最新2021霹靂嬌娃觀后感影評5篇精選_看霹靂嬌娃有感

　　《霹靂嬌娃》根據(jù)ABC電視臺70年代的同名電視劇《霹靂嬌娃》改編，講述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸氣組隊強勢打擊危險勢力的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《霹靂嬌娃》的觀后感，供大家參考。

　　20xx《霹靂嬌娃》觀后感

　　20xx年11月，電影《霹靂嬌娃》在美國上映。當時的觀眾被卡梅隆迪亞茨、德魯巴里摩爾、劉玉玲這三位性感又能打的“嬌娃”所征服，影片連續(xù)兩周霸占票房榜冠軍。時隔20xx年，今日，新版《霹靂嬌娃》正式上映。

　　《霹靂嬌娃》自定檔之初就受到廣大影迷粉絲們的期待，影片講述了天才科學家艾琳娜(娜奧米斯科特 飾)研發(fā)了一款能夠改變?nèi)�球能源產(chǎn)業(yè)的黑科技產(chǎn)品。但就在此時，一股邪惡勢力看中了黑科技的強大殺傷力，試圖操控并牟取暴利。為避免黑科技為邪惡勢力所用，薩拜娜(克里斯汀斯圖爾特 飾)、簡(埃拉巴林斯卡飾)帶領(lǐng)艾琳娜組團出擊。

　　新一代的“致命天使”延續(xù)了系列前作的風格和精髓，顏值與身材俱佳。同時，該片也成功地將時尚性感、驚險動作與輕松幽默等諸多元素結(jié)合，可謂娛樂性極強。不少看過零點場的觀眾都表示新版《霹靂嬌娃》非常好看。

　　值得一提的是，片中三位女主角的打戲十分精彩，拳拳到肉，令人緊張刺激。除此之外，影片還有很多現(xiàn)代化的動作戲，比如從極速飆車到鷹眼狙擊，從撞車爆破到高空跳傘等。此外，三位女主角在影片中的花式變裝也是一大看點，她們的時尚穿搭與百變造型儼然成了潮流風向標。

　　20xx《霹靂嬌娃》觀看有感

　　好萊塢的女性商業(yè)電影風仍然沒有減弱勢頭，除了把之前一系列男性為主的IP翻拍變成女性版外，原本停滯不前的純女性IP也借機還魂，新版《霹靂嬌娃》在這樣的大背景下自然成為炙手可熱的項目。

　　新版的《霹靂嬌娃》由女演員出身的伊麗莎白·班克斯編劇、執(zhí)導并主演，在三位女主演的選擇上，策略與老版完全不同，更有一種現(xiàn)代意識，而不是傳統(tǒng)意義的甜美、艷麗。從女性形象上，就試圖營造出一種“女人我最大”的質(zhì)感，壓迫觀眾認可。

　　伊麗莎白·班克斯作為整個電影幕后的靈魂人物，也是故事中天使們的上級，她似乎也沒有找準這個A級商業(yè)制作應該呈現(xiàn)出什么樣的風格。小聰明有很多，開頭色誘的飛天瑜伽捆住敵人，到結(jié)尾大戰(zhàn)放在時尚派對上，力求創(chuàng)造出一種女性心理出發(fā)的動作敘事空間。通過對前作電影、電視劇的致敬元素，確立了這一個新版本的位置，不是翻拍，而是一種延續(xù)，并彰顯出創(chuàng)造一個“天使宇宙”的野心。

　　但是，動作片不是過家家，不應該加上女性頭銜，而更改了整個類型片的本質(zhì)。市場所接受的動作片，第一先決條件在動作，如果選擇讓動作片更女性的拍攝思路，也就削弱了這個類型的本身的優(yōu)勢。同時，反而也更像是一種性別歧視，為什么女性拍動作片，就要減輕動作的復雜度?是覺得女性不能做得和男性一樣好嗎?

　　在20xx年之初，曾經(jīng)有過一次女性動作片熱潮，大概持續(xù)了5年時間，散點式的推出過一些系列作品，像是《貓女》、《古墓麗影》系列、《殺死比爾》系列等等。這個女性動作片熱潮有一個基本特點，沒有辦法形成像《碟中諜》那樣更具生命力的系列電影。這也是上述所說“讓動作片更女性”的創(chuàng)作思路，決定了這類動作片無法在市場走遠。

　　中國觀眾本身對于《霹靂嬌娃》系列有一定的情感，因為當中三個主演之一是華裔女演員劉玉玲。劉玉玲出演這部電影的時候，也正好通過參演成龍電影《上海正午》在中國打開知名度，在20xx年還引進過她和安東尼奧·班德拉斯主演的《對壘特工》，可見對于這位好萊塢華裔面孔的重視。

　　20xx年的《霹靂嬌娃》后，也引發(fā)了華語電影的模仿熱潮，20xx年的《絕色神偷》、20xx年的《夕陽天使》，以及20xx年的《赤裸特工》等，都有很明顯的跟風痕跡。但和好萊塢女性動作片命運一樣，它們都沒有延續(xù)成系列電影。

　　反之《第一滴血》系列、《碟中諜》系列等，這些男性為主的系列動作片，可以從上世紀七十年代、八十年代經(jīng)久不衰地持續(xù)拍攝，并且始終沒有換過頭號男主角。這當中暗藏了更多的社會結(jié)構(gòu)歷史問題，不僅僅是男性作為動作片主角會更受市場歡迎，本身似乎男性主演的電影就更容易獲得好的市場回饋，從而又進一步帶來了男性女性演員的薪酬不平等問題，再來進階到女性明星主演主流制作的年齡限制。

　　明星制是好萊塢電影的重要元素，在20xx年初的女性動作片熱潮中，唯一站穩(wěn)動作片女星地位的是安吉麗娜·朱莉。她本身也是以性感偶像形象出道，在《古墓麗影》中有效地將原本性感形象與動作部分相結(jié)合，從而助力她的影響力進一步擴散，成為一線國際巨星。在后續(xù)的電影中，大眾對她的期待視野也集中在了動作片的表現(xiàn)。

　　但如上述所說，女明星在動作電影中有先天性的劣勢，從創(chuàng)作者到市場，包括女明星本身的職業(yè)形象規(guī)劃，讓女明星領(lǐng)銜主演的動作片有極大的局限性。從安吉麗娜·朱莉的職業(yè)發(fā)展也很明顯的可以看到，隨著年紀增長，她更愿意去出演一些復雜的戲劇性角色，包括自己做導演，她選擇的項目也是更有人文情懷，而非動作片。

　　新《霹靂嬌娃》的不盡如人意，背后所呈現(xiàn)的其實是好萊塢百年來郁結(jié)而成的問題。單靠一個安吉麗娜·朱莉并不是解決問題的方式，盡管可以一定程度上興奮市場，但非常短暫。在安吉麗娜·朱莉之后，女性動作片更是難以尋到新的突破口。尤其進入到超級英雄片時代，女性超級英雄力量被夸大到失真。當好萊塢真正鎮(zhèn)定下來思考什么才是真正現(xiàn)實的女性力量，可能才有機會看到下一個“安吉麗娜·朱莉”和女性動作片的崛起。

　　20xx《霹靂嬌娃》觀看心得

　　全球范圍內(nèi)“女性平權(quán)”呼聲漸強，好萊塢商業(yè)大片里的大女主電影也隨之發(fā)力，11月接連在內(nèi)地上映的《終結(jié)者：黑暗命運》和《霹靂嬌娃》都是此種類型影片的代表，后者尤為如此。

　　卡梅隆·迪亞茨在影片中飾演陽光活潑的Natalie，德魯·巴里摩爾飾演搞怪可愛的Dylan，劉玉玲飾演技能高超的Alex，三人組成的初代天使團通過中間人博斯利的傳達，來執(zhí)行老板查理派發(fā)的秘密任務。三個各具特色的美女特工讓觀眾見識到，原來看漂亮女孩子們打群架比看男明星亮肌肉更養(yǎng)眼。

　　于是在第一部《霹靂嬌娃》大獲成功，連奪兩周北美票房之后，索尼趁熱打鐵于20xx年繼續(xù)推出了《霹靂嬌娃2》，依然延續(xù)著前作的“女性+動作+喜劇”風格，并將查理的機構(gòu)組織進行了增員，“博斯利”不再是一個人，而是發(fā)展成為一個身份代號。之前退役的老天使成員也作為反派在影片中出現(xiàn)，天使與天使之間的最終對決讓影片更有看頭。

　　新《霹靂嬌娃》作為老版兩部曲的續(xù)集，基礎(chǔ)的人物關(guān)系設(shè)定并沒有進行修改，只是將世界觀加以擴大。查理依然活在揚聲器中，他的機構(gòu)變成了一個全球性組織，“博斯利”也有了全球男女老少大批組員，而天使們同樣來自各個國家和地區(qū)，有著各自的背景和身份，經(jīng)過選拔和訓練之后成為天使的一員。

　　如今回顧老版《霹靂嬌娃》，盡管影片當年一度被奉為開創(chuàng)女性動作片先河的現(xiàn)象級作品，但影片和女權(quán)主義尚不能扯上關(guān)系，看上去更像是以女性作為賣點和噱頭，來達到吸引男性觀眾的目的。

　　從老版影片中的人物關(guān)系設(shè)定來說，正如英文片名《查理的天使》所示，雖然三位年輕美貌、身懷絕技的天使是影片中的絕對主角，但她們的身份看上去似乎只是幕后大佬查理的幾員得力手下。

　　男領(lǐng)導甚至都不用露面，只需要通過一個揚聲器就可以指揮著女員工執(zhí)行任務。加上每次通話前的“哈嘍，天使們!”和“哈嘍，查理~”一組固定開場白，使原本的上下級關(guān)系更添了一份說不清道不明的曖昧。試問，哪個男人不想像神秘的查理一樣，手下?lián)碛羞@樣一個天使團。

　　再看影片中的劇情和服化道，物化女性的細節(jié)比比皆是。天使們執(zhí)行任務時通常穿著性感服裝出場，屢次使用美人計來辦事，全片充斥著酥胸、長腿、變裝秀，甚至是一些飽含挑逗意味的香艷場景。

　　這樣的創(chuàng)作安排幾乎完全是為了迎合男性觀眾口味，只專注于彰顯天使們的性魅力，而像格斗力量、聰明才智、工具技能等硬實力卻成了錦上添花的東西。(不過必須要提一句，三個天使笑的是真燦爛是真好看哇。)

　　這樣的作品，放到今天來看，早已不符合當下的時代精神與審美需求，新《霹靂嬌娃》顯然想要更正這一點。

　　不同于老版中的“天使三美”，新《霹靂嬌娃》對幾位主角的人物特點進行了完全的革新，基本拋棄了之前“全員性感”的設(shè)定。

　　小K飾演的天使薩賓娜具有明顯的中性化氣質(zhì)，攻氣十足，扮起熟女也不在話下;黑人天使簡性格沉著冷酷，擅長格斗，一米八的大長腿走臺穩(wěn)、踢人疼，打起架來力量感爆表;而“茉莉公主”飾演的科學家艾琳娜則是一個人畜無害、偶爾呆萌的高智商美少女，她的角色也讓觀眾第一次見證了女生成為天使的整個過程。

　　與三位天使搭檔執(zhí)行任務的，是由導演伊麗莎白·班克斯出演的女“博斯利”，在片中彰顯出了一個女性領(lǐng)導人的風范和能力;就連幕后大佬查理，也變成了由女性控制發(fā)出的“男聲”(根據(jù)推斷應該是查理年老退位之后，由老天使成員繼續(xù)接棒)，不再是男權(quán)當?shù)馈?/p>

　　可以說，今天的新版《霹靂嬌娃》是專門拍給女性觀眾看的，而不再挖空心思討好男觀眾。影片一開頭，經(jīng)由小K之口，導演伊麗莎白·班克斯就已經(jīng)將全片的思想主旨告訴給了觀眾，“女性是無所不能的，我們可以做出自己的選擇”。也是擺明了立場，這部電影，女性說了算。

　　但這不代表影片對男性觀眾就不友好。新《霹靂嬌娃》中依然充滿了當下好萊塢商業(yè)動作大片所有該具備的元素，槍戰(zhàn)、飆車、爆炸、近身格斗、諜戰(zhàn)、黑科技，并且得益于近些年影視技術(shù)的發(fā)展，這些元素的呈現(xiàn)較之前更為精美豐富，場面刺激程度上升不止一個等級。

　　再加上女性動作片特有的美顏、身材、靚妝華服，以及抓耳的配樂插曲，從制作層面來說，新《霹靂嬌娃》完全符合當今商業(yè)巨制的質(zhì)量標準。

　　不過，影片也有著商業(yè)大片中普遍存在的短板硬傷。比如屢見不鮮的“反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”類型片敘事套路，很容易就能猜出真正的反派到底是誰;比如黑人天使與紋身男的飆車槍戰(zhàn)戲，就算兩個人一動不動相互掃光全部子彈，也不會有一個人受傷……

　　另外，新《霹靂嬌娃》的文戲部分也稍顯拖沓，影片中主要由小K貢獻的插科打諢比起初代三天使的肆意放飛來，稍微缺乏了一些笑點。

　　整體來看，新《霹靂嬌娃》或許不會有當年老版作品那樣的經(jīng)典地位，但從制作完成層面來說，絕對可以算一部值得買票的爆米花爽片。而影片中所傳達出的新時代女權(quán)主義，恰是這部作品中最為珍貴和亮眼的部分了。

　　20xx《霹靂嬌娃》觀看體會

　　什么樣的商人，不壞但又令人討厭?

　　自作聰明的那種，販賣的東西滿是噱頭卻華而不實，只想著如何賣得更好，東一榔頭西一棒槌的做著功能整合，卻讓人一眼就看出了他壓根沒有丁點誠意。新版《霹靂嬌娃》就像是這樣一名自作聰明的商人的主打作品，打眼一看是賣座元素大集合，但仔細一品發(fā)現(xiàn)哪哪都粗制濫造，擺明了是要靠販賣噱頭圈錢。

　　這屆《霹靂嬌娃》首先販賣的就是它這個經(jīng)典IP，人們看到這個片名首先想到的四個大字一定是“美女特工”，當年讓卡梅隆·迪亞茲、劉玉玲、德魯·巴里摩爾火遍全球，雖然口碑一般但票房卻相當成功。《霹靂嬌娃》對老版設(shè)定的繼承難掩其不上不下的尷尬處境，明明整個故事完全可以另起爐灶打造一個全新故事，非要強行延續(xù)在十多年后賣一波情懷。

　　新版把一個原作中的偵探事務所，生生搞出了全球情報組織的感覺，還是那種公益組織，全片整隊主角都在不求回報的拿偵探社的資源慷慨的的拯救世界，這種理所當然的奉獻精神實在是缺乏解釋。其次，《霹靂嬌娃》這一經(jīng)典IP曾經(jīng)很大程度上是在販賣性感，是美女特工對于當時男性主流觀眾的性吸引力，極力滿足的是直男心目中對于女特工的幻想，甚至連片名Charlie's Angels都極具物化女性的瘋狂暗示。 新版《霹靂嬌娃》當然不能沿用這樣的內(nèi)核，它畢竟只是想靠重啟經(jīng)典賣錢而已，當然要順應時代的將其改成女性主義電影，然而影片表現(xiàn)女性主義的方式并不高明，甚至讓人充滿了能明顯感知到其在消費女性主義的不適。

　　首先必須為影片尋一個女性導演，甭管她水平如何總之現(xiàn)在輿論上占下道德制高點;

　　查理的天使太過物化女性，于是查理被改成了使用變聲器的女人;

　　男性角色不是短命就是反派和蠢蛋，只有好GAY蜜令人喜歡;

　　最后還要來一場“女性力量”的明示大戲，所有天使放到自己的男伴將大反派輕松包圍，還不忘整點女權(quán)宣言。講真，希望影片的編劇、導演能去看十遍《冰雪奇緣》，學習一下什么才是動人的女性主義表達和女性角色塑造。

　　很顯然，導演想把這部《霹靂嬌娃》拍出女版《王牌特工》的感覺，可惜最擅長的是風景航拍和MV變裝秀，全片令人最為印象深刻的鏡頭就是天使基地的衣櫥。影片的動作戲可以說是崩盤級的糟糕，尤其是動作邏輯仿佛沒有一個專業(yè)的動作指導一樣，經(jīng)常讓人莫名其妙看不懂一個動作是如何發(fā)生的。追車戲糟糕的速度感，和雙方仿佛永遠不會造成有威脅傷害的槍林彈雨，都無法帶給觀眾一丁點視覺上的愉悅。

　　幾場重頭動作戲，鏡頭都被剪的過分細碎，晃動的手持除了讓人感到眩暈并沒有帶來《諜影重重》式的視覺沖擊力。沒有打擊感和痛感呈現(xiàn)的肉搏戲，讓人無法帶入角色處境產(chǎn)生緊張感，其實影片之中死了不少人，但這些死亡都顯得過于兒戲，沒辦法令人嚴肅對待。

　　甚至連片中的角色對待死亡也極其輕佻，娜奧米·斯科特飾演的新人在不小心誤殺一個保安后竟然沒有展現(xiàn)出什么強烈的心理波動，其他人也都司空見慣一樣的安慰說那不是她的錯。不是她的錯是誰的錯?你們幾個偵探社成員怎么搞的自己像有殺人執(zhí)照的007一樣囂張?片中那些對于生命蔑視的黑色幽默，一度讓我滿臉黑人問號，懷疑自己在看一部以某殘忍犯罪組織為主角的影片。

　　這部《霹靂嬌娃》的劇情更是老套并充滿漏洞，最終的劇情反轉(zhuǎn)完全是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，毫無驚喜感可言，反倒是讓人覺得心累。影片前半段為了讓人誤會一個假反派，刻意制造了不少線索，最后對于這些線索的解釋都極其牽強，明擺著就是導演想要故意誤導觀眾卻缺乏高明手段。三位女主的設(shè)定也極其扁平，甚至可以說是泯然眾人，一部主打女性特工題材的電影，從頭到尾都沒有體現(xiàn)出角色要設(shè)定成女性故事才能成立的必要性，即使換做男性主角也絲毫沒有違和感，再度體現(xiàn)了影片販賣噱頭的一面。

　　片中大量冷比西伯利亞寒流的段子也是令人尷尬，不合時宜的被安插在影片的各個角落，讓絕大部分角色都顯得像是壓根不在意事件嚴重性的神經(jīng)病。導演功力的淺薄還體現(xiàn)在MV式轉(zhuǎn)場被濫用之上，明明應該具有時尚感的橋段因為導演太過追求潮流而導致質(zhì)感缺失，最終形成了一種華麗的土味。

　　簡單來說，新版《霹靂嬌娃》本身就是想把自己拍成一部毫無的爽片，可惜它成功做到了膚淺，卻沒做到讓人收獲單純的觀感愉悅�！杜�靂嬌娃》就像是我們中學時期寫出的命題作文，看不到創(chuàng)作者的丁點真心，不過是華麗廢話的拼湊組合，用備好的定式模板東一榔頭西一棒槌的添加能夠獲得高分的元素，最終得到的并非一篇滿分作文，而是閱卷老師都懶得多讀兩行的平庸之作。像《霹靂嬌娃》這樣的翻拍作品，近幾年充斥好萊塢，也從旁佐證著整個行業(yè)的創(chuàng)造力枯竭。這類影片的存在，可以，但沒有必要。

　　最近好萊塢關(guān)于“漫威電影是不是電影?”的討論愈演愈烈，可無論如何漫威宇宙的成功已經(jīng)對整個好萊塢工業(yè)體系產(chǎn)生了不可逆的影響，《霹靂嬌娃》本質(zhì)上也是以相似制片模式制造而成的流水線商品。它們拙劣的想用販賣賣座元素集合體的方式來獲得商業(yè)成功，這樣制造出的產(chǎn)品不僅缺乏營養(yǎng)，甚至連最基礎(chǔ)的味道也算不得可口，可以說就如同國內(nèi)前兩年流行的大IP+流量明星一樣堪稱業(yè)界毒瘤。 商人逐利，無可厚非。觀眾想要擺脫這些東拼西湊的元素合集“樂高電影”，能做的只有用腳投票。噱頭永遠只能用來宣傳，卻無法真正的打動人心。

　　20xx《霹靂嬌娃》觀看感想

　　20xx年11月，電影《霹靂嬌娃》在美國上映。當時的觀眾被卡梅隆·迪亞茨、德魯·巴里摩爾、劉玉玲這三位性感又能打的“嬌娃”所征服，影片連續(xù)兩周霸占票房榜冠軍。20xx年后，新版《霹靂嬌娃》問世，這次接棒的是三位新“天使”——“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特、“茉莉公主”娜奧米·斯科特、“黑美人”埃拉·巴林斯卡。在女性當電影主角已經(jīng)不稀奇的今天，它還能如何做到令觀眾如20xx年前那般驚喜歡呼?

　　新版《霹靂嬌娃》將于14日正式公映。繼11月11日北美全球首映后，影片又在中國內(nèi)地開啟了全國23城點映，提前接受觀眾檢驗。羊城晚報記者發(fā)現(xiàn)，比起老版《霹靂嬌娃》的男性審美視角，新版在女導演伊麗莎白·班克斯的帶領(lǐng)下更注重取悅女性自身，三位“天使”之間的情感也成了作品的情感核心。

　　想打得漂亮，先穿得好看

　　新版《霹靂嬌娃》的故事線并不復雜：娜奧米·斯科特飾演的艾琳娜研發(fā)了一款黑科技產(chǎn)品，該產(chǎn)品被數(shù)股勢力覬覦。因此，艾琳娜與克里斯汀·斯圖爾特飾演的“叛逆天使”薩拜娜、埃拉·巴林斯卡飾演的“力量天使”簡組成了天使聯(lián)盟，一起對抗邪惡勢力。

　　故事如此，精彩的打斗場面當然少不了。但是，《霹靂嬌娃》又怎會讓沉重的裝備掩蓋了天使們的愛美天性?宇宙飛船的制造材料用起來，做一條防彈緊身裙;金色的手鐲是通訊器，不用抬手就能遠距離通話;拉風的墨鏡內(nèi)附各種高端掃描功能，讓人群中的敵人無所遁藏……美人配美景，嬌娃們走遍全球，包括異域風情濃烈的里約熱內(nèi)盧和伊斯坦布爾。為了工作需要，她們還喬裝打扮成女仆、女記者、賽馬運動員……最后的大決戰(zhàn)?當然毫無意外地發(fā)生在一個豪華大派對上。

　　博斯利之爭，女人是贏家

　　兩版《霹靂嬌娃》同名，其英文片名直譯都是“查理的天使”。查理是一家偵探事務所的神秘老板，“天使”們便是他的手下。但平時查理并不露面，真正管理和指揮“天使”的人叫“博斯利”。在新版中，“博斯利”有兩位，其中一位的扮演者是《X戰(zhàn)警》系列里的“X教授”帕特里克·斯圖爾特，另一位則是演員出身的本片導演伊麗莎白·班克斯。兩位“博斯利”正邪難辨，但最終贏家當然是女人。

　　“女人終歸是女人。”“你在哪里學的近身搏斗，商場嗎?”片中，來自男性反派的嘲諷并不少，而“天使”們對此直接抱以無情的拳腳。“我總是在尋找強大女性的故事。”伊麗莎白·班克斯說，“曾經(jīng)的《霹靂嬌娃》展現(xiàn)了一群在男人主導的世界里工作的女性，觀眾在那之前沒見過這種由女性來力挽狂瀾的角色。”在執(zhí)導了處女作《完美音調(diào)2》并一炮走紅后，索尼讓她成為新版《霹靂嬌娃》的主導者。

　　女性的合作，和可靠情誼

　　新版《霹靂嬌娃》里，女人們的彼此依靠是整個故事的核心。艾琳娜從最初的“被保護者”到最后加入“天使”陣營的成長過程，像極了現(xiàn)實生活中那些好姐妹聯(lián)盟的形成。片中有一幕，“天使”們在大戰(zhàn)間隙，在一艘渡輪上短暫休息，兩位“天使”疲憊又平靜地靠在薩拜娜肩頭——此景十分動人。值得一提的，曾經(jīng)的“暮光女”小k在此片中確實做到了“可鹽可甜”，為了任務隨時變身性感甜心，格斗時卻殺傷力十足。

　　“她們組成了一支充滿姐妹情誼并能愉快地相互支持的隊伍!我正是為此參加的。”克里斯汀·斯圖爾特說，“為了里面的姐妹情!”而伊麗莎白·班克斯表示，她相信這一版《霹靂嬌娃》將激勵新一代年輕女性，就像當初的《霹靂嬌娃》激勵了她。