演講藝術(shù)的發(fā)聲訓(xùn)練
有聲語言是演講的主要交流工具，富有藝術(shù)感染力的聲音能增強演講的藝術(shù)效果，那么演講中我們?nèi)绾伟l(fā)聲呢?今天第一范文網(wǎng)小編給大家分享一些演講中發(fā)聲訓(xùn)練的小技巧，希望對大家有所幫助。
演講藝術(shù)的發(fā)聲訓(xùn)練
1.關(guān)鍵詞演講發(fā)聲訓(xùn)練
馬克思在評價的米拉波的演講時說：“法國革命時期最偉大的演說家的米拉波熡澇斷熗戀納音?直到現(xiàn)在還在轟鳴，他是一只獅子，你想要和人們一起叫一聲‘吼得好，獅子牎就必須親自傾聽一下這只獅子的吼聲。”馬克思不僅重視他人演講的聲音，而且，他自己也有著一副金屬般鏗鏘作響的嗓子，使他的演講總是給聽眾留下不可磨滅的印象。演講名家如此重視演講的聲音，說明它在演講中的作用是極為重要的。
有聲語言它是由聲音和意義兩種因素組成的。沒有聲音，也就沒有有聲語言，演講自然也就不復(fù)存在。然而即使有了聲音，它的優(yōu)與劣的差別，又直接影響著其意義的傳達。富有藝術(shù)感染力的聲音，不僅能準確恰當?shù)乇砬檫_意，而且能聲聲入耳，娓娓動聽，使聽眾心潮激蕩，如癡如醉，完全陶醉在演講之中;如果聲音不佳，不但不能準確無誤地表達出思想和情感，還會使聽眾產(chǎn)生厭惡和煩躁的情緒，影響演講的效果。那么，動人的聲音語言是如何得來的呢
2.古人說：“氣動則聲發(fā)”，呼吸是發(fā)聲的動力。
氣和聲的這種關(guān)系，就如同電力和機器的關(guān)系一樣，沒有電力，機器就不能運轉(zhuǎn)。我們平常說話和藝術(shù)語言發(fā)聲，都離不開呼吸的支持，但很顯然，不能認為只要會說話就可以勝任話筒前的播音和舞臺上的朗誦、演講，藝術(shù)語言的發(fā)聲表現(xiàn)在呼吸方面有它特殊的要求和規(guī)律。
3.發(fā)聲歷來非常重視呼吸控制的訓(xùn)練。
唐代的《樂府雜錄》就說：“善歌者，必先調(diào)其氣，……既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也。”實踐證明，呼吸控制的訓(xùn)練，是整個發(fā)聲訓(xùn)練的重要一環(huán)。
4.演講藝術(shù)發(fā)聲應(yīng)采用胸腹聯(lián)合呼吸方式。
從訓(xùn)練的角度講，關(guān)鍵是在理解發(fā)聲呼吸原理的基礎(chǔ)上，抓住符合要領(lǐng)的實際感覺，并在反復(fù)的練習中加強和穩(wěn)定這種感覺。
為了保證自身內(nèi)部發(fā)聲器官的相對穩(wěn)定，無論是坐還是站，都要注意姿勢端正，所謂“坐如鐘，立如松”正是形象寫照，采用這種有利于呼吸控制的姿勢，即可以保證呼吸道暢通，也有利于呼吸肌肉作有控制的運動。
5.還要通過鍛煉來增強呼吸肌肉的力量和靈活程度。
呼吸肌的力量和靈活程度是使呼吸得以控制并達到“自動化”運動的物質(zhì)條件。“工欲善其事，必先利其器”，象腹肌膈肌等在日常生活中得不到充分鍛煉的肌肉，應(yīng)該列為鍛煉的重點，采用適當?shù)姆椒�，有意識地提高它們的工作能力。通常采用“仰臥起坐”來鍛煉腹肌，還有“單雙杠舉腿”，坐在椅子前沿舉腿，也可以達到鍛煉腹肌的目的。鍛煉膈肌的傳統(tǒng)方法是“狗喘氣”，即開口松喉，展開下肋，用笑的感覺煵懷鏨?使膈肌作有節(jié)律的顫動，為了不致氣流急速摩擦喉部，造成對發(fā)聲器官的不良影響，后人對此法進行了一些改良，一是變開口為閉口;二是變無聲為有聲。堅持練習，就能獲得動作與聲音的和諧統(tǒng)一，膈肌的力量和靈活程度也會得到明顯的提高。
有控制的胸腹聯(lián)合呼吸的建立，應(yīng)首先從吸氣練習開始，在吸氣過程中，要調(diào)動胸廓的吸氣肌肉、膈肌和腹肌積極運動，使之參與控制，并有效地擴大胸腔容積，增加吸氣量。
有聲語言是在呼氣的過程中發(fā)出來的，因此對呼氣的控制是整個呼吸控制訓(xùn)練的重點。呼氣的練習要把握這樣一個過程：一是產(chǎn)生穩(wěn)勁狀態(tài);二是鍛煉持久力;三是掌握調(diào)節(jié)方法，使呼吸運動自如。
穩(wěn)勁狀態(tài)是通過呼吸兩大肌群的對抗產(chǎn)生的。為了弄清這個問題，我們把胸腔比作氣球，喉口為氣球的進出氣口，要使充氣后的氣球在不束縛出氣口的情況下規(guī)則放氣，就需要在呼氣時仍適當保持吸氣感覺，用吸氣肌肉群的力量抵抗呼氣肌肉群的力量，使呼氣變得規(guī)則均勻，達到穩(wěn)勁控制呼氣的目的。
單從呼氣這一環(huán)節(jié)考慮，要持久關(guān)鍵在節(jié)省。最節(jié)省氣息的聲音是偏實的中音。使用偏實的中音，不僅經(jīng)久耐用，而且由于它居于中音區(qū)，上下都留有充分運動的余地，更有利于表達。同時由于它自然、平和，也最易讓聽眾接受，最能體現(xiàn)演講者的個性特征。因此偏實的中音是演講中多種音色變化的基礎(chǔ)。
6.語言的表現(xiàn)力是靠聲音色彩的變化來實現(xiàn)的，而聲音色彩的變化在很大程度上又要依賴于富有活力的氣息運動。
因此，在獲得穩(wěn)勁、持久的呼吸控制能力的基礎(chǔ)上，還應(yīng)進一步掌握運動著的氣息的控制規(guī)律，做到能隨內(nèi)容和感情的變化而變化。
調(diào)節(jié)腹肌的吃力狀態(tài)是實現(xiàn)這種變化的重要手段。腹肌的支持力加強，就可以通過與膈肌的對抗使胸腔內(nèi)的氣息壓力加大，發(fā)出較高較強的聲音;相反，腹肌支持的力量減弱，就使胸腔內(nèi)的氣息壓力減小，發(fā)出較低較弱的聲音。我們將第一種情況習慣地稱為強控制，將第二種情況稱為弱控制。氣息壓力和聲音的這種關(guān)系，就如同水壓機一樣，給的壓力大，水就噴得高，給的壓力小，水就噴得低。對腹肌進行適度控制，就會形成強弱氣息之間的多層次變化。“氣乃情所致”，氣息“自動化”控制的樞紐是感情的運動。所以演講者必須熟悉自己要說的內(nèi)容，產(chǎn)生強烈的演講愿望，使感情運動起來。如果感情不動，勢必導(dǎo)致呼吸的單調(diào)呆板，影響聲音色彩的變化。利用感情調(diào)節(jié)呼吸運動的方式是呼吸控制的高級階段。
氣息必須在使用的過程中，及時不斷地補充，才能持久地發(fā)揮動力作用。最好的換氣法就是先使肺部充滿空氣煱括肺的最底部分?，這些空氣受到膈肌和肋肌的同時作用而平穩(wěn)地在肺中壓縮，形成一團穩(wěn)定的上升的氣流而不是借太猛烈且不必要的緊縮爆破出來，如此勻穩(wěn)適量的空氣自然使我們發(fā)出最清悅最自然的聲音。