《竇娥冤》教學(xué)設(shè)計(jì)
號(hào)已齋（一作一齋）約生于金末或元太宗時(shí)，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《拜月亭》、《單刀會(huì)》等，是他的代表作。后人列為元曲四大家之首。（另三位元曲大家及代表作品馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》——悲劇、白樸《墻頭馬上》——愛(ài)情劇、鄭光祖《倩女離魂》——愛(ài)情�。� 三、雜劇知識(shí)師：關(guān)漢卿的代表作品《竇娥冤》可以堪稱是元雜劇的典范，全劇由“四折一楔子”構(gòu)成。四折的內(nèi)容分別構(gòu)成故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局�！罢邸奔仁且粋�(gè)音樂(lè)單元，又是一個(gè)情節(jié)段落、敘事單元。一折戲，由同韻同宮調(diào)的一套曲子組成，而一部雜劇的四大套曲又與情節(jié)發(fā)展的“起、承、轉(zhuǎn)、合”相呼應(yīng)�！靶ㄗ印眲t是四折正戲之外的過(guò)場(chǎng)戲，主要起聯(lián)系劇情的作用，其位置靈活，并不一定置于劇首。元雜劇采用角色化的敘事話語(yǔ)形式。 “角色”是表征性別、年齡、職業(yè)以及善惡、美丑、忠奸、賢愚等特點(diǎn)的人物類型，演員既代表某個(gè)“人物”，又代表某類“角色”。如男女主角分別稱為“正末”與“正旦”，一般都是正面人物。對(duì)人物的“角色”定位包含著作家對(duì)人生、人性的褒貶評(píng)判。凈：俗稱“大花臉”，多扮相貌、性格上有特異之處者如粗暴勇猛的人物。 丑：俗稱“小花臉”。多扮次要角色。 此外，還有“卜兒”（老婦人。卜是“娘”的簡(jiǎn)寫）、孛老（老頭兒）、孤（官員）、徠兒（小廝）、細(xì)酸（讀書人）、邦老(盜匪)等、潔郎(和尚)等角色。元雜劇采用一人主唱的表演方式，一折戲的一套曲子由正旦或正末獨(dú)唱，其他角色只說(shuō)不唱。由正旦主唱的戲叫“旦本”，由正末主唱的叫“末本”。這種一人主唱的形式有利于突出主要人物。 學(xué)生依據(jù)發(fā)的材料進(jìn)行比照，了解相應(yīng)的名詞。并做好筆記。四、理清情節(jié)師：本劇就是“旦本”由女主角——竇娥主唱的。下面請(qǐng)同學(xué)回顧一下楔子和前三折的故事情節(jié)。楔子：人物——蔡婆婆、竇天章、端云蔡婆婆和8歲的兒子相依為命，家里比較有錢，職業(yè)是一個(gè)放高利貸的老婆婆。窮酸書生竇天章因?yàn)檫M(jìn)京趕考所以兩年前借了蔡婆婆的錢，連本代利40兩因子沒(méi)有能力償還。所以就決定將自己的女兒端云賣給蔡婆婆抵債。端云3歲死了母親，生的漂亮、性情善良，很討蔡婆婆喜歡。于是將端云收養(yǎng)，將來(lái)做自己的兒媳婦。并且給他改名叫作竇娥。還額外給了竇天章10兩因子作為應(yīng)考用的盤纏。竇天章很是感激。第一折：人物——蔡婆婆、竇娥、張?bào)H兒父子、賽盧醫(yī)（元?jiǎng)≈袑?duì)庸醫(yī)及賣藥人的諷刺性的通稱。春秋時(shí)名醫(yī)扁鵲是盧國(guó)人，故有“盧醫(yī)”、“盧扁”之稱，此處“賽”是反語(yǔ)。）蔡婆婆去問(wèn)賽討債，賽無(wú)力償還就想出了一個(gè)殺人滅口的主義。正巧被張?bào)H兒父子撞見(jiàn)，蔡婆婆才幸免遇難。賽醫(yī)害怕再生事端，于是放棄了行醫(yī)到農(nóng)村賣老鼠藥去了。蔡婆婆十分感激，并且在無(wú)意中說(shuō)出了自己家的情況。張?bào)H兒父子遂生歹念——威逼蔡婆婆和竇娥與他們父子倆成親，如果不答應(yīng)就勒死蔡婆婆。無(wú)奈之下蔡婆婆將他父子二人帶入家中，和竇娥說(shuō)明緣由后并沒(méi)有得到竇娥的同情，反而被竇娥罵了一頓。張?bào)H兒得妻心切，于是想要通過(guò)毒死蔡婆婆獨(dú)占竇娥。于是到了賽盧醫(yī)那里買來(lái)了毒藥。一開(kāi)始賽盧醫(yī)不肯給，后來(lái)被張?bào)H兒威脅說(shuō)如果不給就將他預(yù)謀害蔡婆婆的事情揭穿。有一天，蔡婆婆想喝羊腸湯，張?bào)H兒見(jiàn)機(jī)會(huì)來(lái)了，待竇娥熬好后將毒藥放入其中。美成想蔡婆婆聞到味道說(shuō)很惡心，就讓與張?bào)H兒的父親吃掉了。張?bào)H兒惡人先告狀將竇娥告上衙門，審案的官人不辨是非，收了張?bào)H兒的錢財(cái)就匆忙判案。結(jié)果一樁冤案誕生了。