張小嫻《單身男人不是雙人床》寫的是單身男人的堅強(qiáng)，這篇對于一個30女人，也是適用的。30歲單身女人最頑強(qiáng)，否則她早就被其他花言巧語的男人騙走了。
【五】
曾經(jīng)定下目標(biāo)：文不涉情。
一個沒有“情”的人，如果硬要“趕鴨子上架”是件“吃里不討好”的事。
很長時間不明白，“愛情主題”在古今中外的小說、詩歌中泛濫成災(zāi)的地步，而《儒林外史》從未曾有過情之傾述。歷經(jīng)事事，深知吳敬梓的痛苦，倒有“心有靈犀一點通”之感，“天涯同是淪落人”啊。我腳踩這塊土地感到偉大；身處這個國家感到可恥。
關(guān)于那些為情而去傷人的人，不必做任何褒貶，終究他們是可愛的。
【六】
構(gòu)思，寫篇小說。意識到多年培養(yǎng)起來的對語言掌控的敏感度，思維，面對有序有空間有故事情節(jié)有人物形象的小說形式近乎土崩瓦解。
去看看最基礎(chǔ)的“教你如何寫小說”之類的書，約翰·蓋利肖《小說寫作技巧二十講》說：（小說）寫作者可以從詩人那里找到寫作的技巧。這話說的好沒有指導(dǎo)意義啊。
從頭學(xué)起。同事問我：“阿斌，你開始寫小說了？”
“只是興趣，學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)�！�
哪是一個“學(xué)習(xí)”那樣簡單啊。從來不曾想過要去寫什么，只是無力于精神的呼喚，內(nèi)心的痛苦始然，越來越感到精神碎片（詩歌）的微不足道，難以表達(dá)，雖然，朱光潛在《詩論》中一再強(qiáng)調(diào)“詩”是種最古老的文化，甚至古老到文字（語言）還沒出現(xiàn)之前就已有了詩。
為什么寫小說？孟繁華《眾神狂歡-當(dāng)代中國的文化沖突問題》中說：小說是痛苦經(jīng)驗的表達(dá)。應(yīng)該最能說明我的心情。
【七】
惶惶無意識的穿行在城市的血管中，15點多，開始“游蕩”，不想回家。
路上偶遇一地攤書販，停而閱之。
淘書十來年，買地攤的書只有三、四次，因為少有遇到，其實地攤書也有好書。
買了《天方夜譚（盜版）》、《往事并不如煙（盜版）》、《周易基礎(chǔ)（正版）》、《板橋家書（正版）》、《走出迷谷-1967·1997年中國政體變革的歷程與思考（正版）》還有一本《革命烈士詩抄書法作品選（正版）》這本書法詩選是我最喜歡的，看看那些個性飛揚的字絕對“真實”。
路上遇一等車的同事問我：“今天聚餐，你怎樣這樣早就回來了？”
“沒去。你去了嗎？”
“沒去�！敝品�。
※本文作者：竊火者※