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蘇教版唐詩宋詞選讀教案

發(fā)布時間:2021-05-22

蘇教版唐詩宋詞選讀教案


結(jié)句是觸景生情還是借景抒情?
之境,把自己激動的心情加到客觀的景物里去,緣情造景,這就是有我之境!皽I眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”中“淚眼”表明詞里女主人公自己心情已經(jīng)非常激動,把自己的感情附著到“亂紅”之上,這應(yīng)該是借景抒情。
清代人張惠言《詞選》認為這首詞是一首政治詩,有道理嗎?
清代人張惠言認為,“庭院深深”就是說王宮已經(jīng)非常深遠,不易進入;“樓高不見”是說君王又不覺悟;“亂紅飛去”喻大臣被貶逐,即北宋韓琦、范仲淹被貶。
王國維認為張惠言是穿鑿附會,在《人間詞話》里說:“固哉,皋文(張惠言字)之為詞也!”認為本詞只是興到之作,沒有寓意,就是寫豪門大戶的棄婦之怨。
小結(jié):就時代論文
王國維批評張惠言主要依據(jù)北宋早期詞的特點和風(fēng)格,北宋,柳永才開始寫市民生活、蘇軾才完成了詞由主要寫兒女艷情轉(zhuǎn)向表現(xiàn)社會生活的內(nèi)容的轉(zhuǎn)變。晏殊、歐陽修等人的詞作,題材相當(dāng)狹窄,主要寫艷情,以娛樂抒情見長,少有寄托,同時代的范仲淹寫了少量邊塞詞,歐陽修還嘲笑他為“窮塞主之詞”,王國維甚至稱北宋早期詞為“倡優(yōu)也”,所以《蝶戀花》不可能是政治詩,這是時代限定的。
內(nèi)容基本承襲唐五代艷詞,藝術(shù)手法高超,意境深遠,體現(xiàn)北宋詞“格高韻遠”的發(fā)展創(chuàng)新。
(四)三首詞都寫春景,它們有何異同?
齊讀三首詞。
三首詞都描寫春天景色,時間有些差別:《踏莎行》時令略早一些,《破陣子》《蝶戀花》略晚一點,是暮春景色。
都寫到落花:《破陣子》純粹交代時令,描繪春色;《踏莎行》既交代時令,也表現(xiàn)別情;《蝶戀花》主要借落花抒發(fā)怨婦之情。
手法不同:《破陣子》是正襯,《踏莎行》是反襯,《蝶戀花》是借景抒情。
(五)探究北宋早期婉約詞詞的特點,評價其在詞的發(fā)展過程中的地位影響
1、內(nèi)容:同學(xué)們在預(yù)習(xí)時比較集中地問到三首詞的作者與詞中抒情主體的關(guān)系,明明是男子,卻以女性主體出現(xiàn)。三首詞基本上都是以第三人稱來寫。作者盡量淡出抒情主體的角色,這是當(dāng)時的詞風(fēng)所決定的。以詞為“詩余”,走的是五代、南唐詞人艷詞的老路,在題材上仍以傳統(tǒng)的紅粉佳人為主,明顯受到唐五代“詩莊詞媚”思維定式的影響。北宋早期詞人,多應(yīng)酒宴之間歌兒舞女的要求,填詞當(dāng)筵演唱。北宋早期詞人作詞,是隨意性的應(yīng)酬,是業(yè)余的娛樂消遣,是逢場作戲,是私生活的真實描寫,是無遮掩性情的流露。
晏歐詞也有所開拓創(chuàng)新。如晏殊的《破陣子》(燕子來時新社),由傳統(tǒng)的紅粉佳人寫到了鄉(xiāng)村“采桑徑里”的女伴,人物形象生動傳神,脂粉氣淡了幾分,給詞壇帶來自然清新的氣息。如歐陽修《踏莎行》里男性開始悄悄成為主體。
這就體現(xiàn)出本課課題《“格高韻遠”的北宋詞(一)》中的“格高韻遠”,初步顯示出不同于唐五代艷詞的特點。
2、藝術(shù)形式:
對仗:《破陣子》三組工整的對偶句,《踏莎行》兩組精巧的對偶句,還有句中的對偶,如“草熏風(fēng)暖”“雨橫風(fēng)狂”等,加上散句,既具有對稱和諧之美,也具有裊娜多姿之態(tài)。
風(fēng)格:柔媚婉約,細膩別致。
聲韻:平緩舒徐的節(jié)奏,豐富多彩的韻腳,精嚴多樣的字聲配合,別具一種雍容富貴的氣度。雅致文麗的語言,使詞向典雅凈潔的方向邁進一步
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