(tuán)伙、陪泳女群體、城中村商販、皮條客等眾多人物的作品,是一場(chǎng)屬于南方夜色深重之下的奇情聚會(huì)。這也是刁亦男想呈現(xiàn)給觀眾的一個(gè)異托邦的世界,這里面有對(duì)案件的探尋,有對(duì)社會(huì)生活的探尋,更有對(duì)人性意味深長(zhǎng)的探尋。
20xx《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀看體會(huì)
“它具有太豐富的，影像的迷宮、人性的交錯(cuò)匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會(huì)在這個(gè)片子里看見(jiàn)不認(rèn)識(shí)的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧。”導(dǎo)演鄭大圣在觀賞完同行作品后意猶未盡。
今天，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《南方車(chē)站的聚會(huì)》上映。之前，它有太多標(biāo)簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一一部華語(yǔ)電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎(jiǎng)后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品。加之萬(wàn)茜、黃覺(jué)等文藝片�？驮谄袚�(dān)任“綠葉”，新片的“想看指數(shù)”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達(dá)從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會(huì)就在影像的迷宮里正式開(kāi)場(chǎng)。
“夜的詩(shī)人”炮制出特殊氣質(zhì)，令影片取自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)
《南方車(chē)站的聚會(huì)》靈感源于真實(shí)的新聞事件，講述了偷車(chē)團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事�？此迫∽袁F(xiàn)實(shí)，影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實(shí)超越了現(xiàn)實(shí)。
一來(lái)，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。20xx年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開(kāi)。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來(lái)，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導(dǎo)演也由此被稱為“夜的詩(shī)人”。比如夜幕下，艷俗而又時(shí)常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時(shí)常泥濘的道路、倉(cāng)促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說(shuō)著什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開(kāi)血之花，分明是艷麗的視覺(jué)，卻指向森然的觀感。
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復(fù)盤(pán)過(guò)新片的美學(xué)高光時(shí)刻。“昏暗的空地里，人們用霓虹燈般的艷麗和閃耀踏出時(shí)尚舞步;殺機(jī)陡現(xiàn)，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場(chǎng)，高亮度舞鞋圍獵黯淡無(wú)光的兇犯。”在他看來(lái)，“這個(gè)急速翻轉(zhuǎn)的場(chǎng)景應(yīng)被20xx年中國(guó)電影的美學(xué)記錄下來(lái)，它跨越了多個(gè)年代、多個(gè)情緒、多個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過(guò)最高端旗艦手機(jī)的觸摸屏。”
如果說(shuō)犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動(dòng)”灑落的細(xì)節(jié)，讓《南方車(chē)站的聚會(huì)》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對(duì)于這樣的影像敘事，導(dǎo)演自有用意：“我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射。”五年前，現(xiàn)實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入�，F(xiàn)在，取自現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的“南方車(chē)站”能有多少觀眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。
人來(lái)人往中，胡歌的角色完成對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖
廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng)，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛(ài)愛(ài)，萬(wàn)茜客串周澤農(nóng)五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片�？�。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機(jī)的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男說(shuō)，自己選胡歌，并不出于市場(chǎng)號(hào)召力，而是在恰當(dāng)時(shí)候被恰到好處地打動(dòng)了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著一個(gè)非常叛逆的人”。胡歌亦說(shuō)，是在“對(duì)的時(shí)間遇上對(duì)的人”，“我一直在等一個(gè)好劇本、一個(gè)好角色”。
片中，周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜車(chē)團(tuán)伙中的一個(gè)，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬(wàn)元。各路人懷揣著心事，在他身邊來(lái)了又走了。此時(shí)，周澤農(nóng)邂逅了劉愛(ài)愛(ài)，后者為其傳話，聯(lián)絡(luò)上多年未見(jiàn)的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對(duì)于這樣一個(gè)在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”。“他五年沒(méi)回家了，但在知曉自己的命運(yùn)后，他用36個(gè)小時(shí)給內(nèi)心、家庭作了解答，完成了對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖。”而周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。
挑戰(zhàn)這些復(fù)雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言，讓那段時(shí)間的生活全部沉浸在武漢的氣場(chǎng)里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經(jīng)歷了片子里肉眼可見(jiàn)的身體磨礪。他說(shuō)，這些苦不算什么，因?yàn)?ldquo;周澤農(nóng)一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀眾又怎會(huì)相信”。導(dǎo)演亦采用了“不計(jì)成本”的順拍、實(shí)拍，“我們幾乎用了3000人群演，因?yàn)殡娪袄锷婕暗搅撕芏嗌鐣?huì)景觀、群體生活，那是人來(lái)人往的世間本來(lái)面目”。
20xx《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀看心得
來(lái)上海影城參加12月5日《南方車(chē)站的聚會(huì)》千人活動(dòng)的頭一天晚上，胡歌現(xiàn)身網(wǎng)紅主播李佳琦的直播間，并憑借用武漢話模仿李佳琦帶貨上了微博熱搜。但在影城的分享會(huì)里，回到上海的胡歌卻一本正經(jīng)，沒(méi)有在網(wǎng)絡(luò)上那么有梗，“今天特別緊張，我爸爸也在現(xiàn)場(chǎng)。”這是第一次，父親等家人到電影院來(lái)參加他的映后見(jiàn)面會(huì)。
這也是一場(chǎng)偶像和粉絲的聚會(huì)�，F(xiàn)場(chǎng)的觀眾也許有一半是沖著主演胡歌來(lái)的。影廳門(mén)口有人發(fā)放胡歌的應(yīng)援手幅，拿到的女生一臉興奮地跟人打電話，“我來(lái)看老胡的電影了!”盡管不在“四大三小雙頂流”的江湖，但粉絲口中的“老胡”是十足的流量明星待遇，連參加現(xiàn)場(chǎng)交流的導(dǎo)演也在說(shuō)，“這部足夠多義和曖昧的電影值得粉絲和影迷多刷幾遍”。臺(tái)下有人叫著“哈靈”。對(duì)于12月6日正式上映的《南方車(chē)站的聚會(huì)》來(lái)說(shuō)，來(lái)看胡歌，還是來(lái)看電影也許并不矛盾，但“粉絲”和“影迷”終究難以在電影觀眾里歸為一談。
電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車(chē)團(tuán)伙頭目遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，最終尋求自我救贖的故事。影片中，胡歌飾演重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)。為了貼近角色，他戲里戲外和人學(xué)習(xí)武漢方言，并提前一個(gè)月進(jìn)組練習(xí)格斗。為了在裸露上身肌肉的戲份中有更好的畫(huà)面效果，胡歌三天中不喝水，只喝了少許咖啡。為了顯得更“能打”，還定期去美黑店曬燈加深膚色，拍攝受傷戲前，也刻意減少飲食，以達(dá)到憔悴疲憊的狀態(tài)。面對(duì)粉絲大呼“心疼”，他說(shuō)：“演員不應(yīng)該叫辛苦。每個(gè)演員要把角色塑造得逼真，必須經(jīng)歷這些過(guò)程。周澤農(nóng)在逃亡路上吃了這么多苦，如果我不經(jīng)歷這些，我都不相信我是他，觀眾又怎么能相信?”
這種“自虐”式的演繹不由得讓人想起萊昂納多在電影《荒野獵人》中的種種“遭遇”，盡管片中被虐得體無(wú)完膚，但最終靠這部作品，讓他捧回奧斯卡“欠了”他許久的一座小金人。作為知名演員，胡歌有多部經(jīng)典電視劇及話劇代表作，20xx年更憑借在《瑯琊榜》中對(duì)“梅長(zhǎng)蘇”一角的出色演繹，獲得第22屆上海電視節(jié)白玉蘭“視帝”。他還要在電影里證明自己�！赌戏杰�(chē)站的聚會(huì)》中，明顯讓人感覺(jué)到胡歌的拼。
《南方車(chē)站的聚會(huì)》成為今年戛納電影節(jié)唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的中國(guó)電影。在12月5日的觀影活動(dòng)上，胡歌看著臺(tái)下的影迷和粉絲，分享了自己的感受，他顯得信心滿滿，“上海影城是我從小到大經(jīng)�？措娪暗牡胤剑蔀檠輪T后，每次走到電影院，我都會(huì)看墻上貼著的海報(bào)，一直夢(mèng)想有朝一日我演的電影也能掛在這里。今天帶著電影回到家鄉(xiāng)，我的夢(mèng)想成真了。我的父親和家人能一起在這里見(jiàn)證這一時(shí)刻，我非常開(kāi)心。”
《南方車(chē)站的聚會(huì)》導(dǎo)演刁亦男曾憑借《白日焰火》獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，此次《南方車(chē)站的聚會(huì)》在演員陣容上全面升級(jí)，除了胡歌外，還有柏林國(guó)際電影節(jié)首位華人影帝廖凡等。在影片中，近3000名群演同樣是一大亮點(diǎn)。在北京首映時(shí)，該片曾讓吳京贊嘆，“每個(gè)群眾演員都在狀態(tài)里”。他們的名字全部出現(xiàn)在片尾字幕中。
電影在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹。影片“生猛”的故事內(nèi)容，精密布置的敘事線索，富有暴力美學(xué)的畫(huà)面和配樂(lè)等，都讓這部片子呈現(xiàn)出有別于當(dāng)下流行院線大片的別樣魅力。但作為一部犯罪類型片，影片中也有不少血腥、暴力的元素，據(jù)了解，該片在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的分級(jí)是輔15+，也就是未滿15歲人群不宜觀賞。正式上映后，如何正確引導(dǎo)安排適宜的觀眾人群觀看這部電影，對(duì)于當(dāng)下的電影分級(jí)制度同樣是一個(gè)考驗(yàn)。
12月5日，在上海影城聚會(huì)的除了電影主創(chuàng)和觀眾外，還有許多上海電影人。電影出品人沈暘介紹，“這部電影和上海有很多緣分：它是在上海立項(xiàng)的;很多出品方來(lái)自上海;很多創(chuàng)作者，執(zhí)行導(dǎo)演，包括年輕的制片團(tuán)隊(duì)都來(lái)自上海。感謝上海文化發(fā)展基金會(huì)和上海電影局的支持，使我們這些從事電影的人，可以更專注地討論創(chuàng)作本身。”
20xx《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀看感想
電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》5日晚在上海舉行觀影活動(dòng)。在映后的互動(dòng)活動(dòng)中，導(dǎo)演刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂等出席，分享影片拍攝的幕后故事。
電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》是導(dǎo)演刁亦男繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，多次展映中廣受好評(píng)，頗受業(yè)界關(guān)注。影片講述了胡歌飾演的偷車(chē)團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，最終尋求自我救贖的故事。
為了更符合片中人物性格和生活習(xí)性，胡歌在開(kāi)拍前進(jìn)行了不少的學(xué)習(xí)和鍛煉，讓自己能夠更加完美地詮釋出此番新片中小人物的掙扎和扭曲。
電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》中，胡歌全程用武漢話交流。
當(dāng)然，針對(duì)逃亡之路的演繹，胡歌也沒(méi)少吃苦頭。不過(guò)在他看來(lái)，只有自己切身經(jīng)歷了這種艱苦過(guò)程才能讓觀眾觀看影片時(shí)更好地代入當(dāng)時(shí)人物故事開(kāi)展的情境之中。“我覺(jué)得其實(shí)對(duì)每個(gè)演員來(lái)說(shuō)，要把這個(gè)角色塑造得逼真的話，必須要經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程。其實(shí)我用最簡(jiǎn)單的話就是，周澤農(nóng)在逃亡的路上他受了這么多罪，受了這么多苦，如果我不經(jīng)歷這些，連我自己都不相信我是他，觀眾又怎么能相信呢?所以這對(duì)我來(lái)說(shuō)并不能說(shuō)是辛苦”，胡歌分享道。
胡歌飾演的周澤農(nóng)來(lái)自于“千湖之城”武漢，因此片中全程需要用武漢話來(lái)溝通。為了更好更快地掌握語(yǔ)言，胡歌愣是要求劇組所有武漢人都要和他用當(dāng)?shù)胤窖越涣鳌?ldquo;其實(shí)語(yǔ)言的交流和溝通只是我們平時(shí)相處方式的一個(gè)方面，可能剛開(kāi)始的時(shí)候語(yǔ)言會(huì)是一個(gè)負(fù)擔(dān)，但為了能夠讓我們盡快地掌握這一門(mén)語(yǔ)言，所以他們平時(shí)無(wú)論是在現(xiàn)場(chǎng)還是在生活中都會(huì)主動(dòng)地跟我講武漢話”，胡歌說(shuō)，每一位當(dāng)?shù)氐娜貉荻加锌赡苁撬?jīng)的語(yǔ)言老師。
據(jù)了解，《南方車(chē)站的聚會(huì)》是胡歌首次擔(dān)綱男主角的電影。
值得一提的是，《南方車(chē)站的聚會(huì)》是胡歌首次擔(dān)綱男主角的電影。事實(shí)上，鮮少參與電影拍攝的胡歌內(nèi)心一直有一個(gè)夢(mèng)想，“其實(shí)成為一名演員以后，我每一次走進(jìn)影院，看到墻上的電影海報(bào)，我就想有朝一日自己主演的電影的海報(bào)也可以掛在影院的墻面上。今天我?guī)е@部電影回到了自己的家，我的夢(mèng)想成真了，包括我的父親、我的家人在一起，大家那么多人一起在這里見(jiàn)證這一時(shí)刻，我非常的開(kāi)心”。