怎樣描寫人物的外貌
怎樣描寫人物的外貌
外貌描寫也叫肖像描寫,是文學(xué)作品中塑造人物形象的重要方法之一.精彩的外貌描寫能給人留下深刻的印象,同時(shí)也能刻畫出人物的性格,那么怎樣描寫人物的外貌呢 筆者認(rèn)為,人物的外貌描寫應(yīng)當(dāng)做到四個(gè)"符合":
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第一,要符合人物的特征
人物的外貌描寫不是為描寫而描寫,而是為了刻畫人物的思想性格.抓住這個(gè)特征反復(fù)描寫,不僅可以敘寫人物的命運(yùn)變化過(guò)程,顯示人物感情的變化,而且可以反映人物思想境界的升華.
孫犁的《荷花淀》所刻畫的水生是一個(gè)勤勞善良,淳厚樸實(shí)的形象,因此在對(duì)他進(jìn)行外貌描寫的時(shí)候,作者就抓住了這方面的特征:"這年輕人不過(guò)二十五六歲.頭戴一頂大草帽,上身穿一件潔白的小褂,黑單褲卷過(guò)了膝蓋,光這腳."廖廖數(shù)語(yǔ),人物性格就鮮明地展現(xiàn)在讀者的面前.
第二,要符合人物的身份和地位
各類人物的長(zhǎng)相都是不以人們的主觀意志為轉(zhuǎn)移的,它們?cè)谖膶W(xué)作品中得到了相當(dāng)?shù)淖鹬?而對(duì)構(gòu)成人物感性形象的那些帶有個(gè)性色彩的因素,如衣著習(xí)慣,表情,神色,以及因歲月的流逝而在面部留下的印記等等,作者也是格外經(jīng)意,頗見(jiàn)匠心的. 外貌看起來(lái)跟長(zhǎng)相一樣是呈靜止?fàn)顟B(tài)的,但長(zhǎng)相可以終生無(wú)大變,而整個(gè)外貌卻在不斷的變化中,其中種種帶主觀色彩的因素在很大程度上反映著人物的身份與地位.所以在描繪人物外貌時(shí)應(yīng)當(dāng)緊扣人物的身份,地位與氣質(zhì).例如吳敬梓的《儒林外史》第二回對(duì)夏總甲的描寫便顯得非常傳神:"外邊走進(jìn)一個(gè)人來(lái),兩只紅眼邊, 一副鍋鐵臉,幾根黃胡子,歪戴著瓦楞帽,身上青布衣服就如油簍一般,手里拿著一根趕驢的鞭子."這里沒(méi)有研究他的五官端正與否,只說(shuō)眼邊之紅,乃樂(lè)于幫閑湊趣而經(jīng)常性的熬夜,酗酒的結(jié)果;鍋鐵色的臉,則標(biāo)志他尚處于官場(chǎng)的外圍,需要屁顛顛地風(fēng)里來(lái)雨里去,頂烈日,冒嚴(yán)寒; "幾根黃胡子",形象化了他的地位及其為人之齷齪與粗鄙.至此, 讀者無(wú)不感到妥貼自然,惟妙惟肖.
第三,要符合人物的特定心理
人物的外貌不僅要反映人物的性格, 還要能夠揭示人物內(nèi)在的氣質(zhì)和獨(dú)特的心理. 在《林黛玉進(jìn)賈府》一文中,作者對(duì)王熙鳳的外貌描寫可謂是用墨如潑:"頭上戴著金絲八寶攢珠髻,綰著朝陽(yáng)五風(fēng)掛珠釵,項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈; 裙邊系著豆綠宮絳,雙衡比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋鍛窄裉襖,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋縐裙."作者不厭其煩地為王熙鳳的外貌描寫濃妝重抹, 突出她衣著方面的珠光寶氣和彩繡輝煌,其目的正是為了顯示她與眾姑娘的不同之處. 因?yàn)槲┯羞@種刻意而為的裝束,才能顯示她在賈府中不同凡響的地位和權(quán)勢(shì),使初來(lái)乍到的林黛玉對(duì)她敬而遠(yuǎn)之,刮目相看,從而使她的爭(zhēng)強(qiáng)好勝心理與自我炫耀心理得到外現(xiàn)和展示.
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第四,要符合人物動(dòng)態(tài)的變化
馬克思說(shuō)過(guò):人是一切社會(huì)關(guān)系的總和.人是社會(huì)的人,他(她)的外貌變化會(huì)因自己的人生經(jīng)歷的變化而變化,也會(huì)伴隨著社會(huì)的發(fā)展變化而變化, 因此, 人物的外貌描寫也應(yīng)該適應(yīng)這種變化了的情況.
提起魯迅的小說(shuō)《祝福》, 我們最難忘的大概還是里面的主人公祥林嫂. 對(duì)這樣一個(gè)人物的刻畫, 作者沒(méi)有停留在一般意義的外貌描寫上,而是抓住了祥林嫂一生的坎坷經(jīng)歷和不幸遭遇, 透過(guò)她動(dòng)態(tài)的外貌的變化來(lái)揭示封建禮教對(duì)社會(huì)下層?jì)D女的毒害,使主旨更加深刻透徹.
在寫作實(shí)踐中,人物描寫的要求并不是孤立的,而是要顧及到各個(gè)方面, 只有這樣,才能全面形象,具體地刻畫人物性格,展示人物形象.